Arma caseira. Braço para tocador de LP. Vamos nos encontrar e escolher. Nova vida para marcos antigos

O braço é um dos elementos mais importantes do tocador, junto com a cabeça do captador e o chassi (mesa). É impossível superestimar a influência do braço no som do caminho do vinil, pois é ele que mantém o cabeçote acima da superfície do disco e lhe fornece as “condições de funcionamento” corretas.

Existem vários requisitos para os braços: eles devem ser rígidos, não ter ressonâncias próprias e não permitir que ressonâncias e vibrações externas cheguem ao captador. Eles devem ser sensíveis o suficiente para registrar irregularidades, fazer movimentos verticais em torno das irregularidades dos discos causadas pelo warping, e também monitorar a trilha de áudio e a excentricidade do disco, sem interferir no trabalho do captador.

Apesar da aparente simplicidade de sua função, o braço é um mecanismo muito complexo e preciso. No momento, existem muitos designs de braços, dos mais simples aos mais exóticos, mas mesmo uma variedade tão grande de braços pode ser facilmente dividida em dois grupos principais: alavanca e tangencial.

O primeiro grupo inclui braços, cuja parte móvel (o tubo com a cabeça presa à concha) se move em relação a um eixo fixo (a base do braço, montada no chassi do tocador). Assim, a cabeça do captador se move livremente ao longo da superfície do disco ao longo do raio. É o movimento radial a principal desvantagem dos braços de alavanca, o que acabou levando ao surgimento de modelos tangenciais.

O fato é que idealmente, para a reprodução mais correta e precisa de um fonograma gravado em disco de vinil, a agulha do captador, ao ler a informação sonora, deve estar exatamente na mesma posição em relação a faixa de áudio, em que havia um gravador-cortador que grava em disco master de verniz de estúdio. É aqui que reside a principal contradição: o cortador do gravador se move estritamente ao longo do raio e sua superfície é sempre perpendicular à superfície da trilha de áudio. Os braços de alavanca movem as cabeças do captador não ao longo de um raio, mas ao longo de um arco, cujo raio é igual à distância do eixo de rotação do braço até a caneta do captador. Assim, quando a caneta se move ao longo da superfície do disco da borda externa para a interna, o plano de contato da caneta com a trilha muda de posição, desviando-se da perpendicular - isso é chamado de erro de rastreamento. Uma maneira de combater o erro de rastreamento é aumentar o comprimento do braço e, ao mesmo tempo, aumentar o raio ao longo do qual o captador se move ao longo da superfície do disco. Quanto maior o raio, menor será o erro de rastreamento. EM atualmente os maiores dos mais comuns são os braços com tubo longo de 12 polegadas (também são encontrados os mais longos, mas isso é raro).

É importante notar desde já que à medida que o comprimento do braço aumenta, a inércia vertical aumenta, o que também não é muito bom (é mais difícil para o braço responder rapidamente às irregularidades do registro). Acontece que precisamos procurar um compromisso. O segundo e mais comum método é usar um ângulo de correção horizontal (aproximadamente 25 graus em direção ao eixo da base giratória). Este ângulo é obtido de duas maneiras: ou a própria cabeça é instalada em um ângulo na carcaça ou o tubo do braço é dobrado nesse ângulo. Apesar de a opção mais ideal ser a utilização simultânea do ângulo de correção horizontal e dos braços com o comprimento máximo do tubo, na prática, os braços de 12 polegadas são utilizados muito raramente, dando lugar aos mais comuns de 9 polegadas.

Apesar do princípio comum de operação dos braços de alavanca, eles ainda diferem significativamente entre si. As principais diferenças podem ser:

1. Material do braço. Basicamente, estamos falando do material do tubo, que pode ser metais e ligas, carbono, madeira, polímeros, etc. Cada fabricante explica à sua maneira os motivos da utilização de determinado material, mas em geral todos se esforçam para reduzir vibrações e ressonâncias, aumentando a rigidez e leveza do braço.
2. A presença de uma concha removível. O invólucro é uma almofada de montagem na extremidade do braço, projetada para montar o cabeçote do captador e conectá-lo aos condutores ao braço. O invólucro pode ser removível (substituível) ou não removível (integrante ao tubo do braço). O invólucro removível permite reorganizar rapidamente as cabeças dos captadores com etapas mínimas de ajuste. Isso é verdade se você tiver vários cabeçotes que soam diferentes em gravações diferentes e planeja trocá-los às vezes durante a audição. Um invólucro removível simplifica muito esse processo.
3. Material de fiação dentro do braço. Os condutores dentro do braço podem ser feitos de diferentes materiais: cobre, prata ou outros materiais condutores. O material condutor, sua pureza e outras características têm um impacto significativo na qualidade do som.
4. Disponibilidade de materiais de amortecimento. Os materiais de amortecimento são projetados para amortecer rapidamente as ressonâncias existentes e impedir a entrada de novas. Via de regra, materiais de amortecimento são usados ​​nos modelos mais avançados de braços e geralmente estão localizados dentro do tubo (por exemplo, líquido de silicone viscoso dentro dos modelos top de braços SME Ltd), em alguns casos eles umedecem a base do braço.
5. Diferenças no design do mecanismo giratório, que garante a livre movimentação do braço. Esta parte do braço mostra toda a criatividade dos desenvolvedores, pois é aqui que podem ser encontradas as soluções mais exóticas. As soluções mais comuns são o uso de rolamentos de alta precisão; a principal e esmagadora maioria dos braços de alavanca são baseados neste princípio.

Você também pode encontrar os chamados “braços de suporte único”. Um braço de suporte único consiste em duas partes independentes: uma base montada no chassi do toca-discos e um tubo do braço. A essência do design é simples: um cone com uma agulha na extremidade sobressai da base; uma “tigela” invertida é fixada no tubo do braço, que é colocado no cone da base do braço. Assim, o tubo do braço, a cabeça do cartucho e o contrapeso se equilibram na ponta fina de uma agulha que se projeta da base do braço e é o único ponto que conecta as duas partes independentes.

A vantagem deste design pode ser a presença de apenas um pequeno ponto de contato, permitindo que o braço se mova em qualquer direção sem a menor resistência e rastreie quaisquer irregularidades no registro. As desvantagens do design decorrem das vantagens. Idealmente, o braço deve mover fácil e naturalmente a pele para cima/baixo (compensando a deformação e irregularidade do disco) e para a direita/esquerda (conforme a caneta se move da borda do disco para o centro ao tocá-lo). Além dessas direções, um braço de suporte único permite que a cabeça se incline para a direita/esquerda em relação ao eixo do tubo do braço (distúrbios de curto prazo no azimute, quando a cabeça se inclina ligeiramente para a direita ou para a esquerda). Basicamente, isso pode se manifestar logo no início da reprodução, quando a agulha cai sobre os tocadores, embora situações semelhantes não possam ser excluídas no caso de aumento do empenamento do disco. Um dos designs mais exóticos me pareceu ser o oferecido pela empresa Well Tempered Lab. A essência do design: o tubo do braço está conectado diretamente a uma bola de golfe real, toda essa estrutura, por sua vez, é suspensa por uma linha de pesca de um suporte, e Parte inferior A bola é colocada em uma tigela com silicone grosso e muito viscoso.

A linha de pesca garante a estabilidade da posição vertical do braço, e o silicone amortece todas as ressonâncias possíveis, garante movimentos suaves do braço para cima/baixo e direita/esquerda, e também atua como um micro-elevador, abaixando suavemente a caneta sobre o recorde. Além dessas opções, existem muitas soluções diferentes e cada uma delas tem sua justificativa.

Agora fazemos uma transição suave para estruturas tangenciais.

O braço tangencial é considerado o mais avançado em termos de “reprodução correta” de registros. Neste caso, o que se quer dizer principalmente não é a qualidade do som (um braço tangencial mal ajustado pode soar pior do que um braço de alavanca bem ajustado), mas a ausência do mesmo erro de rastreamento que mencionamos anteriormente. A posição da agulha do captador ao reproduzir discos é exatamente a mesma do cortador do gravador ao gravar um disco master.

Apesar de sua excelência técnica, os braços tangenciais não são amplamente utilizados devido à complexidade do projeto e ao custo muito elevado. Atualmente, os braços tangenciais são usados ​​​​principalmente em toca-discos na categoria de preço superior. Há mais modelos de orçamento braços tangenciais, mas são muito imperfeitos, pois utilizam sistemas ineficazes que garantem o movimento longitudinal do braço na reprodução de discos. Em particular, tais modelos imperfeitos podem não ser suficientemente precisos no rastreamento da excentricidade perturbada do disco, o que pode levar ao deslocamento periódico da caneta para um lado da ranhura sonora e, assim, perturbar o equilíbrio dos canais. Modelos caros de braços tangenciais geralmente usam sistemas muito complexos para garantir o movimento do braço. Em particular, um desses sistemas é a presença de um compressor que fornece ar comprimido no espaço entre o braço e a guia ao longo da qual ele se move.

Assim, não há nenhuma conexão mecânica e o braço flutua no fluxo de ar. Parece bom, mas o design é muito complexo e caro. Como opções mais simples, você pode encontrar rolamentos, rolos, etc., mas isso é um compromisso. Minha opinião é simples - se você está pensando em um braço tangencial, então você precisa de um mecanismo caro e de alta qualidade. Se compararmos os braços tangenciais e de alavanca na mesma categoria de preço, então os de alavanca provavelmente serão melhores (acaba sendo uma comparação de uma versão de compromisso de um braço tangencial e um braço de alavanca levado à perfeição).

O braço tangencial consiste em uma base sobre dois suportes montados no chassi do tocador, entre os quais existem guias ao longo das quais se move o tubo do braço com a cabeça do captador montada nele. Dessa forma, não apenas uma parte do braço se move, mas todo o braço. Outra vantagem dos braços tangenciais é a ausência da força de rolamento inerente às estruturas de alavanca, o que significa que não precisa ser ajustada e o equilíbrio dos canais será sempre o mesmo. Outra vantagem é a inércia vertical significativamente menor em comparação com os braços de alavanca, mas a inércia horizontal, pelo contrário, é maior. O braço tangencial não possui eixo de rotação, o que iguala sua massa efetiva à massa total do braço, tornando-o bastante grande. A grande massa efetiva do braço força uma abordagem mais cuidadosa na seleção do cabeçote do captador, em particular, prestando atenção especial ao parâmetro de flexibilidade da suspensão do porta-agulha.

Então, o que é melhor? Não há uma resposta clara para esta pergunta e cada um tem que decidir por si mesmo. A configuração do player terá um papel muito importante; se for de alta qualidade, um bom braço de alavanca será suficiente. Se você não quer aceitar compromissos e “o dinheiro está queimando seu bolso”, então armas tangenciais esperam por você.

O material com que são feitos a mesa, o braço, o disco e outras partes do toca-discos de vinil é uma característica importante. Aqui você tem som, cor e até funcionalidade. Resolvi escrever sobre materiais raros e não tão raros que são utilizados na produção de tocadores de vinil. E quando terminei meu artigo, percebi que todas as “fontes” são convencionalmente divididas em duas partes: a árvore e tudo mais. Como o artigo acabou sendo longo, dividi-o em duas partes e dediquei a primeira inteiramente ao material de origem vegetal.

Anteriormente, a madeira ocupava um lugar modesto nos designs dos tocadores de LP (se falarmos do impacto na qualidade do aparelho), embora houvesse muita madeira nesses designs. Por exemplo, caixas de madeira, que às vezes não eram mesas no sentido usual, mas apenas uma moldura, às vezes a base da mesa de MDF era revestida com folheado. Na nova geração de jogadores, a madeira já encontrou um uso mais interessante e, o mais importante, significativo.

Carrinhas de bambu

A empresa canadense Tri-Art Audio utiliza ativamente o bambu para fabricar caixas para seus componentes, racks de equipamentos e suportes. Por que não? O material é lindo e versátil. A partir dele você pode fazer um case minúsculo para um DAC USB e um amplificador um pouco maior que um cabeçote de captação, ou também pode fazer um case para componentes, principalmente porque os desenvolvedores usam amplificação exclusivamente na classe D para tornar os dispositivos compactos. A acústica em uma caixa de bambu também não é o limite da imaginação. Hoje, as barracas de bambu certamente não surpreenderão ninguém. Mas toca-discos e braços parecem ser uma questão completamente diferente.

Leitor de seixos de áudio Tri-Art

A linha de modelos da empresa inclui dois players (Tri-Art Audio Pebbles e Tri-Art Audio Bam Bam) e quatro braços (Pebbles e Bam Bam nas versões de 9 e 12 polegadas) - aparentemente não havia nomes separados para eles. Metal mínimo: peças de pernas de suporte, motores, rolamentos, unidades rotativas de braços. As mesas giratórias, os discos principais, as bases dos braços e seus tubos são feitos de bambu colado e torneado.

O jogador mais jovem, Pebbles, foi projetado para funcionar com um braço, e Bam Bam pode ser equipado com um par de braços de 12 polegadas. Além do material incomum, esses dispositivos também possuem soluções de design originais, como o acionamento por correia de motor duplo do reprodutor mais antigo.

Toca-discos Tri-Art Audio Bam Bam com braços de mesmo nome

Apesar de toda a “alteridade”, este não é um High End super caro - um toca-discos de última geração combinado com dois braços de 12 polegadas custa cerca de US$ 2.500. O bambu, como vemos, também é um material barato.

É claro que amplificadores digitais em miniatura em uma caixa de bambu parecem brinquedos; é mais provável que sejam classificados como estilo de vida do que como Hi-Fi. Mas os mesmos braços de suporte único de design astuto com fiação Cardas certamente não são brinquedos.

Seixos de áudio Tri-Art Tonearm

No entanto, não me atrevo a tentar adivinhar as propriedades sonoras dos dispositivos. Bem como as propriedades da esteira de bambu, que pode ser utilizada com outros toca-discos. Seria interessante ouvir tudo isso em ação.

Nas cores da madeira nobre

O projeto americano, literalmente familiar, Teres Audio já oferece coisas muito mais sérias, por exemplo, braços com tubo de madeira ou motor opcional com unidade de controle por US$ 1.750. É uma pena que eles tenham informações mínimas em seu site.

Certus Áudio Modelo 460

A Teres Audio produziu apenas cinco modelos de toca-discos. O antigo Certus Modelo 460 é uma estrutura impressionante com suporte e unidade de controle próprios. Segundo minhas informações, a versão 460 não é mais feita, porém, a empresa oferece algumas peças customizadas, mas por uma taxa muito imodesta. Muitos desses dispositivos são feitos de madeira – até mesmo o enorme disco de suporte. No entanto, em alguns lugares a madeira ainda é combinada com metal. A empresa é pequena, os equipamentos são de pequena escala, por isso é difícil dizer com segurança qual é a “proporção percentual” de madeira e metal nos modelos atuais.

Teres Áudio Modelo 360

Os braços Teres Audio, com sua estrutura de suporte atípica de três pontos e tubo de madeira, podem ser interessantes para os audiófilos. Mas é preciso lembrar que por US$ 5.000 você pode encontrar muitas opções decentes com propriedades menos exóticas e mais previsíveis.

Nova vida para marcos antigos

O reprodutor Anna Log da empresa britânica Nottingham Analogue é familiar aos nossos audiófilos. Possui um disco multicamadas muito pesado que gira um motor de baixa potência por meio de uma correia redonda grossa (quando ligado, o disco deve ser desenrolado manualmente). A parte principal da mesa deste prato giratório é feita de madeira. E não qualquer tipo de madeira, mas uma árvore antiga, com 100 ou 200 anos de idade - esqueci um pouco os detalhes da história que ouvi do desenvolvedor, mas parece que os detalhes da mesa foram feitos a partir de antigos marcos ingleses. Daí o preço de cinco dígitos do player e a edição limitada - a Inglaterra é um país pequeno, aparentemente não há marcos antigos suficientes para todos. De onde veio uma ideia tão estranha, não sei mais em primeira mão - Tom Fletcher, o fundador e ideólogo do Nottingham Analogue, já morreu há muito tempo. Portanto, resta considerar este dispositivo como algo misterioso.

Registro Analógico de Nottingham Anna

A propósito, o player é facilmente reconhecível pelo seu som, e se você selecionar corretamente os componentes restantes para ele, o resultado será muito, muito bom. Claro, se o preço da mesa sem braço (que é cerca de £ 9.500) não lhe parecer excessivo.

Braço Cocobolo

Armas inteiramente de madeira eram raras no passado. Você pode se lembrar de alguns modelos Grace G-704 e G-714 - sua história tem várias décadas e não pode ser atribuída ao “puro marketing”. No entanto, agora são produzidos muitos braços com tubo de madeira - designs diferentes de diferentes tipos de madeira. O material ganhou popularidade por vários motivos, nem todos pelos motivos certos. Mais fácil de processar em comparação com metais; há um desejo de “retocar” o som - muitos caminhos de vinil “meio mortos” foram lançados em busca de pureza e neutralidade. Claro, também existem designs bem feitos, e eu não diria que apenas os desenvolvedores com uma inclinação para o “esotérico” gravitam em torno da madeira.

Braço Grace G-704
Braço Grace G-714

Por exemplo, armas da jovem empresa lituana Reed. São apenas três modelos da linha, mas os raros tipos de madeira com que será feito o braço são apresentados em cinco opções (ébano, wengué, cocobolo, pau-brasil, cordia). Pareceria esoterismo audiófilo. No entanto, aqui começa uma história completamente diferente - o fabricante fornece cálculos exatos de qual será a massa efetiva. E claro, depende do tipo de madeira escolhida. Você também pode escolher o comprimento do braço: 9 ou 12 polegadas.

Ou seja, se ignorarmos o próprio fato de utilizar madeira, a empresa faz cálculos matemáticos honestos e, portanto, mecânica de alta qualidade. Os braços possuem um design giratório extremamente simples, com rolamentos precisos. Um excelente conjunto de configurações é oferecido e as configurações são implementadas de maneira conveniente. Ou seja, nem tudo repousa sobre a madeira; o braço deve ser estudado como uma estrutura sólida. No entanto, a Reed é geralmente uma empresa bastante interessante e voltarei ao design do seu reprodutor mais tarde - há algo para olhar.

Braços de palheta instalados no player “nativo” (que será discutido separadamente um pouco mais tarde).

Vemos um exemplo de outra implementação no braço Scheu Analog Tacco MK II. Parece que a empresa fabrica tocadores de LP minimalistas e matematicamente verificados (se é que os tocadores podem receber tais características), mas as armas analógicas Scheu são uma história completamente diferente. Todos os três modelos do catálogo são modelos clássicos de suporte único. O modelo mais antigo, Tacco MK II, é um braço caprichoso de 9 polegadas com um tubo grosso de madeira. As espécies de madeira podem ser diferentes (não podem ser selecionadas no catálogo; é necessário entrar em contato com a empresa e esclarecer o que será utilizado especificamente no seu modelo). É difícil chamar esse braço de alta tecnologia, no sentido moderno da palavra; em vez disso, há algum arcaísmo aqui. O que, no entanto, não impede que o braço tenha boas propriedades sonoras.

Scheu Analógico Tacco MK II

Não listei todas as opções de armas de madeira, agora esse “material vegetal” é utilizado por muitas empresas. Porém, observo que o som que o braço produz dependerá obviamente do material, mas em maior medida dependerá de como toda a estrutura é construída como um todo, incluindo pequenos detalhes.

Cabeça de madeira

O fato de a madeira ser usada como cabeçote, acredito, não surpreenderá ninguém. Portanto, nem considerarei isso para fins de informação geral, mas ainda falarei sobre várias soluções incomuns.

Por exemplo, a empresa japonesa Miyajima Laboratory emprega apenas seis pessoas, incluindo o ideólogo e fundador Noriyuki Miyajima. E eles lidam especificamente com cabeçotes, não apenas estéreo, mas até mono, projetados para discos de goma-laca de 78 rpm. Os corpos dessas cabeças são feitos de ébano e jacarandá (mas já decidimos que isso não é novidade), mas o modelo mais antigo lançado recentemente, Miyajima Madake, também possui porta-agulhas de bambu, e de alguma variedade extremamente rara desse tipo de madeira . Você poderia dizer que isso é o oposto dos porta-agulhas de diamante ou rubi. É claro que tais invenções são muito interessantes para estudar tanto na teoria quanto na prática.

Cabeça captadora Miyajima Madake com porta-agulha de bambu.

Na verdade, na prática, eu também aconselharia olhar para cabeçotes de Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto e muitos outros (para fãs vintage, aconselho procurar, por exemplo, modificações “de madeira” de Superex SD-900). Para mergulhar de cabeça, experimente os corpos de reposição Denon DL-103. Existem caixas não só feitas de diferentes tipos de madeira, mas também de metal, compósito e até para inserção e preenchimento com composto... Se você não está pronto para experimentos tão radicais - ouça como as conchas de madeira mudam o som - elas são produzido pela Ortofon, e Yamamoto ainda tem conchas de diferentes espécies de madeira

Esteja ciente do caráter e comportamento da árvore. E não desanime se as mudanças na umidade afetarem o som. Por exemplo, muitos proprietários do icônico toca-discos Linn LP-12 estão cientes dos efeitos colaterais, mas ainda assim o valorizam por sua excepcional qualidade de som. E o Linn LP-12 é apenas um item em uma lista muito extensa.

Condições especiais: O método de ajuste do cartucho (cabeça fono) descrito aqui destina-se a ser usado apenas como orientação e pode não se aplicar a todos os cartuchos e braços. Se as instruções abaixo não estiverem de acordo com as do manual do fabricante do cartucho ou da arma (supondo que você tenha a sorte de ter essas instruções), as recomendações do fabricante deverão ser seguidas. Além disso, a Audiophilia não se responsabiliza por qualquer dano que possa ser causado durante o processo de configuração ao seu cartucho, braço, toca-discos ou qualquer pessoa tola o suficiente para estar perto de você enquanto você segue estas instruções.

Com o suporte técnico para toca-discos de consumo final quase totalmente extinto, os audiófilos devotados a discos analógicos não têm escolha a não ser se tornarem eles próprios convertidos. afinação cartuchos. E embora o ajuste adequado desses dispositivos delicados exija, sem dúvida, muito tempo e paciência, as etapas que sugerimos funcionarão mesmo para o entusiasta de áudio médio, com mão firme e armado com as ferramentas certas.

A missão de um toca-discos de vinil é extrair o mais fielmente possível o sinal muito fraco gravado pela máquina de gravação na superfície do disco. Se a caneta reproduz (em três dimensões) o caminho da cabeça de corte ao longo de uma ranhura em espiral, o sinal resultante deve ser uma cópia exata do que está gravado no disco. É claro que existem muitas razões pelas quais a geometria exata da ponta em relação à ranhura não é suficiente para garantir a reprodução precisa do sinal analógico, como as propriedades eletromagnéticas da fiação interna da cabeça e o design do circuito magnético. e o formato da própria caneta. Mesmo com extremo cuidado e paciência durante o processo de afinação, o melhor que se pode esperar é uma boa aproximação do sinal original, mas esta aproximação é de facto mais do que suficiente para produzir excelentes resultados musicais.

Breve visão geral das ferramentas.

Aqui está uma pequena lista de ferramentas necessárias para instalar o cartucho fonográfico (cartucho fonográfico):

• Pinças
• Palitos de dente
• Parafusos não magnéticos, arruelas e possivelmente porcas, caso o fabricante do cartucho não os tenha fornecido
• Pequeno conjunto de chaves de fenda não magnéticas
• Medidor de pressão de agulha, tipo Sure SFG-2
• Lupa revestida com ampliação de pelo menos 10x
• Régua de medição tipo DB Systems DBP-10 (ou qualquer do fabricante do seu braço)
• Disco de teste como o HFN-1 da Hi-Fi News e Record Review.

1. Instalação

Em primeiro lugar, se o seu cartucho foi vendido com uma tampa protetora que protege o sistema de caneta/suporte, não a remova durante esta etapa e a etapa de conexão abaixo - isso pode evitar danos ao suporte da caneta em seu cartucho por 2.000 $ em um momento de perda descuidada de concentração!

A instalação do cartucho começa com a fixação do alojamento do cabeçote na base de montagem. As almofadas de montagem do cabeçote geralmente possuem ranhuras ou orifícios através dos quais parafusos (geralmente fornecidos com o cabeçote e necessariamente não magnéticos) podem ser inseridos no corpo do cabeçote. As plataformas com fenda permitem que a cabeça seja ligeiramente reposicionada para ajustes precisos. As almofadas de furo fixo (como o venerável Rega RB300 e Naim Aro) assumem que a geometria da cabeça a ser fixada já é tal que um ajuste preciso pode ser alcançado com os furos existentes. Infelizmente, os braços cujas almofadas contêm orifícios fixos não permitem o ajuste fino da pele. Mas eles tornam a configuração de cabeçotes compatíveis relativamente simples (empresas que fabricam braços com almofadas para montar cabeçotes através de orifícios fixos geralmente têm um cabeçote específico, ou conjunto de cabeçotes, em mente ao projetar, seja o seu próprio ou de fabricantes cujos produtos funcionam bem com este braço).

Os furos no corpo da cabeça para os parafusos que a fixam à almofada são geralmente de dois tipos: com ou sem rosca. Os furos roscados são mais comuns porque eliminam a necessidade de porcas pequenas e difíceis de manusear que fixam os parafusos da cabeça ao corpo da cabeça. Se sua cabeça não estiver rosqueada, você terá que usar porcas. Se possível, insira os parafusos pela parte inferior da cabeça com as porcas para cima. Aqueles que têm a sorte de ter uma cabeça roscada podem simplesmente inserir parafusos através da placa de suporte em orifícios roscados em seu alojamento (é uma boa ideia usar uma arruela entre a cabeça de cada parafuso e o alojamento para evitar que um parafuso apertado o estrague). Em qualquer caso, na primeira etapa os parafusos de cabeça devem ser apertados apenas levemente, para que fiquem seguros, mas ao mesmo tempo possam ser movidos com força manual moderada. No caso de um suporte de furo fixo, os parafusos de cabeça podem estar totalmente apertados porque nenhum ajuste adicional é possível. Tenha em mente que os parafusos de cabeça devem ser apertados moderadamente, mas não apertados demais. O aperto excessivo pode deformar o corpo da cabeça ou, na pior das hipóteses, quebrá-lo.

2. Fiação

Depois que a cabeça estiver presa ao suporte, conecte os fios finos e coloridos do braço aos conectores correspondentes na parte traseira da caixa da cabeça. Ao conectar o braço aos conectores do cartucho, proceda sempre com extremo cuidado - eles são muito frágeis e podem ser danificados com surpreendentemente pouca força. Pegue os pequenos terminais de metal dos fios do braço com uma pinça (nunca pegue os fios!) e prenda os terminais aos contatos do cabeçote. Em alguns casos, pode ser necessário empurrar suavemente os terminais no lugar usando uma pequena chave de fenda ou um palito. Só não exagere, caso contrário você terá mau contato entre os terminais e as pinças. Se você empurrá-los demais, poderá retirá-los usando uma pinça.

3. Configuração de peso

(Observe que se a agulha ainda estiver coberta pela tampa protetora neste momento, remova-a e não a coloque novamente até que o processo de instalação seja concluído)

Para reproduzir discos de vinil, a caneta deve ter um bom contato com as paredes da ranhura do disco. A questão é: quanta força deve ser aplicada para que a agulha não perca o contato com a parede da ranhura e ao mesmo tempo não seja jogada para fora do trilho devido ao excesso de força? Os fabricantes normalmente listam a força de carga, ou peso especificado, para cabeçotes específicos, geralmente como uma faixa de pesos recomendados em gramas. É melhor iniciar o processo de determinação da força de fixação ideal definindo o valor máximo desta faixa. Ao contrário da lenda popular, na realidade, um cabeçote com força de fixação insuficiente tem maior probabilidade de danificar a esteira do que um que seja fixado com a força máxima na faixa recomendada. Isso ocorre porque uma cabeça pressionada levemente pode perder contato com a trilha em áreas de alta modulação, causando danos ao sulco quando a caneta começa a saltar para fora dela.

Atualmente existem vários dispositivos disponíveis para medir o peso reduzido. A Shure SFG-2 é a escala mais popular devido ao seu baixo preço (cerca de US$ 30 em empresas de venda por correspondência como Elusive Disc e Music Direct) e precisão razoável. A escala Shure é essencialmente uma escala de alavanca, com uma agulha localizada em uma ranhura em um lado da escala e um contrapeso deslizante no outro que se move ao longo de uma escala calibrada para equilibrar a cabeça. Uma vez alcançado o equilíbrio completo, o peso da agulha pode ser determinado diretamente na balança de calibração. Embora os resultados nas balanças Shure sejam em sua maioria aproximados (os resultados dependem da precisão da escala de calibração, bem como da capacidade do usuário de avaliar visualmente o grau de equilíbrio alcançado), eles são mais que suficientes na maioria dos casos.

Shure afirma que o SFG-2 tem precisão de 0,1 gramas para um peso listado inferior a 1,5 gramas. Para escalas maiores, o SFG-2 provavelmente medirá 0,2 gramas.No entanto, dado que o peso listado pode variar alguns décimos de grama sem danificar a pista, a escala Shure deve fornecer precisão suficiente para a maioria das instalações.

Para aqueles que desejam precisão e conveniência excepcionais, o medidor de carga de braço Winds ALM-01 tem precisão de 0,01 gramas. Custa cerca de US$ 800, sendo um brinquedo cobiçado pelos vinilófilos com bolsos fundos e não vazios (uma alternativa menos cara é o ALM-1, com precisão de 0,1 g. Custa cerca de US$ 500). Seu concorrente, que em breve será lançado pela fabricante de cabeçotes Clearaudio, terá um preço de varejo de aproximadamente US$ 375, embora sua precisão ainda não seja conhecida.

A escala Winds é de longe a escala mais simples e precisa que já tive o prazer de usar. São totalmente eletrônicos e, portanto, não estão sujeitos aos erros típicos dos sistemas de alavancas do tipo SFG-2. Usá-los é muito simples: o usuário deve primeiro zerar os números do display LCD usando a roda de calibração integrada. A agulha é então abaixada sobre o sensor redondo localizado na parte superior. Após alguns segundos, durante os quais o LCD exibe gradualmente o valor exato, o peso listado pode ser lido no display.

A única falha que vi com o Winds é que eles mostram resultados muito imprecisos sem qualquer aviso, o que acontece quando a bateria de 9 Volts está um pouco fraca. Considerando o seu custo, a falta de um indicador de bateria fraca é simplesmente imperdoável à luz das consequências para o porta-agulha de definir pesos de referência terrivelmente incorretos.

Antes de tentar estabelecer o peso correto de um cartucho usando uma balança e/ou registro de teste, equilibre ou, em outras palavras, "pendure" como uma agulha de bússola, o braço com a cabeça anexada. Isto fornece um bom ponto de partida para começar a aumentar o peso reduzido até o valor desejado. A posição do braço com a cabeça é ajustada movendo o contrapeso, em direção à cabeça ou para longe dela, até que o peso reduzido do cartucho seja de cerca de 0 gramas, e o braço com a cabeça e o contrapeso fique em equilíbrio. Depois disso, será possível instalá-lo com precisão utilizando escalas semelhantes às descritas anteriormente.

4. Altura do braço: Parte Um

Depois de definir o peso listado para o valor máximo da faixa recomendada pelo fabricante, é hora de ajustar a altura do braço para que o tubo fique aproximadamente paralelo à base. Você definirá o valor exato posteriormente durante o processo de configuração, mas se defini-lo aproximadamente agora, os ajustes posteriores serão muito mais fáceis. A maioria dos braços fornece algum ajuste de altura. Braços baratos, como a série Audioquest PT, geralmente vêm com um conjunto de parafusos que fixam o tubo horizontal do braço, permitindo uma ampla gama de ajustes, mas dificultando o retorno às configurações anteriores. Braços mais caros, como Graham 2.0 e VPI JMW, possuem um mecanismo de ajuste de tom mais sofisticado que contém escalas calibradas com precisão e permite retornar facilmente às configurações anteriores. O Rega RB300 é um dos poucos braços de sua classe que não possui nenhum mecanismo de ajuste de altura. No entanto, você pode colocar pequenos espaçadores sob o braço para elevá-lo até a altura desejada.

Nesta fase, você não deve prestar muita atenção à altura do braço. Você terá o prazer de dedicar muito tempo a esse assunto mais tarde.

5. Ajuste

Os discos são gravados em um disco de vinil por meio de uma cabeça de corte cujo eixo do suporte está localizado tangencialmente à faixa que está sendo cortada. O braço rotativo, que move a agulha em um arco ao longo da superfície do disco, reproduz apenas aproximadamente o caminho tangencial da cabeça de corte. O trabalho detalhado de Baerwald (1941) mostrou que o erro angular da agulha pode ser minimizado se o eixo do cantilever da agulha estiver localizado tangente à ranhura em dois pontos ao longo do arco, ou seja, em dois pontos localizados a uma distância de 66 e 120,9 mm do centro do eixo (tenha em mente que estes números assumem que os raios interno e externo da ranhura não são inferiores a 60,32 mm e não superiores a 146 mm, respectivamente, o que, felizmente, é o caso de quase todos os registros) . Esses dois pontos são geralmente chamados de "pontos nulos" porque são onde o ângulo horizontal zero de erro da agulha é alcançado. Réguas disponíveis comercialmente podem ser utilizadas para ajustar a posição do cartucho de modo que ele satisfaça a condição de tangencialidade nos pontos zero.

A maioria das réguas modernas, como as populares DB Systems DBP-10, são projetadas para realizar ajustes Bayerwald de dois pontos, embora também existam réguas que usam o método de ponto único menos comum (por exemplo, o modelo de ajuste fornecido com o VPI JMW braço). Ao ajustar a cabeça tangencialmente usando qualquer transferidor de afinação, é importante lembrar que você está tentando alinhar a posição do porta-agulha, ou seja, o cantilever (e, portanto, ele próprio), e não o corpo da cabeça. Não há garantia de que o suporte esteja posicionado perfeitamente em relação ao corpo da cabeça, portanto o simples ajuste do corpo da cabeça não produzirá necessariamente o resultado desejado. Além disso, muitas cabeças têm lados não paralelos, o que torna quase impossível o ajuste tangencial ao longo das linhas tangentes desenhadas na régua.

A maioria das réguas são simplesmente escalas de papelão, plástico (ou em alguns casos de vidro) nas quais são impressos ou gravados os pontos zero (ou ponto) e as linhas tangentes pelas quais a posição da cabeça deve ser estabelecida. A escala é colocada no eixo da mesa giratória (através de um furo no modelo) e colocada voltada para o disco. Em seguida, são feitos ajustes finos na posição da cabeça no suporte até que a agulha fique paralela às linhas tangenciais da escala nos pontos zero (ponto). Este procedimento pode ser facilitado com o uso de uma pequena lupa para permitir uma melhor visualização da pequena agulha quase microscópica e de seu minúsculo suporte, que geralmente ficam ambos na sombra do alojamento da cabeça. E esta é a parte mais desagradável e demorada da instalação do cartucho. Pequenas mudanças na posição da agulha para colocá-la nos pontos zero levam invariavelmente ao seu deslocamento em relação às linhas tangenciais - e vice-versa. Deixe os parafusos que prendem a cabeça ao suporte ligeiramente soltos para que você possa fazer ajustes sutis na posição da cabeça. De qualquer forma, os parafusos manterão a cabeça no lugar enquanto você verifica seu progresso usando a balança. Depois de alinhar tudo, aperte os parafusos do suporte com uma mão enquanto fixa a posição da cabeça com a outra. Ao aparafusar a cabeça, é necessário segurá-la com muita firmeza, pois a força de giro gerada pelo aperto dos parafusos será direcionada para girar a cabeça em relação ao suporte, o que prejudicará a posição tangencial da cabeça.

E embora às vezes possa parecer que a instalação da cabeça, que agora é chamada apenas de “esta cabeça idiota” por “aquelas linhas e pontos idiotas” de “este governante idiota”, é quase impossível, console-se com o pensamento de que você ainda sobra algum tempo, depois dez horas - e você pode ouvir um disco idiota.

6. Azimute

Depois de ajustar a cabeça e limpar o suor da plataforma giratória, é hora de definir o azimute da agulha, ou seja, perpendicularidade do eixo vertical da agulha ao plano da placa. Sem instalação correta azimute, as correntes de saída dos dois geradores de cabeça serão desiguais (ao reproduzir um sinal com amplitude igual em ambos os canais), o que levará a um desequilíbrio entre os canais e a um deslocamento do estágio sonoro para a esquerda ou direita. No entanto, tenha em mente que nem todos os braços permitem alterações de azimute, e o Rega RB300 é um excelente exemplo aqui. Outros braços, como os da família Audioquest PT, permitem ajuste grosseiro do azimute usando um parafuso de ajuste na base da placa frontal. Armas mais caras, como o unipivot da Graham, VPI, Immedia, possuem sofisticados sistemas de ajuste de azimute a bordo, utilizando um ou mais pesos, tornando o ajuste e a obtenção do azimute correto um certo prazer.

O azimute pode ser ajustado aproximadamente olhando para a extremidade do alojamento da cabeça enquanto a agulha está na ranhura. Veja se você acha que um lado do corpo está mais próximo da superfície do disco do que o outro? Nesse caso, use o que o fabricante do braço forneceu para ajustar o azimute até que o corpo da cabeça fique paralelo (até o limite de sua visão) com a superfície do disco. Depois de fazer os ajustes aproximados a olho nu, você poderá fazer ajustes finos medindo.

Um azimute sintonizado de forma ideal é aquele que fornece sinais elétricos de igual amplitude dos geradores da cabeça (isto é, suas bobinas) quando sinais de igual amplitude são apresentados em ambos os canais de gravação. Assim, se reproduzirmos uma gravação com os mesmos sinais em ambos os canais (por exemplo, uma gravação mono), mas conectarmos um canal fora de fase, então a configuração precisa do azimute será aquela que fornecerá saída zero (ou quase zero) quando o dois canais são somados (lembre-se de que a soma de dois sinais, um dos quais está fora de fase com o outro, resulta em nenhum sinal devido à interferência atenuante).

Este teste “fora de fase” ou “nulo” pode ser realizado de diversas maneiras. Se você tiver um disco de teste, por exemplo, do Hi Fi News and Record Review (que eu recomendo fortemente), você pode simplesmente usar a pista de teste de azimute. Esta pista de teste contém um sinal mono onde os canais são gravados em antifase. Se o seu pré-amplificador tiver um botão mono (que soma os canais esquerdo e direito), você pode simplesmente reproduzir uma faixa de teste, usar o botão mono e ajustar o azimute da cabeça até ouvir um sinal mínimo nos alto-falantes.

Se não houver gravação de teste com faixa “fora de fase”, você pode fazer o seguinte: reproduzir uma gravação mono através de um cabo inversor de fase fabricado pela empresa Do-It-Yourself. Para fazer isso, compre um cabo barato na loja de rádios mais próxima, pegue um fio de um par estéreo e corte-o ao meio, expondo levemente os fios de cobre do isolamento. Em seguida, solde o fio mordido “diagonalmente” - o fio positivo ao fio negativo e vice-versa. Enrole o resultado com fita isolante e você terá um cabo que inverte a fase de um canal. Conecte este cabo ao conector do seu braço e a outra extremidade do cabo à entrada phono ou entrada phono do seu pré-amplificador. Toque uma gravação mono (usei a reedição DCC do álbum Tenor Madness de Sonny Rollins) e mude seu pré-amplificador para mono. Agora você pode ajustar o azimute da cabeça até que os alto-falantes emitam sinal zero (ou pelo menos mínimo).

Se o seu pré-amplificador não suporta comutação mono (um recurso que está desaparecendo ultimamente, e tenho que agradecer à Audible Illusions por pensar em incluí-lo em seu Módulo 3A), então você pode se comunicar com o azimute de sua cabeça usando um osciloscópio (se você tiver um) ou um milivoltímetro eletrônico, ou aplique o teste ocular descrito acima.

7. Peso de pressão: revisitado

Depois que o peso da pressão tiver sido aproximadamente ajustado e a posição da cabeça ajustada, uma gravação de teste como a excelente do Hi Fi News and Record Review pode ser usada para otimizar a afinação. Em particular, a capacidade do cabeçote de passar por passagens difíceis pode ser ajustada usando várias trilhas de um disco de teste. As faixas de teste consistem em um tom de teste (300 Hz em ambos os canais a + 15 dB) distribuído igualmente pela superfície da pele para medir quão bem o sistema de braço/cartucho lida com o rastreamento do groove. No peso máximo de fixação dentro da faixa recomendada pelo fabricante, os sons produzidos deverão ser nítidos, sem qualquer sinal audível de distorção. Tenha em mente que a distorção em apenas um canal é mais provavelmente o resultado de uma configuração incorreta do antiskate (veja abaixo) do que um problema com o peso de fixação do cartucho, tendo em mente, no entanto, que o antiskating deve ser alterado conforme o peso de fixação muda ( apenas para algumas cabeças em geral o anti-patinagem não é usado). Se o sinal estiver estável em um canal, mas não em outro, então você não deve aumentar o peso de fixação na tentativa de compensar a diferença. Muito provavelmente, este problema precisa ser resolvido com a instalação de um sistema anti-patinagem.

Agora você pode reduzir gradualmente o peso de fixação até atingir o valor mínimo no qual a reprodução da gravação de teste soa bem. O peso resultante é o meio-termo entre o peso de uma boa aderência e um desgaste recorde aceitável. É claro que alterações no peso de fixação alteram a deflexão do cantilever em relação ao plano da placa. (Você logo perceberá que, ao configurar um cartucho, a alteração de qualquer parâmetro afetará todos os outros parâmetros.) Trave a posição da cabeça e verifique novamente o peso de fixação e o azimute antes que você se canse disso. Se o velho CD player no canto de repente começar a parecer muito atraente para você, não se desespere, você definitivamente consegue!

8. Anti-skate

O último parâmetro de configuração crítico que pode ser otimizado usando uma gravação de teste é o anti-skate. A chamada força de rolamento é o vetor de força que impulsiona o braço em direção ao centro do disco quando a cabeça está inclinada em relação ao tubo do braço (a maioria dos braços modernos usam placas de cabeça angulares em uma tentativa de minimizar o cortador incompatível descrito anteriormente e o caminho da caneta formas). A menos que esta força seja equilibrada, pode contribuir para o desgaste irregular e prematuro da ranhura e das paredes da ponta e comprometer a relação espacial adequada entre as bobinas do cartucho e o íman. Infelizmente, a força de rolamento muda gradualmente ao longo da superfície de gravação e, portanto, é difícil de superar completamente. A maioria dos braços possui um dispositivo de mola que direciona a força na direção oposta da força de rolamento e tem aproximadamente a mesma magnitude. Alguns projetistas de armas, especialmente Harry Weisfeld da VPI, desconfiam de tais dispositivos anti-patinagem, argumentando que eles são fontes de vibração e não podem neutralizar com precisão e uniformidade as forças de deslizamento em toda a superfície de gravação. Bob Graham, designer do braço unipivot Graham 2.0, discorda. Seu braço contém um sistema exclusivo de peso de alavanca que produz uma força variável, que, segundo Graham, na verdade varia na direção direta da força de deslizamento.

Usando o mecanismo anti-skating em seu braço, ajuste o anti-skating até que a faixa Bias Setting no lado 1 do disco de teste Hi Fi News ou Record Review produza um sinal limpo e sem distorção em ambos os canais. A distorção no canal direito indica que é necessária mais força antiderrapante, a distorção no canal esquerdo indica menos.

9. Altura do braço: parte dois

Agora você tem um cartucho ajustado para minimizar o erro de rastreamento na superfície de gravação e o azimute da cabeça é ajustado para que a caneta fique perpendicular à superfície de gravação. Os últimos ajustes que podemos fazer ao tentar colocar a caneta exatamente ao longo do caminho da ranhura é definir o ângulo entre o plano que passa pela caneta e cruza a ranhura e a superfície do disco o mais próximo possível do ângulo formado por o plano passando pelo cortador do gravador com o plano do disco, no qual a gravação foi feita. VTA (ângulo de rastreamento vertical) é alterado ajustando a altura do suporte do braço em relação à base. Este ângulo aumenta à medida que a altura do braço aumenta e diminui à medida que a altura diminui. A maioria dos registros são gravados (escritos) a 22°, embora ângulos baixos, até 18°, ou ângulos altos, até 24°, não sejam incomuns.

É melhor começar a definir o ângulo VTA da cabeça alinhando o tubo do braço paralelamente à superfície da cabeça (se você seguiu meu conselho anterior, já terá feito isso antes de alinhar a cabeça). Se o fabricante do cartucho fosse inteligente o suficiente para liberar o cantilever em um ângulo de cerca de 22° com a horizontal, então colocar o tubo do braço paralelo à superfície de gravação deveria definir o ângulo VTA para cerca de 22° - ótimo para a maioria das reproduções de discos. Infelizmente, os cantilevers nem sempre são fabricados em um ângulo exato de 22°, portanto, colocar o tubo do braço paralelo à superfície pode não resultar em um alinhamento preciso. Como não existe uma maneira aceita de medir o ângulo vertical de um cartucho, a melhor coisa a fazer é experimentar diferentes configurações para ver qual soa melhor. Se você gosta do som que obtém com um tubo paralelo ao disco, deixe tudo como está e divirta-se ouvindo. Se você quiser experimentar diferentes configurações de ângulo VTA, esteja ciente de que definir o ângulo muito alto resultará em agudos mais nítidos e em uma apresentação brilhante e supersaturada. Por outro lado, definir o ângulo muito baixo resulta em uma maior nitidez das frequências baixas e em um som monótono e lento.

Você pode passar muitos dias de sua vida acelerada ajustando o ângulo vertical do cartucho. Em última análise, também depende da espessura da placa. Pode valer a pena investir uma quantidade significativa de tempo para encontrar o ângulo vertical dourado que se adapte a um disco da sua coleção, mas não se preocupe com isso. A vida é curta e ainda há muita música para ouvir.

10. Toques finais

Parabéns! Você ainda esta vivo! Volte e certifique-se de que as configurações de força de rastreamento, posição da cabeça e azimute não foram perdidas no processo de fazer outras melhorias. Preste atenção especial ao azimute, pois o ajuste da altura do braço provavelmente terá um leve efeito neste parâmetro (embora seja difícil navegar em três dimensões, aumentar a altura do braço com uma cabeça deslocada afetará a perpendicularidade da caneta em relação à ranhura ).

Continue ouvindo o resultado e fazendo ajustes mínimos até ficar satisfeito com o resultado. Em seguida, guarde o manômetro e a régua, guarde os discos de teste e volte aos seus registros favoritos. Acho que você descobrirá que seus esforços valeram a pena.