Домашна тонера. Тонерак за ЛП плеер. Ајде да се сретнеме и да избереме. Нов живот за старите пресвртници

Тонеракот е еден од најважните елементи на играчот, заедно со главата за пикап и шасијата (маса). Невозможно е да се прецени влијанието на тонеракот врз звукот на винилната патека, бидејќи тоа е оној што ја држи главата на пикап над површината на плочата и му обезбедува правилни „услови за работа“.

Постојат голем број барања за тонеарките: тие мора да бидат крути, да немаат свои резонанции и да не дозволуваат резонанси и вибрации однадвор да стигнат до пикапот. Тие мора да бидат доволно чувствителни за да снимаат неправилности, да прават вертикални движења околу неправилностите на записите предизвикани од искривување, а исто така да ја следат аудио траката и ексцентричноста на записот, без да се мешаат со пикапот да си ја врши работата.

И покрај очигледната едноставност на неговата функција, тонеракот е многу сложен и прецизен механизам. Во моментот, постојат многу дизајни на тонеарки, од наједноставни до многу егзотични, но дури и толку широк спектар на тонирачки лесно може да се подели во две главни групи: лост и тангенцијален.

Првата група вклучува тонерак, чиј подвижн дел (цевката со главата прикачена на школка) се движи во однос на фиксната оска (основата на тонеракот, поставена на шасијата на играчот). Така, главата за пикап слободно се движи по површината на записот долж радиусот. Тоа е радијалното движење кое е главниот недостаток на лостовите на рачките, што на крајот доведе до појава на тангенцијални модели.

Факт е дека идеално, за најправилна и прецизна репродукција на фонограм снимен на винил плоча, иглата за пикап, при читање информации за звукот, треба да биде во иста положба во однос на аудио песна, во кој имало секач за рекордер кој снима на мастер диск за студиски лак. Тука лежи главната контрадикторност: секачот на рекордерот се движи строго по радиусот, а неговата површина е секогаш нормална на површината на аудио-записот. Тонераките со лост ги поместуваат главите на пикап не по радиус, туку по лак, чиј радиус е еднаков на растојанието од оската на ротација на тонеарката до пикап иглата. Така, кога иглата се движи по површината на записот од надворешниот раб кон внатрешниот, рамнината на контакт на иглата со патеката ја менува својата позиција, отстапувајќи од нормалното - ова се нарекува грешка при следење. Еден начин за борба против грешката во следењето е да се зголеми должината на тонераката и истовремено да се зголеми радиусот по кој пикапот се движи по површината на записот. Колку е поголем радиусот, толку е помала грешката во следењето. ВО моменталнонајголеми од најчестите се тонерачките со долга цевка од 12 инчи (се среќаваат и подолги, но тоа е ретко).

Веднаш вреди да се забележи дека како што се зголемува должината на тонеракот, се зголемува вертикалната инерција, што исто така не е многу добро (потешко е тонеракот брзо да одговори на рекордните неправилности). Излегува дека треба да бараме компромис. Вториот и најчест метод е да се користи хоризонтален агол на корекција (приближно 25 степени кон вретеното на грамофонот). Овој агол се добива на еден од двата начина: или самата глава е поставена под агол во школка, или цевката за тонерак е свиткана под овој агол. И покрај фактот дека најидеалната опција би била истовремено користење на хоризонталниот агол на корекција и тонеарките со максимална должина на цевката, во пракса, 12-инчните тонераки се користат многу ретко, отстапувајќи им место на најчестите 9-инчни.

И покрај заедничкиот принцип на работа на лостовите тонеарки, тие сè уште се значително различни едни од други. Главните разлики може да бидат:

1. Материјал за тонерак. Во основа, станува збор за материјалот на цевката, кој може да биде метали и легури, јаглерод, дрво, полимери итн. Секој производител на свој начин ги објаснува причините за користење на одреден материјал, но генерално, секој се труди да го намали вибрации и резонанции, зголемувајќи ја ригидноста и леснотијата на тонеракот.
2. Присуство на отстранлива школка. Школката е монтажна подлога на крајот на тонеракот, дизајнирана да ја монтира главата на пикап и да ја поврзе со проводници на тонеракот. Школката може да биде отстранлива (заменлива) или неотстранлива (интегрална со цевката за тонерак). Отстранливата обвивка ви овозможува брзо да ги преуредите главите на пикап со минимални чекори за подесување. Ова е точно ако имате неколку глави кои звучат различно на различни снимки и планирате понекогаш да ги менувате за време на слушањето, отстранливата обвивка значително го поедноставува овој процес.
3. Материјал за жици во внатрешноста на тонераката. Проводниците во внатрешноста на тонеракот можат да бидат направени од различни материјали: бакар, сребро или други спроводливи материјали. Материјалот на проводникот, неговата чистота и другите карактеристики имаат значително влијание врз квалитетот на звукот.
4. Достапност на материјали за амортизација. Материјалите за амортизација се дизајнирани за брзо да ги пригушат постоечките резонанци и да спречат влегување на нови. Како по правило, материјалите за амортизација се користат во најнапредните модели на тонераки и обично се ставаат во внатрешноста на цевката (на пример, вискозна силиконска течност во горните модели на тонеарките SME Ltd), во некои случаи тие ја навлажнуваат основата на тонеарката.
5. Разлики во дизајнот на ротирачкиот механизам, кој обезбедува слободно движење на тонеракот. Овој дел од тонераката ја покажува сета креативност на програмерите, бидејќи тука може да се најдат најегзотичните решенија. Најчестите решенија се употребата на лежишта со висока прецизност; главното и огромно мнозинство на лостови на лост се засноваат на овој принцип.

Можете исто така да најдете таканаречени „тонераки со една поддршка“. Тонерак со единечна потпора се состои од два независни дела: основа поставена на шасијата на грамофонот и цевка за тонерак. Суштината на дизајнот е едноставна: конус со игла на крајот излегува од основата; превртен „сад“ е прикачен на цевката за тонерака, која се става на конусот на основата на тонераката. Така, цевката за тонерак, главата на патронот и противтежата се балансираат на тенок врв на иглата што излегува од основата на тонераката и е единствената точка што ги поврзува двата независни делови.

Предноста на овој дизајн може да биде присуството на само мала допирна точка, овозможувајќи му на тонеарката да се движи во која било насока без најмал отпор и да следи какви било неправилности во записот. Недостатоците на дизајнот следат од предностите. Идеално, тонеракот треба лесно и природно да ја придвижува главата нагоре/надолу (компензирајќи за искривување и нерамномерност на плочата) и десно/лево (како што иглата се движи од работ на плочата кон центарот кога се репродуцира). Дополнително на овие насоки, тонеракот со една поддршка овозможува главата да се навалува надесно/лево во однос на оската на цевката на тонераката (краткорочни нарушувања во азимутот, кога главата малку се навалува надесно или лево). Во основа, ова може да се манифестира на самиот почеток на репродукцијата, кога иглата ќе падне врз играчите, иако слични ситуации не можат да се исклучат во случај на зголемено искривување на плочата. Еден од најегзотичните дизајни ми се чинеше дека е оној што го нуди компанијата Well Tempered Lab. Суштината на дизајнот: цевката за тонерака е директно поврзана со вистинско топче за голф, целата оваа структура, пак, е суспендирана на риболовната линија од заградата и Долниот делТопката се става во сад со густ и многу вискозен силикон.

Риболовната линија обезбедува стабилност на вертикалната положба на тонераката, а силиконот ги придушува сите можни резонанции, обезбедува непречено движење на тонераката нагоре/надолу и десно/лево, а исто така делува и како микро-лифт, непречено спуштајќи го иглата на рекордот. Покрај овие опции, постојат многу различни решенија и секое од нив има свое оправдување.

Сега правиме непречена транзиција кон тангенцијални структури.

Тангенталниот тонерак се смета за најнапреден во однос на „правилната репродукција“ на записите. Во овој случај, она што првенствено се мисли не е квалитетот на звукот (лошо наместениот тангенцијален тонерак може да звучи полошо од добро наместениот тонерак на рачката), туку отсуството на истата грешка во следењето што ја споменавме претходно. Положбата на пикап иглата при репродукција на записи е потполно иста како онаа на секачот на рекордерот кога снимате главен диск.

И покрај нивната техничка извонредност, тангентните тонеарки не се широко користени поради сложеноста на дизајнот и многу високата цена. Во моментов, тангентните тонераки се користат главно во грамофоните во горната ценовна категорија. Има повеќе буџетски моделитангентни тонераки, но тие се многу несовршени, бидејќи користат неефикасни системи кои обезбедуваат надолжно движење на тонеракот при репродукција на плочи. Особено, таквите несовршени модели можеби не се доволно прецизни во следењето на нарушената ексцентричност на плочата, што може да доведе до периодично поместување на иглата на едната страна од звучниот жлеб и со тоа да ја наруши рамнотежата на каналите. Скапите модели на тангенцијални тонерак често користат многу сложени системи за обезбедување на движење на тонеракот. Особено, еден од овие системи е присуството на компресор кој го снабдува компримиран воздух во јазот помеѓу тонеракот и водилката по која се движи.

Така, воопшто нема механичка врска, а тонеракот лебди во протокот на воздух. Звучи убаво, но дизајнот е многу сложен и скап. Како поедноставни опции, можете да најдете лежишта, валјаци и сл., но ова е компромис. Моето мислење е едноставно - ако размислувате за тангенцијална тонерака, тогаш треба да земете висококвалитетен, скап механизам. Ако ги споредиме тангентните и лостните тонераки во иста ценовна категорија, тогаш оние со лост најверојатно ќе бидат подобри (излегува дека е споредба на компромисна верзија на тангенцијална тонерака и лост доведена до совршенство).

Тангенцијалниот тонерак се состои од основа на два носачи монтирани на шасијата на плеерот, меѓу кои има водилки по кои се движи цевката за тонирање со пикап-главата поставена на неа. На овој начин не се поместува само еден дел од тонеракот, туку целата тонерака. Друга предност на тангентните тонски краци е отсуството на сила на тркалање својствена за структурите на лостот, што значи дека не треба да се прилагодува, а рамнотежата на каналите секогаш ќе биде иста. Друга предност е значително помалата вертикална инерција во споредба со тонеарките на лостот, но хоризонталната инерција, напротив, е поголема. Тангенталниот тонерак нема оска на ротација, што ја изедначува неговата ефективна маса со вкупната маса на тонеракот, што го прави прилично голем. Големата ефективна маса на тонеракот принудува повнимателен пристап кон изборот на главата за пикап, особено, посветувајќи посебно внимание на параметарот на флексибилност на суспензијата на држачот за игла.

Па што е подобро? Не постои јасен одговор на ова прашање, и секој треба да одлучи за себе. Поставувањето на плеерот ќе игра многу важна улога; ако е со висок квалитет, тогаш ќе биде доволно да се поштеди добар тонерак на рачката. Ако не сакате да трпите компромиси и „парите ви го горат џебот“, тогаш ве очекуваат тангентни тонераки.

Важна карактеристика е материјалот од кој се изработени масата, тонеарката, дискот и другите делови на винилниот плеер. Овде имате звук, боја, па дури и функционалност. Решив да пишувам за ретки и не толку ретки материјали кои се користат во производството на винилни плеери. И кога ја завршував мојата статија, сфатив дека сите „извори“ се конвенционално поделени на два дела: дрвото и сè друго. Бидејќи статијата се покажа долга, ја поделив на два дела и првиот го посветив целосно на материјал од растително потекло.

Претходно, на дрвото му беше дадено скромно место во дизајните на ЛП плеерите (ако зборуваме за влијанието врз квалитетот на уредот), иако во овие дизајни имаше многу само дрво. На пример, дрвени кутии, кои понекогаш не беа маси во вообичаена смисла, туку само рамка, понекогаш основата на масата од МДФ беше покриена со фурнир. Во новата генерација играчи, дрвото веќе најде поинтересна, и што е најважно, позначајна употреба.

Стани вагони од бамбус

Канадската компанија Tri-Art Audio активно користи бамбус за да направи куќишта за неговите компоненти, држачи за опрема и држачи. Зошто да не? Материјалот е убав и разноврсен. Од него можете да направите мала футрола за USB DAC и засилувач малку поголем од главата за пикап, или можете да направите и куќиште за компоненти, особено затоа што програмерите користат засилување исклучиво во класата D за да ги направат уредите компактни. Акустиката во обвивка од бамбус исто така не е граница на имагинацијата. Денес, штандовите од бамбус сигурно никого нема да изненадат. Но, грамофоните и тонеарките се чини дека се сосема поинаква работа.

Tri-Art Audio Pebbles Player

Палетата на модели на компанијата вклучува два плеери (Tri-Art Audio Pebbles и Tri-Art Audio Bam Bam) и четири тонерачки (Pebbles и Bam Bam во верзии од 9 и 12 инчи) - очигледно немаше посебни имиња за нив. Минимум метал: делови од потпорни ногарки, мотори, лежишта, ротирачки единици на тонски краци. Масите за вртење, главни дискови, основите за тонеарките и нивните цевки се направени од залепен и превртен бамбус.

Помладиот играч, Пеблс, е дизајниран да работи со една тонерака, а Бам Бам може да биде опремен со пар од 12 инчи. Покрај необичниот материјал, овие уреди имаат и оригинални дизајнерски решенија, како што е погонот на ремен со двоен мотор на постариот плеер.

грамофон Tri-Art Audio Bam Bam со истоимени тонови

И покрај сета „другост“, ова не е некој супер скап „High End“ - врвната грамофонска плоча поврзана со два 12-инчни тонерачки чини околу 2.500 долари. Бамбусот, како што гледаме, е исто така евтин материјал.

Јасно е дека минијатурните дигитални засилувачи во куќиште од бамбус изгледаат како играчки; тие се поверојатно да се класифицираат како начин на живот отколку Hi-Fi. Но, истите тонерачки со еден потпорен лукав дизајн со жици Cardas секако не се играчки.

Tonearm Tri-Art Audio Pebbles

Сепак, не се осмелувам да се обидам да ги погодам звучните својства на уредите. Како и својствата на бамбусовата подлога, која може да се користи со други грамофони. Би било интересно сето ова да се слушне на дело.

Во боите на благородното дрво

Американскиот, буквално семеен проект Teres Audio веќе нуди многу посериозни работи, на пример, тонеарки со дрвена цевка или опционален мотор со контролна единица за 1.750 долари. Штета што имаат минимални информации на нивната веб-страница.

Certus Audio Model 460

Teres Audio произведе само пет модели на грамофони. Постариот Certus Model 460 е импресивна структура со сопствен држач и контролна единица. Според моите информации, 460-тата верзија повеќе не се прави, сепак, компанијата нуди некои делови по мерка, но за многу нескромна такса. Голем дел од овие уреди се направени од дрво - дури и масивниот потпорен диск. Сепак, на некои места дрвото сè уште се комбинира со метал. Компанијата е мала, опремата е мала, така што е тешко да се каже со сигурност колкав е „процентуалниот сооднос“ на дрво и метал кај сегашните модели.

Терес Аудио Модел 360

Тонеарките Teres Audio, со нивната нетипична потпорна структура со три точки и дрвена цевка, може да бидат интересни за аудиофилите. Но, треба да се запомни дека за 5000 долари можете да најдете многу пристојни опции со помалку егзотични и попредвидливи својства.

Нов живот за стари пресвртници

На нашите аудиофили им е познат играчот Anna Log од британската компанија Nottingham Analogue. Има многу тежок повеќеслоен диск кој ротира мотор со мала моќност користејќи дебел кружен ремен (кога е вклучен, дискот мора да се одврти со рака). Главниот дел од масата на овој грамофон е направен од дрво. И не било каков вид на дрво, туку античко дрво, старо 100 или 200 години - малку ги заборавив деталите од приказната што ја слушнав од развивачот, но се чини дека деталите на табелата се направени од антички англиски километарски столбови. Оттука и петцифрената цена на играчот и ограниченото издание - Англија е мала земја, очигледно нема доволно стари километар за секого. Од каде таква чудна идеја, веќе не знам од прва рака - Том Флечер, основачот и идеологот на Nottingham Analogue, одамна е мртов. Затоа, останува овој уред да се смета за нешто мистериозно.

Нотингем аналогна Ана Лог

Патем, плеерот е лесно препознатлив по неговиот звук, и ако правилно ги изберете преостанатите компоненти за него, резултатот ќе излезе многу, многу добар. Се разбира, ако цената на масата без тонерак (која е околу 9.500 фунти) не ви изгледа претерано.

Кокоболо тонерак

Целосно дрвени тонеарки биле ретки во минатото. Може да се потсетите на неколку модели Грејс Г-704 и Г-714 - нивната историја е стара неколку децении и не може да се припише на „чист маркетинг“. Меѓутоа, сега се произведуваат многу тонерачки со дрвена цевка - различни дизајни од различни видови дрво. Материјалот се здоби со популарност поради неколку, не сите вистински причини. Полесно за обработка во споредба со металите; постои желба да се „допре“ звукот - пуштени се многу „полу-мртви“ винилни патеки во потрага по чистота и неутралност. Се разбира, има и добро изработени дизајни и не би рекол дека само програмерите со склоност кон „езотеричното“ гравитираат кон дрвото.

Тонеарм Грејс Г-704
Тонеарм Грејс Г-714

На пример, тонеарми од младата литванска компанија Рид. Во линијата има само три модели, но ретките типови на дрво од кои ќе биде изработена тонераката се претставени во пет опции (абонос, венге, кокоболо, дрво пернамбуко, кордија). Изгледа како аудиофилски езотеризам. Сепак, тука започнува сосема друга приказна - производителот дава точни пресметки за тоа каква ќе биде ефективната маса. И, се разбира, тоа зависи од типот на избраното дрво. Можете да ја изберете и должината на тонеракот: 9 или 12 инчи.

Со други зборови, ако го игнорираме самиот факт на користење дрво, компанијата прави искрени математички пресметки, а со тоа и висококвалитетна механика. Тонерачките имаат исклучително едноставен ротирачки дизајн, со прецизни лежишта. Понуден е одличен сет на поставки, а поставките се практично имплементирани. Тоа е, сè не лежи на дрвото; тонеракот треба да се проучува како цврста структура. Сепак, Рид е генерално доста интересна компанија и подоцна ќе се вратам на дизајнот на нивниот играч - има што да се погледне.

Трска тонеарки инсталирани на „мајчин“ плеер (за што ќе се дискутира одделно малку подоцна).

Гледаме пример на друга имплементација во тонеракот Scheu Analog Tacco MK II. Се чини дека компанијата прави минималистички и математички потврдени ЛП плеери (ако на играчите може да им се дадат такви карактеристики), но тонеармите Scheu Analog се сосема друга приказна. Сите три модели во каталогот се класични модели со една поддршка. Постариот модел Tacco MK II е каприциозна тонерака од 9 инчи со дебела дрвена цевка. Видовите на дрво може да бидат различни (тие не можат да бидат избрани во каталогот; треба да ја контактирате компанијата и да разјасните што ќе се користи конкретно во вашиот модел). Тешко е да се нарече ова тонеарко хај-тек, во модерна смисла на зборот; напротив, овде има одреден архаизам. Што, сепак, не го спречува тонеракот да има добри звучни својства.

Scheu Analog Tacco MK II

Не ги наведов сите опции за тонеарки направени од дрво; сега овој „растителен материјал“ го користат многу компании. Сепак, забележувам дека звукот што го произведува тонеарката секако ќе зависи од материјалот, но во поголема мера ќе зависи од тоа како е изградена целата структура како целина, вклучувајќи ситни детали.

Дрвена глава

Фактот дека дрвото се користи како куќишта за глава, верувам дека нема да изненади никого. Затоа, нема да го разгледам ова за општи информативни цели, но сепак ќе ви кажам за неколку необични решенија.

На пример, јапонската компанија Мијаџима Лабораторија вработува само шест лица, вклучувајќи го идеологот и основач Норијуки Мијаџима. И тие се занимаваат конкретно со глави, не само стерео, туку дури и моно, дизајнирани за шелак плочи со 78 вртежи во минута. Телата на овие глави се направени од абонос и розово дрво (но веќе одлучивме дека ова не е ново), но неодамна објавениот постар модел Miyajima Madake има и држач за игли од бамбус, а од некоја исклучително ретка сорта на овој тип на дрво . Може да се каже дека ова е спротивно на држачите за игли со дијаманти или рубин. Се разбира, ваквите пронајдоци се многу интересни за проучување и во теорија и во пракса.

Глава за пикап Miyajima Madake со држач за игла од бамбус.

Всушност, во пракса, би советувал да се погледнат главите од Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto и многу други (за винтиџ фанови, можам да советувам да барате, на пример, „дрвени“ модификации на Супекс SD-900). За да се нурнете веднаш, пробајте ги заменските тела на Denon DL-103. Има футроли не само од различни видови дрво, туку и метални, композитни, па дури и за вметнување и полнење со соединение... Ако не сте спремни за вакви радикални експерименти - слушнете како дрвените школки го менуваат звукот - тие се произведени од Ортофон, а Јамамото има дури и школки од различни видови дрво

Бидете свесни за карактерот и однесувањето на дрвото. И не се обесхрабрувајте ако промените во влажноста влијаат на звукот. На пример, многу сопственици на иконата Linn LP-12 грамофон се свесни за несаканите ефекти, но сепак ја ценат поради исклучителниот квалитет на звукот. И Linn LP-12 е само една ставка на многу, многу обемна листа.

Посебни услови: Методот за подесување на кертриџот (фоно-глава) опишан овде е наменет да се користи само како упатство и може да не важи за сите касети и тонераки. Ако упатствата подолу не се согласуваат со оние во упатството за производителот на патронот или тонеарката (под претпоставка дека сте доволно среќни да имате такви упатства), тогаш треба да се следат препораките на производителот. Покрај тоа, Audiophilia не е одговорна за каква било штета што може да биде предизвикана за време на процесот на поставување на вашиот кертриџ, тонерака, грамофон или некој што е доволно глупав да биде во ваша близина додека ги следите овие упатства.

Со оглед на тоа што техничката поддршка за грамофоните од крајниот потрошувач речиси целосно исчезна, аудиофилите посветени на аналогните дискови немаат друг избор освен самите да станат конвертирани. фино подесувањекертриџи. И додека правилното прилагодување на овие деликатни уреди несомнено ќе бара многу време и трпение, чекорите што ги предложивме ќе работат дури и за просечниот аудио ентузијаст со стабилна рака вооружена со вистинските алатки.

Мисијата на винилскиот плеер е да го извлече што е можно поверно многу слабиот сигнал што го гравира машината за снимање на површината на дискот. Ако иглата ја репродуцира (во три димензии) патеката на главата за сечење по спирален жлеб, тогаш добиениот сигнал мора да биде точна копија на она што е врежано на дискот. Се разбира, постојат многу причини зошто точната геометрија на иглата во однос на жлебот не е доволна за да гарантира точна репродукција на аналогниот сигнал, како што се електромагнетните својства на внатрешните жици на главата и дизајнот на магнетното коло , и обликот на самото игла. Дури и со голема грижа и трпение за време на процесот на штимање, најдоброто на кое може да се надеваме е добро приближување на оригиналниот сигнал, но ова приближување е всушност повеќе од доволно за да произведе извонредни музички резултати.

Краток преглед на алатките.

Еве краток список на алатки потребни за инсталирање на фоно кертриџот (фоно кертриџ):

• Пинцети
• Чепкалки за заби
• Немагнетни завртки, подлошки, а можеби и навртки доколку производителот на касетата не ги испорачал
• Мал сет на немагнетни шрафцигери
• Мерач на притисок со игла, тип Sure SFG-2
• Обложена лупа со најмалку 10x зголемување
• Мерниот линијар од типот DB Systems DBP-10 (или кој било од вашиот производител на тонска рака)
• Тест диск како Hi-Fi News и Record Review's HFN-1.

1. Инсталација

Прво, ако вашиот кертриџ е продаден со заштитно капаче што го штити системот за пенкало/држач, ве молиме не го отстранувајте за време на овој чекор и чекорот за поврзување подолу - ова може да го спаси држачот за пенкало на вашиот кертриџ од оштетување за 2000 $ во еден момент на невнимателно губење на концентрацијата!

Инсталирањето на касетата започнува со прицврстување на куќиштето на главата на подлогата за монтирање. Влошките за монтирање на главата обично имаат или слотови или отвори низ кои завртките (обично испорачани со главата и нужно немагнетни) може да се вметнат низ телото на главата. Платформите со дупчиња овозможуваат малку позиционирање на главата за прецизни прилагодувања. Влошките со фиксирани дупки (како што се преподобните Rega RB300 и Naim Aro) претпоставуваат дека геометријата на главата што се прикачува е веќе таква што може да се постигне прецизно прилагодување со постоечките дупки. За жал, тонеарките чии влошки содржат фиксирани дупки нема да дозволат фино прилагодување на главата. Но, тие го прават поставувањето на компатибилни глави релативно едноставно (компаниите што прават тонераки со перничиња за монтирање глави низ фиксирани дупки обично имаат специфична глава или сет од глави, при дизајнирањето, или нивната сопствена или производителите чии производи добро функционираат со ова тонерак).

Дупките во телото на главата за завртките што го прицврстуваат на подлогата обично се од два вида: со навој или без навој. Дупките со навој се почести бидејќи ја елиминираат потребата од мали навртки што тешко се ракуваат што ги прицврстуваат завртките на главата на телото на главата. Ако вашата глава не е навојна, тогаш ќе мора да користите ореви. Ако е можно, вметнете ги завртките од дното на главата со навртките на врвот. Оние што се доволно среќни да имаат глава со навој, можат едноставно да вметнат завртки низ таблата на држачот во дупките со навој во неговото куќиште (добра идеја е да користите мијалник помеѓу главата на секоја завртка и куќиштето за да спречите затегната завртка да ја уништи). Во секој случај, во првата фаза, завртките за глава треба да се затегнат само малку, за да се зацврсти, но во исто време да може да се поместуваат со умерена сила на рацете. Во случај на фиксирана подлога за дупки, завртките за глава може да се целосно затегнати бидејќи не е можно понатамошно прилагодување. Имајте на ум дека завртките за глава треба да бидат умерено затегнати, но не и премногу затегнати. Прекумерното затегнување може да го деформира телото на главата или, во најлош случај, да го скрши.

2. Жици

Штом главата ќе се закачи на држачот, поврзете ги тенките обоени жици на тонеарката со соодветните приклучоци на задниот дел од куќиштето на главата. Кога го поврзувате тонеракот со конекторите на патронот, секогаш постапувајте со голема претпазливост - тие се многу кревки и може да се оштетат со изненадувачки мала сила. Фатете ги малите метални приклучоци на жиците на тонеарката со пинцета (никогаш не фатете ги самите жици!) и прикачете ги приклучоците на контактите на главата. Во некои случаи, можеби ќе треба нежно да ги турнете терминалите на своето место користејќи мал шрафцигер или чепкалка за заби. Само не претерувајте, инаку ќе добиете слаб контакт помеѓу терминалите и стегите. Ако ги турнете премногу далеку, можете да ги извадите назад со помош на пинцета.

3. Поставување тежина

(Ве молиме имајте предвид дека ако иглата сè уште е покриена со заштитното капаче во овој момент, отстранете ја и не ставајте ја повторно додека не заврши процесот на инсталација)

За да се репродуцираат винил дискови, иглата мора да има добар контакт со ѕидовите на жлебот за снимање. Прашањето е колку сила треба да се примени за иглата да не изгуби контакт со ѕидот на жлебот, а во исто време да не се исфрли од колосекот поради преголема сила? Производителите обично ја наведуваат силата на оптоварување, или одредената тежина, за одредени глави, обично како опсег на препорачани тежини во грамови. Најдобро е да се започне процесот на одредување на оптималната сила на стегање со поставување на максималната вредност од овој опсег. Спротивно на популарната легенда, во реалноста главата со недоволна сила на стегање е поверојатно да ја оштети патеката отколку онаа што е стегната со максимална сила во препорачаниот опсег. Тоа е затоа што главата што е премногу лесно притиснато може да го изгуби контактот со патеката во области со висока модулација, предизвикувајќи оштетување на жлебот кога иглата почнува да скока од неа.

Во моментов има неколку достапни уреди за мерење на намалената тежина. Shure SFG-2 е најпопуларната скала поради неговата ниска цена (околу 30 долари од компании за нарачки по пошта како Elusive Disc и Music Direct) и разумна точност. Вагата Shure во суштина е вага со лост, со игла сместена во вдлабнат жлеб на едната страна од вагата и лизгачка противтежа од другата која се движи по калибрирана вага за да ја балансира главата. Откако ќе се постигне целосна рамнотежа, тежината на иглата може да се одреди директно од скалата за калибрација. Иако резултатите на балансите на Shure се главно приближни (резултатите зависат од точноста на скалата за калибрација, како и од способноста на корисникот визуелно да го процени степенот на постигнатиот баланс), тие се повеќе од доволни во повеќето случаи.

Shure тврди дека SFG-2 е точен до 0,1 грама за наведена тежина помала од 1,5 грама. За поголеми ваги, SFG-2 најверојатно ќе се мери со 0,2 грама.Сепак, имајќи предвид дека наведената тежина може да варира за неколку десетини од грам без да ја оштети патеката, вагата Shure треба да обезбеди доволна точност за повеќето инсталации.

За оние кои сакаат исклучителна прецизност и практичност, мерачот на оптоварување на тонеарм Winds ALM-01 има точност од 0,01 грам. Чини околу 800 долари, што е посакувана играчка за винилофили со длабоки, непразни џебови (поевтина алтернатива е ALM-1, прецизна до 0,1 g. Чини околу 500 долари). Нејзиниот конкурент, кој наскоро ќе биде објавен од главниот производител Clearaudio, ќе има малопродажна цена од приближно 375 долари, иако нејзината точност сè уште не е позната.

Скалата Winds е убедливо наједноставната и најточната скала што некогаш сум го имал задоволството да ја користам. Тие се целосно електронски и затоа не се предмет на грешки типични за системите со лост од типот SFG-2. Нивното користење е многу едноставно: корисникот мора прво да ги нули броевите на LCD екранот користејќи го вграденото тркало за калибрација. Иглата потоа се спушта на кружниот сензор кој се наоѓа на врвот. По неколку секунди, за време на кои LCD екранот постепено ја прикажува точната вредност, наведената тежина може да се прочита од екранот.

Единствената грешка што ја видов со Winds е тоа што тие покажуваат многу неточни резултати без никакво предупредување, што се испоставува дека е кога нивната батерија од 9 волти е донекаде ниска. Со оглед на нивната цена, недостатокот на индикатор за слаба батерија е едноставно непростлив со оглед на последиците за држачот за игла од поставувањето на ужасно неточни референтни тежини.

Пред да се обидете да ја утврдите точната тежина на кертриџот со помош на вага и/или тест запис, балансирајте или со други зборови „закачете“ како игла на компасот, тонеракот со закачена глава. Ова дава добра почетна точка од која може да се започне со зголемување на намалената тежина до саканата вредност. Положбата на тонеракот со главата се прилагодува со поместување на противтежата, или кон главата или подалеку од неа, додека намалената тежина на патронот не биде околу 0 грама, а тонеракот со главата и противтежата не виси во рамнотежа. По ова, ќе биде можно прецизно да се инсталира користејќи скали слични на оние претходно опишани.

4. Висина на тонерак: Прв дел

Откако ќе ја поставите наведената тежина на максималната вредност од препорачаниот опсег на производителот, време е да ја прилагодите висината на тонеракот така што цевката да биде приближно паралелна со основата. Ќе ја поставите точната вредност подоцна за време на процесот на поставување, но ако грубо ја поставите сега, тоа ќе ги олесни подоцнежните прилагодувања. Повеќето тонераки обезбедуваат одредено прилагодување на висината. Евтините тонерачки, како што е серијата Audioquest PT, обично доаѓаат со збир на завртки што ја зацврстуваат цевката за хоризонталната рака, што овозможува широк опсег на прилагодувања, но го отежнува враќањето на претходните поставки. Поскапите тонови како што се Graham 2.0 и VPI JMW имаат пософистициран механизам за прилагодување на висината што содржи ситно калибрирани ваги и ви овозможува лесно враќање на претходните поставки. Rega RB300 е еден од ретките тонски оружје во својата класа што воопшто нема механизам за прилагодување на висината. Сепак, можете да поставите мали разделувачи под тонераката за да ја подигнете до саканата висина.

Во оваа фаза, не треба да обрнувате премногу внимание на висината на тонеракот. Ќе имате задоволство да потрошите еден тон време на оваа тема подоцна.

5. Прилагодување

Записите се врежани на винилна плоча со помош на глава за сечење, чија оска на држачот се наоѓа тангенцијално на патеката што се сече. Ротациониот тонерак, кој ја движи иглата во лак долж површината на дискот, само приближно ја репродуцира тангенцијалната патека на главата за сечење. Деталната работа на Баервалд (1941) покажа дека аголната грешка на иглата може да се минимизира ако оската на конзолата на иглата се наоѓа тангентна на жлебот на две точки по должината на лакот, имено, на две точки лоцирани на растојание од 66 и 120,9 mm од центарот на оската (имајте на ум дека овие бројки претпоставуваат дека внатрешниот и надворешниот радиус на жлебот не се помали од 60,32 mm и не повеќе од 146 mm соодветно, што, за среќа, е случај за скоро сите записи) . Овие две точки обично се нарекуваат „нула точки“ затоа што тие се местото каде што се постигнува нултиот хоризонтален агол на грешка на иглата. Комерцијално достапните линијари може да се користат за прилагодување на положбата на кертриџот така што таа ја задоволува состојбата на тангенцијалност на нулта точки.

Повеќето модерни линијари, како што се популарните DB Systems DBP-10, се дизајнирани да вршат прилагодувања на Баервалд во две точки, иако има и линијари кои користат поретко метод со една точка (на пример, шаблонот за подесување испорачан со VPI JMW тонерак). Кога ја поставувате главата тангенцијално користејќи кој било транспортер за подесување, важно е да запомните дека се обидувате да ја усогласите положбата на држачот за игла, т.е. конзолата (а со тоа и самата), а не телото на главата. Не постои гаранција дека држачот е совршено поставен во однос на телото на главата, така што едноставното прилагодување на телото на главата нема нужно да го даде посакуваниот резултат. Покрај тоа, многу глави имаат непаралелни страни, што го прави тангенталното прилагодување по тангентните линии нацртани на линијарот речиси невозможно.

Повеќето линијари се едноставно картонски, пластични (или во некои случаи стаклени) ваги на кои се испечатени или врежани нулта точки (или точка) и тангентни линии со кои треба да се утврди положбата на главата. Вагата се поставува на оската на грамофонот (со помош на дупка во шаблонот) и се поставува свртена кон дискот. Потоа се прават фини прилагодувања на положбата на главата на држачот додека иглата не биде паралелна со тангенцијалните линии на скалата на нулта точки (точка). Оваа постапка може да се олесни со користење на мала лупа за да се овозможи подобар преглед на малата, речиси микроскопска игла и нејзиниот мал држач, кои обично се наоѓаат во сенката на куќиштето на главата. И ова е најнепријатниот и одземаат многу време дел од инсталирањето на кертриџот. Малите промени во положбата на иглата за да се постави на нулта точки секогаш доведуваат до нејзино поместување во однос на тангенцијалните линии - и обратно. Оставете ги завртките што ја држат главата до држачот малку олабавени за да можете да направите суптилни прилагодувања на положбата на главата. Во секој случај, завртките ќе ја држат главата на место додека го проверувате вашиот напредок користејќи ја вагата. Откако сè ќе се усогласи, затегнете ги завртките на држачот со едната рака додека со другата ја прицврстувате положбата на главата. Кога ќе ја навртувате главата, треба да ја држите многу цврсто, бидејќи силата на вртење што се создава со затегнување на завртките ќе биде насочена да ја ротира главата во однос на држачот, што ќе ја расипе тангенцијалната положба на главата.

И иако понекогаш се чини дека поставувањето на главата, која сега се нарекува само „оваа идиотска глава“ со „оние идиотски линии и точки“ на „овој идиотски владетел“, е речиси невозможно, тешете се со мислата дека сè уште имаш уште малку време, а потоа десет часа - и можеш да слушаш идиотска плоча.

6. Азимут

Откако ја наместивте главата и ја избришавте грамофонот од пот, време е да го поставите азимутот на иглата, т.е. перпендикуларност на вертикалната оска на иглата на рамнината на плочата. Без правилна инсталацијаазимут, излезните струи од двата генератори на глави ќе бидат нееднакви (при репродукција на сигнал со еднаква амплитуда во двата канали), што ќе доведе до нерамнотежа низ каналите и поместување на звучната фаза налево или надесно. Сепак, имајте на ум дека не сите тонски краци дозволуваат промени на азимутот, а Rega RB300 е одличен пример овде. Другите тонски краци, како што се оние од семејството Audioquest PT, овозможуваат грубо прилагодување на азимутот со помош на завртка за прилагодување во основата на плочата за глава. Поскапите тонеарми, како што се unipivot од Graham, VPI, Immedia, имаат софистицирани системи за прилагодување на азимут на бродот, користејќи една или повеќе тегови, правејќи го поставувањето и добивањето на правилниот азимут одредено задоволство.

Азимутот може грубо да се прилагоди со гледање на крајот на куќиштето на главата додека иглата е во жлебот. Погледнете дали ви се чини дека едната страна од телото е поблиску до површината на плочата од другата? Ако е така, користете го она што го дал производителот на тонераката за да го прилагодите азимутот додека телото на главата не биде паралелно (до степенот на вашиот вид) со површината на записот. Откако ќе ги направите грубите прилагодувања со око, можете да направите фини прилагодувања со мерење.

Оптимално дотеран азимут е оној кој обезбедува електрични сигнали со еднаква амплитуда од генераторите на главата (т.е. неговите намотки) кога сигналите со еднаква амплитуда се претставени во двата канали за снимање. Така, ако репродуцираме снимка со исти сигнали на двата канали (на пример, моно-снимка), но поврземе еден канал надвор од фаза, тогаш прецизната поставка за азимут е онаа што ќе даде нула (или речиси нула) излез кога се сумираат два канали ( Запомнете дека собирањето два сигнали, од кои едниот е вон фаза со другиот, резултира со никаков сигнал поради слабеење на пречки).

Овој „надвор од фаза“ или „нулти“ тест може да се изврши на неколку начини. Ако имате тест диск, на пример од Hi Fi News и Record Review (што топло го препорачувам), тогаш можете едноставно да ја користите патеката за тестирање на азимут. Оваа тест песна содржи моносигнал каде каналите се снимаат во антифаза. Ако вашиот предзасилувач има моно копче (што ги сумира левиот и десниот канал), можете едноставно да репродуцирате тест песна, да го користите моно копчето и да го прилагодите азимутот на главата додека не слушнете минимален сигнал во звучниците.

Ако нема тест снимање со песна „надвор од фаза“, можете да го направите ова: репродуцирајте моно снимање преку кабел за превртување фаза, произведен од компанијата Do-It-Yourself. За да го направите, купете евтин кабел од најблиската продавница за радио, земете една жица од стерео пар и пресечете ја на половина и малку изложете ги бакарните жици од изолацијата. Потоа залемете ја каснатата жица „дијагонално“ - позитивната жица на негативната жица и обратно. Завиткајте го резултатот со електрична лента и ќе имате кабел кој ја превртува фазата на еден канал. Поврзете го овој кабел со приклучокот на вашата тонерака и другиот крај на кабелот со влезот phono или phono влезот на вашиот предзасилувач. Пуштете моно снимка (го користев повторното издание на DCC на албумот Tenor Madness на Сони Ролинс) и префрлете го вашиот предзасилувач на моно. Сега можете да го прилагодите азимутот на главата додека звучниците не дадат нула (или барем минимален) сигнал.

Ако вашиот предзасилувач не поддржува моно префрлување (функција што некако изумира во последно време, и морам да им се заблагодарам на Audible Illusions што размислуваа да го вклучат во нивниот Modulus 3A), тогаш можете да комуницирате со азимутот на вашата глава користејќи или осцилоскоп (ако имате) или електронски миливолтметар или применете го грубиот тест за очи опишан погоре.

7. Тежина под притисок: Повторно разгледана

Откако ќе ја поставите тежината на груба патека и ќе ја прилагодите положбата на главата, можете да користите тест запис, како што е одличниот пример од Hi Fi News и Record Review, за да ја оптимизирате поставката. Особено, можноста на главата да помине тешки пасуси може да се подеси со употреба на повеќе патеки на тест -диск. Патеките за тестирање се состојат од тест тон (300Hz на двата канали на +15dB) подеднакво распореден по површината на главата за да се измери колку добро системот за тонерак/касета се справува со следење на жлебот. При максимална тежина на стегање во рамките на препорачаниот опсег на производителот, произведените звуци треба да бидат јасни, без звучни знаци на изобличување. Имајте на ум дека изобличувањето во само еден канал е поверојатно резултат на погрешна поставка против скејт (видете подолу) отколку проблем со тежината на стегање на патронот, имајќи предвид, сепак, дека антилизгањето мора да се смени како што се менува тежината на стегање ( Само за некои глави воопшто не се користи). Ако сигналот е стабилен на еден канал, но не и на друг, тогаш не треба да ја зголемувате тежината на стегање во обид да ја надоместите разликата. Најверојатно, овој проблем треба да се реши со поставување на систем против скенирање.

Сега можете постепено да ја намалите тежината на стегањето сè додека не ја достигне минималната вредност со која играњето на снимање на тестот звучи добро. Добиената тежина е среќен медиум помеѓу тежината на добрата зафат и прифатливото носење на евиденција. Се разбира, промените во тежината на стегањето го менуваат отклонувањето на конзолата во однос на рамнината на плочата. (Наскоро ќе сфатите дека при поставување кертриџ, менувањето на секој параметар влијае на сите други параметри.) Заклучете ја положбата на главата и проверете ја тежината на стегање и азимут пред да се изморите од тоа. Ако стариот ЦД плеер во аголот одеднаш почне да ви изгледа проклето привлечно, не очајувајте, дефинитивно можете да го сторите тоа!

8. Анти-скејт

Последниот критичен параметар за поставување што може да се оптимизира со помош на тест снимка е анти-скејт. Таканаречената сила на тркалање е вектор на сила што ја вози тонеармот кон центарот на рекордот кога главата е под агол на цевката за рака (повеќето модерни тонарми користат аголни глави во обид да ги минимизираат претходно опишаните неусогласени секачи и стилус патека форми). Освен ако оваа сила не е избалансирана, може да придонесе за нерамномерно и предвремено носење на wallsидовите на жлебот и стилот и да се загрози соодветниот просторен однос помеѓу калените на кертриџот и магнет. За жал, силата на тркалање постепено се менува по површината за снимање и затоа е тешко целосно да се надмине. Повеќето тонераки имаат пружински уред кој ја насочува силата во спротивна насока од силата на тркалање и е приближно иста по големина. Некои дизајнери на тонарми, особено Хари Вајсилд на ВПИ, се претпазливи за ваквите уреди против скејт, тврдат дека тие се извори на вибрации и не можат точно и униформно да ги спротивстават лизгачките сили низ целата површина за снимање. Боб Греам, дизајнер на Graham 2.0 unipivot tonearm, не се согласува. Неговата тонарма содржи уникатен систем на рачка што произведува променлива сила, која, според Греам, всушност варира во директна насока на лизгачката сила.

Користејќи го механизмот за борба против скејт на вашата тонарма, прилагодете го анти-скејт додека не се постави пристрасност од страната 1 од вестите за Hi FI или дискот за преглед на рекорд, произведува чист, недистоен сигнал на двата канали. Искривувањето во десниот канал покажува дека е потребна поголема сила против лизгање, а изобличувањето во левиот покажува помалку.

9. Висина на тонерака: втор дел

Сега имате касета подесена за да ја минимизирате грешката во патеката низ површината за снимање, а азимут на главата е прилагодена така што иглата е нормална на површината за снимање. Последните прилагодувања што можеме да ги направиме кога се обидуваме да го добиеме стилот точно по патеката на жлебот е да го поставиме аголот помеѓу рамнината што минува низ иглата и пресекување на жлебот и површината на записот што е можно поблиску до аголот формиран од формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формиран од аголот формиран од формираниот рамнината што минува низ секачот на рекордерот со рамнината на дискот, на која е направена снимката. VTA (вертикален агол на следење) се менува со прилагодување на висината на поддршката на тонеармот во однос на основата. Овој агол се зголемува со зголемувањето на висината на тонеармот и се намалува со намалувањето на висината. Повеќето записи се врежани (напишани) на 22°, иако ниските агли, до 18°, или високите агли, до 24°, не се невообичаени.

Поставувањето на аголот на VTA на главата најдобро се започнува со усогласување на цевката Tonearm паралелно со површината на главата (ако го следите мојот претходен совет, веќе ќе го сторите тоа пред да ја усогласите главата). Ако производителот на кертриџ беше доволно паметен за да го ослободи конзолот под агол од околу 22 ° до хоризонталното, тогаш поставувањето на цевката Tonearm паралелно со површината за снимање треба да го постави аголот на VTA на околу 22 ° - само во ред за повеќето репродукција на дискот. За жал, конзолите не секогаш се произведуваат под точен агол од 22 °, така што поставувањето на цевката Tonearm паралелно со површината може да не резултира во точна усогласување. Бидејќи не постои прифатен начин за мерење на вертикалниот агол на кертриџ, најдоброто нешто што треба да се направи е да експериментирате со различни поставки за да видите што звучи најдобро. Ако ви се допаѓа звукот што го добивате со цевка паралелна со дискот, тогаш оставете сè како што е и уживајте во слушањето. Ако сакате да експериментирате со различни поставки за VTA агол, имајте предвид дека поставувањето на аголот премногу високо ќе резултира со поостри високи тонови и светла, презаситена презентација. Спротивно на тоа, поставувањето на аголот премногу ниско резултира со заострување на ниските фреквенции и забавен, слаб звук.

Можете да поминете многу денови од вашиот живот со брз ритам дотерувајќи го вертикалниот агол на вашата касета. На крајот, тоа зависи и од дебелината на плочата. Можеби вреди да се инвестира значително време за да го пронајдете златниот вертикален агол што ќе одговара на една плоча во вашата колекција, но немојте да се замарате со тоа. Животот е краток и има уште премногу музика за слушање.

10. Завршни работи

Секоја чест! Сè уште си жив! Вратете се назад и уверете се дека силата за следење, положбата на главата и поставките за азимут не се изгубени во процесот на правење други подобрувања. Обрнете посебно внимание на азимутот, бидејќи прилагодувањето на висината на раката најверојатно ќе има мал ефект врз овој параметар (иако е тешко да се движите во три димензии, подигнувањето на висината на раката со офсет глава ќе влијае на нормалноста на иглата на жлебот ).

Продолжете да го слушате резултатот и да правите минимални прилагодувања додека не сте задоволни со резултатот. Потоа ставете го манометарот и линијарот, ставете ги тест дисковите и вратете се на вашите омилени записи. Мислам дека ќе откриете дека вашите напори се исплателе.