Arma casera. Brazo para reproductor LP. Reunámonos y elijamos. Nueva vida para viejos hitos

El brazo es uno de los elementos más importantes del jugador, junto con el cabezal pastilla y el chasis (mesa). Es imposible sobreestimar la influencia del brazo en el sonido de la trayectoria del vinilo, porque es el que mantiene el cabezal fonocaptor sobre la superficie del disco y le proporciona las “condiciones de funcionamiento” correctas.

Hay una serie de requisitos para los brazos: deben ser rígidos, no tener resonancias propias y no permitir que resonancias y vibraciones del exterior lleguen a la pastilla. Deben ser lo suficientemente sensibles para registrar irregularidades, realizar movimientos verticales alrededor de las irregularidades de los discos causadas por la deformación y también monitorear la pista de audio y la excentricidad del disco, sin interferir con el trabajo de la pastilla.

A pesar de la aparente simplicidad de su función, el brazo es un mecanismo muy complejo y preciso. Por el momento, existen muchos diseños de brazos, desde los más simples hasta los más exóticos, pero incluso una variedad tan amplia de brazos se puede dividir fácilmente en dos grupos principales: de palanca y tangenciales.

El primer grupo incluye los brazos, cuya parte móvil (el tubo con la cabeza unida al armazón) se mueve con respecto a un eje fijo (la base del brazo, montada en el chasis del jugador). Por tanto, el cabezal captador se mueve libremente a lo largo de la superficie del disco a lo largo del radio. Es el movimiento radial el principal inconveniente de los brazos de palanca, lo que finalmente condujo a la aparición de modelos tangenciales.

El hecho es que, idealmente, para la reproducción más correcta y precisa de un fonograma grabado en un disco de vinilo, la aguja captadora, al leer la información del sonido, debe estar exactamente en la misma posición con respecto a pista de audio, en el que había una grabadora cortadora que graba en un disco maestro barnizado de estudio. Aquí es donde radica la principal contradicción: la grabadora se mueve estrictamente a lo largo del radio y su superficie es siempre perpendicular a la superficie de la pista de audio. Los brazos de palanca mueven los cabezales de las pastillas no a lo largo de un radio, sino a lo largo de un arco, cuyo radio es igual a la distancia desde el eje de rotación del brazo hasta la aguja de la pastilla. Así, cuando el lápiz se mueve a lo largo de la superficie del disco desde el borde exterior hacia el interior, el plano de contacto del lápiz con la pista cambia de posición, desviándose de la perpendicular; esto se denomina error de seguimiento. Una forma de combatir el error de seguimiento es aumentar la longitud del brazo y, al mismo tiempo, aumentar el radio a lo largo del cual se mueve la pastilla a lo largo de la superficie del disco. Cuanto mayor sea el radio, menor será el error de seguimiento. EN actualmente los más grandes de los más comunes son los brazos con un tubo largo de 12 pulgadas (también se encuentran brazos más largos, pero esto es raro).

Vale la pena señalar de inmediato que a medida que aumenta la longitud del brazo, aumenta la inercia vertical, lo que tampoco es muy bueno (es más difícil para el brazo responder rápidamente a las irregularidades del registro). Resulta que necesitamos buscar un compromiso. El segundo método, y el más común, es utilizar un ángulo de corrección horizontal (aproximadamente 25 grados hacia el eje del plato giratorio). Este ángulo se obtiene de dos maneras: o el propio cabezal se instala en ángulo en el armazón o el tubo del brazo se dobla en este ángulo. A pesar de que la opción más ideal sería utilizar simultáneamente el ángulo de corrección horizontal y los brazos con la longitud máxima del tubo, en la práctica los brazos de 12 pulgadas se utilizan muy raramente, dando paso a los más comunes de 9 pulgadas.

A pesar del principio común de funcionamiento de los brazos de palanca, siguen siendo significativamente diferentes entre sí. Las principales diferencias pueden ser:

1. Material del brazo. Básicamente estamos hablando del material del tubo, que puede ser metales y aleaciones, carbono, madera, polímeros, etc. Cada fabricante explica a su manera los motivos para utilizar un determinado material, pero en general cada uno se esfuerza por reducir vibraciones y resonancias, aumentando la rigidez y ligereza del brazo.
2. La presencia de una carcasa removible. La carcasa es una almohadilla de montaje al final del brazo, diseñada para montar el cabezal pastilla y conectarlo con conductores al brazo. La carcasa puede ser extraíble (reemplazable) o no extraíble (integral con el tubo del brazo). La carcasa extraíble le permite reorganizar rápidamente los cabezales de las pastillas con pasos de afinación mínimos. Esto es cierto si tiene varios cabezales que suenan diferente en diferentes grabaciones y planea cambiarlos a veces durante la escucha, una carcasa extraíble simplifica enormemente este proceso.
3. Material de cableado dentro del brazo. Los conductores dentro del brazo pueden estar hechos de diferentes materiales: cobre, plata u otros materiales conductores. El material conductor, su pureza y otras características tienen un impacto significativo en la calidad del sonido.
4. Disponibilidad de materiales de amortiguación. Los materiales de amortiguación están diseñados para amortiguar rápidamente las resonancias existentes y evitar la entrada de otras nuevas. Como regla general, los materiales amortiguadores se utilizan en los modelos más avanzados de brazos y generalmente se encuentran dentro del tubo (por ejemplo, líquido de silicona viscoso dentro de los modelos superiores de brazos SME Ltd), en algunos casos humedecen la base del brazo.
5. Diferencias en el diseño del mecanismo giratorio, que asegura el libre movimiento del brazo. Esta parte del brazo muestra toda la creatividad de los desarrolladores, porque aquí es donde se pueden encontrar las soluciones más exóticas. Las soluciones más comunes son el uso de cojinetes de alta precisión; la principal y abrumadora mayoría de los brazos de palanca se basan en este principio.

También puede encontrar los llamados “brazos de soporte único”. Un brazo de soporte único consta de dos partes independientes: una base montada en el chasis del tocadiscos y un tubo de brazo. La esencia del diseño es simple: de la base sobresale un cono con una aguja en el extremo, un "cuenco" invertido está unido al tubo del brazo, que se coloca en el cono de la base del brazo. Así, el tubo del brazo, la cabeza del cartucho y el contrapeso se equilibran en la punta delgada de una aguja que sobresale de la base del brazo y es el único punto que conecta las dos partes independientes.

La ventaja de este diseño puede ser la presencia de sólo un pequeño punto de contacto, lo que permite que el brazo se mueva en cualquier dirección sin la menor resistencia y rastree cualquier irregularidad en el disco. Las desventajas del diseño se derivan de las ventajas. Idealmente, el brazo debería mover el cabezal con facilidad y naturalidad hacia arriba/abajo (compensando la deformación y las irregularidades del disco) y hacia la derecha/izquierda (a medida que el lápiz se mueve desde el borde del disco hacia el centro al reproducirlo). Además de estas direcciones, un brazo de soporte único permite que la cabeza se incline hacia la derecha/izquierda en relación con el eje del tubo del brazo (alteraciones breves en el acimut, cuando la cabeza se inclina ligeramente hacia la derecha o hacia la izquierda). Básicamente, esto puede manifestarse al comienzo de la reproducción, cuando la aguja cae sobre los reproductores, aunque no se pueden excluir situaciones similares en el caso de una mayor deformación del disco. Uno de los diseños más exóticos me pareció el que ofrece la empresa Well Tempered Lab. La esencia del diseño: el tubo del brazo está conectado directamente a una pelota de golf real, toda esta estructura, a su vez, está suspendida de un hilo de pescar desde un soporte, y La parte de abajo La bola se coloca en un bol con silicona espesa y muy viscosa.

El hilo de pescar garantiza la estabilidad de la posición vertical del brazo, y la silicona amortigua todas las resonancias posibles, garantiza movimientos suaves del brazo hacia arriba/abajo y hacia la derecha/izquierda, y también actúa como un microelevador, bajando suavemente el lápiz sobre el record. Además de estas opciones, existen muchas soluciones diferentes y cada una de ellas tiene su propia justificación.

Ahora hacemos una transición suave a estructuras tangenciales.

El brazo tangencial se considera el más avanzado en términos de “reproducción correcta” de registros. En este caso, lo que se quiere decir principalmente no es la calidad del sonido (un brazo tangencial mal afinado puede sonar peor que un brazo de palanca bien afinado), sino la ausencia del mismo error de seguimiento que mencionamos anteriormente. La posición de la aguja captadora cuando se reproducen discos es exactamente la misma que la del cortador de la grabadora cuando se graba un disco maestro.

A pesar de su excelencia técnica, los brazos tangenciales no se utilizan mucho debido a la complejidad del diseño y al coste muy elevado. Actualmente, los brazos tangenciales se utilizan principalmente en tocadiscos de la categoría de precio superior. Hay mas modelos de presupuesto brazos tangenciales, pero son muy imperfectos, ya que utilizan sistemas ineficaces que aseguran el movimiento longitudinal del brazo al reproducir discos. En particular, estos modelos imperfectos pueden no ser lo suficientemente precisos para rastrear la excentricidad perturbada del disco, lo que puede llevar al desplazamiento periódico de la aguja hacia un lado del surco sonoro y, por lo tanto, alterar el equilibrio de los canales. Los modelos costosos de brazos tangenciales suelen utilizar sistemas muy complejos para garantizar el movimiento del brazo. En particular, uno de estos sistemas es la presencia de un compresor que suministra aire comprimido al espacio entre el brazo y la guía a lo largo de la cual se mueve.

Por lo tanto, no existe ninguna conexión mecánica y el brazo flota en el flujo de aire. Suena bonito, pero el diseño es muy complejo y caro. Como opciones más sencillas, puedes encontrar rodamientos, rodillos, etc., pero esto es un compromiso. Mi opinión es simple: si piensa en un brazo tangencial, entonces debe elegir un mecanismo costoso y de alta calidad. Si comparamos los brazos tangenciales y de palanca en la misma categoría de precio, lo más probable es que los de palanca sean mejores (resulta ser una comparación de una versión de compromiso de un brazo tangencial y uno de palanca perfeccionado).

El brazo tangencial consta de una base sobre dos soportes montados en el chasis del reproductor, entre los cuales hay guías a lo largo de las cuales se mueve el tubo del brazo con el cabezal fonocaptor montado en él. De esta manera, no sólo se mueve una parte del brazo, sino todo el brazo. Otra ventaja de los brazos tangenciales es la ausencia de la fuerza de rodadura inherente a las estructuras de palanca, lo que significa que no es necesario ajustarla y el equilibrio de los canales siempre será el mismo. Otra ventaja es la inercia vertical significativamente menor en comparación con los brazos de palanca, pero la inercia horizontal, por el contrario, es mayor. El brazo tangencial no tiene un eje de rotación, lo que equipara su masa efectiva con la masa total del brazo, lo que lo hace bastante grande. La gran masa efectiva del brazo obliga a un enfoque más cuidadoso en la selección del cabezal fonocaptor, en particular, prestando especial atención al parámetro de flexibilidad de la suspensión del portaagujas.

Entonces ¿cuál es mejor? No hay una respuesta clara a esta pregunta y cada uno tiene que decidir por sí mismo. La configuración del reproductor jugará un papel muy importante; si es de alta calidad, entonces un buen brazo de palanca será suficiente. Si no quiere aceptar concesiones y “el dinero le quema el bolsillo”, entonces le esperan brazos tangenciales.

El material del que están hechos la mesa, el brazo, el disco y otras partes del tocadiscos de vinilo es una característica importante. Aquí tienes sonido, color e incluso funcionalidad. Decidí escribir sobre materiales raros y no tan raros que se utilizan en la producción de reproductores de vinilo. Y cuando estaba terminando mi artículo, me di cuenta de que todas las "fuentes" se dividen convencionalmente en dos partes: el árbol y todo lo demás. Como el artículo resultó largo, lo dividí en dos partes y dediqué la primera íntegramente al material de origen vegetal.

Anteriormente, a la madera se le daba un lugar modesto en los diseños de los reproductores de LP (si hablamos del impacto en la calidad del dispositivo), a pesar de que en estos diseños había mucha madera. Por ejemplo, cajas de madera, que a veces no eran mesas en el sentido habitual, sino solo un marco, a veces la base de la mesa de MDF estaba revestida con chapa. En la nueva generación de jugadores, la madera ya ha encontrado un uso más interesante y, lo más importante, significativo.

Furgonetas de bambú

La empresa canadiense Tri-Art Audio utiliza activamente el bambú para fabricar carcasas para sus componentes, bastidores de equipos y soportes. ¿Por qué no? El material es hermoso y versátil. A partir de él se puede hacer una pequeña carcasa para un DAC USB y un amplificador un poco más grande que un cabezal captador, o también se puede hacer una carcasa para componentes, sobre todo porque los desarrolladores utilizan amplificación exclusivamente en clase D para hacer que los dispositivos sean compactos. La acústica en una carcasa de bambú tampoco es el límite de la imaginación. Hoy en día, los puestos de bambú no sorprenderán a nadie. Pero los tocadiscos y los brazos parecen ser un asunto completamente diferente.

Reproductor de guijarros Tri-Art Audio

La gama de modelos de la compañía incluye dos reproductores (Tri-Art Audio Pebbles y Tri-Art Audio Bam Bam) y cuatro brazos (Pebbles y Bam Bam en versiones de 9 y 12 pulgadas); aparentemente no había nombres separados para ellos. Metal mínimo: partes de patas de soporte, motores, cojinetes, unidades giratorias de brazos. Los tocadiscos, los discos principales, las bases de los brazos y sus tubos están hechos de bambú encolado y torneado.

El jugador más joven, Pebbles, está diseñado para trabajar con un solo brazo, y Bam Bam puede equiparse con un par de 12 pulgadas. Además del material inusual, estos dispositivos también tienen soluciones de diseño originales, como la transmisión por correa de doble motor del reproductor más antiguo.

Tocadiscos Tri-Art Audio Bam Bam con brazos del mismo nombre

A pesar de toda la “otredad”, este no es un High End súper caro: un tocadiscos de alta gama combinado con dos brazos de 12 pulgadas cuesta alrededor de $2,500. El bambú, como vemos, también es un material barato.

Está claro que los amplificadores digitales en miniatura en una caja de bambú parecen juguetes; es más probable que se los clasifique como un estilo de vida que como Hi-Fi. Pero los mismos brazos de un solo soporte de diseño astuto con cableado Cardas ciertamente no son juguetes.

Tonearm Tri-Art Audio Pebbles

Sin embargo, no me atrevo a intentar adivinar las propiedades sonoras de los dispositivos. Así como las propiedades de la estera de bambú, que se puede utilizar con otros tocadiscos. Sería interesante escuchar todo esto en acción.

En los colores de la madera noble.

El proyecto americano, literalmente familiar, Teres Audio, ya ofrece cosas mucho más serias, por ejemplo, brazos con tubo de madera o un motor opcional con unidad de control por 1.750 dólares. Es una pena que tengan la mínima información en su web.

Certus Audio Modelo 460

Teres Audio produjo sólo cinco modelos de tocadiscos. El antiguo Certus Modelo 460 es una estructura impresionante con su propio soporte y unidad de control. Según mi información, la versión 460 ya no se fabrica, sin embargo, la empresa ofrece algunas piezas personalizadas, pero por un precio muy modesto. Muchos de estos dispositivos están hechos de madera, incluso el enorme disco de soporte. Sin embargo, en algunos lugares todavía se combina la madera con el metal. La empresa es pequeña, el equipo es de pequeña escala, por lo que es difícil decir con confianza cuál es el "porcentaje" de madera y metal en los modelos actuales.

Teres Audio Modelo 360

Los brazos de Teres Audio, con su atípica estructura de soporte de tres puntos y su tubo de madera, pueden resultar interesantes para los audiófilos. Pero hay que recordar que por 5.000 dólares puedes encontrar muchas opciones decentes con propiedades menos exóticas y más predecibles.

Nueva vida para viejos hitos

El reproductor Anna Log de la empresa británica Nottingham Analogue resulta familiar para nuestros audiófilos. Tiene un disco multicapa muy pesado que hace girar un motor de baja potencia mediante una correa redonda gruesa (cuando se enciende, el disco debe desenroscarse con la mano). La parte principal de la mesa de este tocadiscos está fabricada en madera. Y no cualquier tipo de madera, sino un árbol antiguo, de 100 o 200 años. Olvidé un poco los detalles de la historia que escuché del desarrollador, pero parece que los detalles de la mesa se hicieron a partir de antiguos hitos ingleses. De ahí el precio de cinco dígitos del reproductor y la edición limitada: Inglaterra es un país pequeño, aparentemente no hay suficientes hitos antiguos para todos. De dónde surgió una idea tan extraña, ya no lo sé de primera mano: Tom Fletcher, el fundador e ideólogo de Nottingham Analogue, murió hace mucho tiempo. Por tanto, queda por considerar este dispositivo como algo misterioso.

Anna Log análoga de Nottingham

Por cierto, el reproductor es fácilmente reconocible por su sonido y, si selecciona correctamente el resto de componentes, el resultado será muy, muy bueno. Eso sí, si el precio de la mesa sin brazo (que ronda los 9.500€) no te parece excesivo.

brazo cocobolo

Los brazos enteramente de madera eran raros en el pasado. Podemos recordar un par de modelos Grace G-704 y G-714: su historia tiene varias décadas y no se puede atribuir a "puro marketing". Sin embargo, ahora se fabrican muchos brazos con tubo de madera, de diferentes diseños y de distintos tipos de madera. El material ganó popularidad por varias razones, no todas las correctas. Más fácil de procesar en comparación con los metales; existe el deseo de "retocar" el sonido: se han lanzado muchos vinilos "medio muertos" en busca de pureza y neutralidad. Por supuesto, también hay diseños bien hechos, y no diría que sólo los desarrolladores con inclinación por lo "esotérico" gravitan hacia la madera.

Brazo Grace G-704
Brazo Grace G-714

Por ejemplo, los brazos de la joven empresa lituana Reed. Solo hay tres modelos en la línea, pero los raros tipos de madera con los que se fabricará el brazo se presentan en cinco opciones (ébano, wengué, cocobolo, madera de pernambuco, cordia). Parecería esoterismo audiófilo. Sin embargo, aquí comienza una historia completamente diferente: el fabricante da cálculos exactos de cuál será la masa efectiva. Y por supuesto, depende del tipo de madera elegida. También puedes elegir la longitud del brazo: 9 o 12 pulgadas.

En otras palabras, si ignoramos el hecho mismo de utilizar madera, la empresa realiza cálculos matemáticos honestos y, por tanto, mecánica de alta calidad. Los brazos tienen un diseño giratorio extremadamente simple, con cojinetes precisos. Se ofrece un excelente conjunto de configuraciones y las configuraciones se implementan convenientemente. Es decir, no todo reposa en la madera, el brazo debe estudiarse como una estructura sólida. Sin embargo, Reed es en general una empresa bastante interesante y volveré al diseño de su reproductor más adelante: hay algo que mirar.

Armas de lengüeta instaladas en el reproductor "nativo" (que se analizarán por separado un poco más adelante).

Vemos un ejemplo de otra implementación en el brazo Scheu Analog Tacco MK II. Parecería que la compañía fabrica reproductores LP minimalistas y matemáticamente verificados (si es que a los reproductores se les pueden dar tales características), pero los brazos Scheu Analog son una historia completamente diferente. Los tres modelos del catálogo son modelos clásicos de un solo soporte. El modelo más antiguo, Tacco MK II, es un caprichoso brazo de 9 pulgadas con un tubo de madera grueso. Los tipos de madera pueden ser diferentes (no se pueden seleccionar en el catálogo; debe ponerse en contacto con la empresa y aclarar qué se utilizará específicamente en su modelo). Es difícil llamar a este arma de alta tecnología, en el sentido moderno de la palabra; más bien, hay algo de arcaísmo aquí. Lo que, sin embargo, no impide que el brazo tenga buenas propiedades de sonido.

Scheu Analógico Tacco MK II

No he enumerado todas las opciones para brazos de madera, ahora muchas empresas utilizan este "material vegetal". Sin embargo, observo que el sonido que produce el brazo dependerá, por supuesto, del material, pero en mayor medida dependerá de cómo esté construida toda la estructura, incluidos los detalles menores.

cabeza de madera

Creo que el hecho de que se utilice madera como alojamiento para la cabeza no sorprenderá a nadie. Por lo tanto, ni siquiera consideraré esto con fines de información general, pero aún así les informaré sobre varias soluciones inusuales.

Por ejemplo, la empresa japonesa Miyajima Laboratory emplea sólo a seis personas, incluido el ideólogo y fundador Noriyuki Miyajima. Y se ocupan específicamente de cabezales, no sólo estéreo, sino incluso mono, diseñados para discos de goma laca de 78 rpm. Los cuerpos de estas cabezas están hechos de ébano y palo de rosa (pero ya hemos decidido que esto no es nuevo), pero el modelo más antiguo lanzado recientemente, Miyajima Madake, también tiene un portaagujas de bambú, y de una variedad extremadamente rara de este tipo de madera. . Se podría decir que esto es lo opuesto a los portaagujas de diamantes o rubíes. Por supuesto, estos inventos son muy interesantes de estudiar tanto en teoría como en la práctica.

Cabezal de recogida Miyajima Madake con portaagujas de bambú.

De hecho, en la práctica, también recomendaría mirar cabezales de Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto y muchos otros (para los fanáticos de lo antiguo, puedo recomendar buscar, por ejemplo, modificaciones "de madera" de Supex SD-900). Para sumergirse de lleno, pruebe las carrocerías de repuesto Denon DL-103. Hay estuches no solo hechos de diferentes tipos de madera, sino también de metal, compuestos e incluso para insertar y rellenar con compuesto... Si no está preparado para experimentos tan radicales, escuche cómo los cascos de madera cambian el sonido, son producido por Ortofon, y Yamamoto incluso tiene conchas de diferentes especies de madera

Sea consciente del carácter y comportamiento del árbol. Y no te desanimes si los cambios de humedad afectan el sonido. Por ejemplo, muchos propietarios del icónico tocadiscos Linn LP-12 son conscientes de los efectos secundarios, pero aun así lo valoran por su excepcional calidad de sonido. Y el Linn LP-12 es sólo un elemento de una lista muy, muy extensa.

Condiciones especiales: El método de afinación del cartucho (cabezal de fono) que se describe aquí está destinado a ser utilizado únicamente como guía y puede no aplicarse a todos los cartuchos y brazos. Si las instrucciones a continuación no coinciden con las del manual del fabricante de su cartucho o brazo (suponiendo que tenga la suerte de tener dichas instrucciones), entonces se deben seguir las recomendaciones del fabricante. Además, Audiophilia no es responsable de ningún daño que pueda causarse durante el proceso de configuración a su cápsula, brazo, tocadiscos o a cualquier persona tan tonta como para estar cerca de usted mientras sigue estas instrucciones.

Con el soporte técnico para tocadiscos de consumo final casi desaparecido, los audiófilos dedicados a los discos analógicos no tienen más remedio que convertirse ellos mismos en conversos. sintonia FINA cartuchos. Y aunque sintonizar adecuadamente estos delicados dispositivos sin duda requerirá mucho tiempo y paciencia, los pasos que sugerimos funcionarán incluso para el entusiasta promedio del audio con mano firme y armada con las herramientas adecuadas.

La misión de un tocadiscos de vinilo es extraer con la mayor fidelidad posible la señal muy débil grabada por la máquina de grabación en la superficie del disco. Si el lápiz reproduce (en tres dimensiones) la trayectoria del cabezal de corte a lo largo de una ranura en espiral, entonces la señal resultante debe ser una copia exacta de lo que está grabado en el disco. Por supuesto, hay muchas razones por las que la geometría exacta del lápiz en relación con la ranura no es suficiente para garantizar una reproducción precisa de la señal analógica, como las propiedades electromagnéticas del cableado interno del cabezal y el diseño del circuito magnético. y la forma del propio lápiz. Incluso con extremo cuidado y paciencia durante el proceso de afinación, lo mejor que se puede esperar es una buena aproximación de la señal original, pero esta aproximación es, de hecho, más que suficiente para producir resultados musicales sobresalientes.

Breve descripción general de las herramientas.

Aquí hay una breve lista de herramientas necesarias para instalar el cartucho fonográfico (cartucho fonográfico):

• Pinzas
• Palillos de dientes
• Tornillos, arandelas y posiblemente tuercas no magnéticos si el fabricante del cartucho no los proporcionó
• Pequeño juego de destornilladores no magnéticos.
• Medidor de presión de aguja, tipo Sure SFG-2
• Lupa recubierta con al menos 10 aumentos
• Regla de medición tipo DB Systems DBP-10 (o cualquiera del fabricante de su brazo)
• Disco de prueba como el HFN-1 de Hi-Fi News y Record Review.

1. Instalación

En primer lugar, si su cartucho se vendió con una tapa protectora que protege el sistema de soporte/lápiz óptico, no la retire durante este paso ni durante el paso de conexión a continuación; esto puede evitar que el soporte del lápiz óptico de su cartucho se dañe por 2000 $ en un momento. de pérdida descuidada de concentración!

La instalación del cartucho comienza fijando la carcasa del cabezal a la plataforma de montaje. Las almohadillas de montaje del cabezal suelen tener ranuras u orificios a través de los cuales se pueden insertar tornillos (normalmente suministrados con el cabezal y necesariamente no magnéticos) a través del cuerpo del cabezal. Las plataformas ranuradas permiten reposicionar ligeramente la cabeza para realizar ajustes precisos. Las almohadillas con orificios fijos (como las venerables Rega RB300 y Naim Aro) suponen que la geometría del cabezal que se coloca ya es tal que se puede lograr un ajuste preciso con los orificios existentes. Desafortunadamente, los brazos cuyas almohadillas contienen orificios fijos no permiten un ajuste fino del parche. Pero hacen que la configuración de cabezales compatibles sea relativamente simple (las empresas que fabrican brazos con almohadillas para montar cabezales a través de orificios fijos generalmente tienen un cabezal específico o un conjunto de cabezales en mente al diseñar, ya sea los suyos propios o los de los fabricantes cuyos productos funcionan bien con este). brazo).

Los orificios del cuerpo del cabezal para los tornillos que lo fijan a la pastilla suelen ser de dos tipos: roscados o sin rosca. Los orificios roscados son más comunes porque eliminan la necesidad de tuercas pequeñas y difíciles de manejar que aseguren los pernos de la cabeza al cuerpo de la cabeza. Si tu cabeza no tiene rosca, tendrás que usar tuercas. Si es posible, inserte los pernos desde la parte inferior de la cabeza con las tuercas hacia arriba. Aquellos que tienen la suerte de tener una cabeza roscada pueden simplemente insertar tornillos a través de la placa de soporte en los orificios roscados de su carcasa (es una buena idea usar una arandela entre la cabeza de cada tornillo y la carcasa para evitar que un tornillo apretado la arruine). En cualquier caso, en la primera etapa los tornillos de la cabeza deben apretarse sólo ligeramente, para que quede seguro, pero al mismo tiempo se pueda mover con una fuerza manual moderada. En el caso de una almohadilla para orificios fija, los tornillos de cabeza pueden estar completamente apretados porque no es posible realizar más ajustes. Tenga en cuenta que los tornillos de cabeza deben apretarse moderadamente, pero no demasiado. Un ajuste excesivo puede deformar el cuerpo de la cabeza o, en el peor de los casos, romperlo.

2. Cableado

Una vez que el cabezal esté conectado al soporte, conecte los cables finos de colores del brazo a los conectores correspondientes en la parte posterior de la carcasa del cabezal. Al conectar el brazo a los conectores de los cartuchos, proceda siempre con extrema precaución: son muy frágiles y pueden dañarse con una fuerza sorprendentemente pequeña. Agarre los pequeños terminales metálicos de los cables del brazo con unas pinzas (¡nunca agarre los cables!) y conecte los terminales a los contactos de la cabeza. En algunos casos, es posible que tengas que empujar suavemente los terminales hasta colocarlos en su lugar usando un destornillador pequeño o un palillo de dientes. Simplemente no se exceda, de lo contrario obtendrá un mal contacto entre los terminales y las abrazaderas. Si los empuja demasiado, puede volver a sacarlos con unas pinzas.

3. Ajuste del peso

(Tenga en cuenta que si la aguja todavía está cubierta por la tapa protectora en este punto, retírela y no la vuelva a colocar hasta que se complete el proceso de instalación).

Para reproducir discos de vinilo, el lápiz debe tener un buen contacto con las paredes de la ranura del disco. La pregunta es, ¿cuánta fuerza se debe aplicar para que la aguja no pierda contacto con la pared de la ranura y al mismo tiempo no se salga de la pista debido a demasiada fuerza? Los fabricantes suelen indicar la fuerza de carga, o el peso específico, para cabezales específicos, generalmente como un rango de pesos recomendados en gramos. Es mejor comenzar el proceso de determinar la fuerza de sujeción óptima estableciendo el valor máximo de este rango. Contrariamente a la leyenda popular, en realidad es más probable que un cabezal con una fuerza de sujeción insuficiente dañe la oruga que uno que se sujeta con la fuerza máxima en el rango recomendado. Esto se debe a que un parche que se presiona demasiado ligeramente puede perder contacto con la pista en áreas de alta modulación, causando daños al surco cuando el lápiz comienza a saltar fuera de él.

Actualmente existen varios dispositivos disponibles para medir el peso reducido. La Shure SFG-2 es la báscula más popular debido a su bajo precio (alrededor de $30 en compañías de venta por correo como Elusive Disc y Music Direct) y su precisión razonable. La báscula Shure es esencialmente una báscula de palanca, con una aguja ubicada en una ranura empotrada en un lado de la báscula y un contrapeso deslizante en el otro que se mueve a lo largo de una escala calibrada para equilibrar el cabezal. Una vez que se logra el equilibrio completo, el peso de la aguja se puede determinar directamente desde la escala de calibración. Si bien los resultados de las balanzas Shure son en su mayoría aproximados (los resultados dependen de la precisión de la escala de calibración, así como de la capacidad del usuario para juzgar visualmente el grado de equilibrio logrado), son más que suficientes en la mayoría de los casos.

Shure afirma que el SFG-2 tiene una precisión de 0,1 gramos para un peso indicado de menos de 1,5 gramos. Para básculas más grandes, la SFG-2 probablemente medirá dentro de los 0,2 gramos, sin embargo, dado que el peso indicado puede variar en unas pocas décimas de gramo sin dañar la pista, la báscula Shure debería proporcionar suficiente precisión para la mayoría de las instalaciones.

Para aquellos que desean una precisión y comodidad excepcionales, el medidor de carga de brazo Winds ALM-01 tiene una precisión de 0,01 gramos. Cuesta unos 800 dólares, siendo un juguete codiciado por los vinilófilos con bolsillos profundos y no vacíos (una alternativa menos costosa es el ALM-1, con una precisión de 0,1 g. Cuesta alrededor de 500 dólares). Su competidor, que pronto lanzará el fabricante principal Clearaudio, tendrá un precio de venta al público de aproximadamente 375 dólares, aunque aún no se conoce su exactitud.

La escala Winds es, con diferencia, la escala más sencilla y precisa que he tenido el placer de utilizar. Son completamente electrónicos y por tanto no están sujetos a los errores típicos de los sistemas de palanca tipo SFG-2. Usarlos es muy simple: el usuario primero debe poner a cero los números de la pantalla LCD usando la rueda de calibración incorporada. Luego se baja la aguja hasta el sensor redondo ubicado en la parte superior. Después de unos segundos, durante los cuales la pantalla LCD muestra gradualmente el valor exacto, el peso indicado se puede leer en la pantalla.

El único problema que he visto con Winds es que muestran resultados muy inexactos sin previo aviso, lo que resulta ser cuando su batería de 9 voltios está algo baja. Teniendo en cuenta su coste, la falta de un indicador de batería baja es simplemente imperdonable a la luz de las consecuencias para el portaagujas de establecer pesos de referencia terriblemente incorrectos.

Antes de intentar establecer el peso correcto de un cartucho utilizando una báscula y/o un registro de prueba, equilibre o, en otras palabras, "cuelgue" como la aguja de una brújula, el brazo con la cabeza adjunta. Esto proporciona un buen punto de partida para empezar a aumentar el peso reducido hasta el valor deseado. La posición del brazo con el cabezal se ajusta moviendo el contrapeso, ya sea hacia el cabezal o alejándolo de él, hasta que el peso reducido del cartucho sea de aproximadamente 0 gramos y el brazo con el cabezal y el contrapeso cuelgue en equilibrio. Después de esto, será posible instalarlo con precisión utilizando escalas similares a las descritas anteriormente.

4. Altura del brazo: primera parte

Una vez que haya establecido el peso indicado en el valor máximo del rango recomendado por el fabricante, es hora de ajustar la altura del brazo para que el tubo quede aproximadamente paralelo a la base. Establecerá el valor exacto más adelante durante el proceso de configuración, pero si lo establece aproximadamente ahora, los ajustes posteriores serán mucho más fáciles. La mayoría de los brazos ofrecen cierto ajuste de altura. Los brazos económicos, como la serie Audioquest PT, suelen venir con un juego de tornillos que fijan el tubo horizontal del brazo, lo que permite una amplia gama de ajustes pero dificulta el regreso a la configuración anterior. Los brazos más caros, como el Graham 2.0 y el VPI JMW, tienen un mecanismo de ajuste de tono más sofisticado que contiene escalas finamente calibradas y le permite volver fácilmente a la configuración anterior. El Rega RB300 es uno de los pocos brazos de su clase que no tiene ningún mecanismo de ajuste de altura. Sin embargo, puede colocar pequeños espaciadores debajo del brazo para elevarlo a la altura deseada.

En esta etapa, no debes prestar demasiada atención a la altura del brazo. Tendrá el placer de dedicar mucho tiempo a este tema más adelante.

5. Ajuste

Los discos se graban en un disco de vinilo mediante un cabezal de corte, cuyo eje de soporte se encuentra tangencial a la pista que se está cortando. El brazo giratorio, que mueve la aguja en un arco a lo largo de la superficie del disco, reproduce sólo aproximadamente la trayectoria tangencial del cabezal de corte. El trabajo detallado de Baerwald (1941) demostró que el error angular de la aguja se puede minimizar si el eje del voladizo de la aguja se ubica tangente a la ranura en dos puntos a lo largo del arco, es decir, en dos puntos ubicados a una distancia de 66 y 120,9 mm desde el centro del eje (tenga en cuenta que estas cifras suponen que los radios interior y exterior de la ranura no son inferiores a 60,32 mm ni superiores a 146 mm respectivamente, lo que, afortunadamente, es el caso de casi todos los discos) . Estos dos puntos generalmente se denominan "puntos nulos" porque es donde se logra el ángulo horizontal cero de error de la aguja. Se pueden utilizar reglas disponibles comercialmente para ajustar la posición del cartucho de modo que satisfaga la condición de tangencialidad en los puntos cero.

La mayoría de las reglas modernas, como la popular DB Systems DBP-10, están diseñadas para realizar ajustes Bayerwald de dos puntos, aunque también hay reglas que utilizan el método menos común de un solo punto (por ejemplo, la plantilla de ajuste suministrada con el VPI JMW brazo). Al configurar la cabeza tangencialmente usando cualquier transportador de afinación, es importante recordar que está tratando de alinear la posición del portaagujas, es decir, el voladizo (y por lo tanto, él mismo), y no el cuerpo de la cabeza. No hay garantía de que el soporte esté colocado perfectamente en relación con el cuerpo de la cabeza, por lo que simplemente ajustar el cuerpo de la cabeza no necesariamente producirá el resultado deseado. Además, muchas cabezas tienen lados no paralelos, lo que hace que el ajuste tangencial a lo largo de las líneas tangentes dibujadas en la regla sea casi imposible.

La mayoría de las reglas son simplemente escalas de cartón, plástico (o en algunos casos de vidrio) en las que están impresos o grabados los puntos cero (o punto) y las líneas tangentes mediante las cuales se debe establecer la posición de la cabeza. La escala se coloca en el eje del plato giratorio (usando un orificio en la plantilla) y se coloca frente al disco. Luego se realizan ajustes finos en la posición del cabezal en el soporte hasta que la aguja quede paralela a las líneas tangenciales de la escala en los puntos cero (punto). Este procedimiento puede facilitarse utilizando una pequeña lupa para permitir una mejor visión de la pequeña aguja, casi microscópica, y su diminuto soporte, que normalmente se encuentran ambos a la sombra de la carcasa del cabezal. Y esta es la parte más desagradable y que requiere más tiempo de instalar el cartucho. Pequeños cambios en la posición de la aguja para colocarla en los puntos cero provocan invariablemente su desplazamiento con respecto a las líneas tangenciales, y viceversa. Deje los tornillos que sujetan la cabeza al soporte ligeramente flojos para que pueda realizar ajustes sutiles en la posición de la cabeza. De cualquier manera, los tornillos mantendrán la cabeza en su lugar mientras verificas tu progreso usando la báscula. Una vez que tengas todo alineado, aprieta los tornillos del soporte con una mano mientras aseguras la posición del cabezal con la otra. Cuando atornille la cabeza, debe sujetarla con mucha firmeza, ya que la fuerza de giro generada al apretar los tornillos se dirigirá a girar la cabeza con respecto al soporte, lo que arruinará la posición tangencial de la cabeza.

Y aunque a veces pueda parecer que la instalación de la cabeza, que ahora se llama sólo “esta cabeza idiota” por “esas líneas y puntos idiotas” de “este gobernante idiota”, es casi imposible, consuélate con la idea de que todavía Me queda algo de tiempo, luego diez horas y podrás escuchar un disco idiota.

6. Azimut

Después de ajustar el cabezal y limpiar el sudor del plato giratorio, es hora de ajustar el azimut de la aguja, es decir, Perpendicularidad del eje vertical de la aguja al plano de la placa. Sin instalación correcta azimut, las corrientes de salida de los dos generadores de cabeza serán desiguales (al reproducir una señal con igual amplitud en ambos canales), lo que provocará un desequilibrio entre los canales y un desplazamiento del escenario sonoro hacia la izquierda o hacia la derecha. Sin embargo, tenga en cuenta que no todos los brazos permiten cambios de azimut, y el Rega RB300 es un excelente ejemplo en este caso. Otros brazos, como los de la familia Audioquest PT, permiten un ajuste aproximado del acimut mediante un tornillo de ajuste en la base de la placa principal. Los brazos más caros, como el unipivot de Graham, VPI, Immedia, tienen a bordo sofisticados sistemas de ajuste de azimut, utilizando uno o más pesos, lo que hace que ajustar y obtener el azimut correcto sea un cierto placer.

El acimut se puede ajustar aproximadamente mirando el extremo de la carcasa del cabezal mientras la aguja está en la ranura. ¿Ves si te parece que un lado del cuerpo está más cerca de la superficie del disco que el otro? Si es así, utilice lo que proporciona el fabricante del brazo para ajustar el azimut hasta que el cuerpo de la cabeza quede paralelo (hasta donde pueda ver) con la superficie del disco. Una vez que haya realizado los ajustes aproximados a ojo, puede realizar ajustes finos midiendo.

Un acimut optimizado es aquel que proporciona señales eléctricas de igual amplitud desde los generadores del cabezal (es decir, sus bobinas) cuando se presentan señales de igual amplitud en ambos canales de grabación. Por lo tanto, si reproducimos una grabación con las mismas señales en ambos canales (por ejemplo, una grabación monoaural), pero conectamos un canal fuera de fase, entonces el ajuste preciso del acimut será aquel que dará una salida cero (o casi cero) cuando el Se suman dos canales (recuerde que la suma de dos señales, una de las cuales está desfasada con la otra, no da como resultado ninguna señal debido a la atenuación de la interferencia).

Esta prueba "desfasada" o "nula" se puede realizar de varias maneras. Si tiene un disco de prueba, por ejemplo de Hi Fi News y Record Review (que recomiendo encarecidamente), simplemente puede usar la pista de prueba de azimut. Esta pista de prueba contiene una señal mono donde los canales se graban en antifase. Si su preamplificador tiene un botón mono (que suma los canales izquierdo y derecho), puede simplemente reproducir una pista de prueba, usar el botón mono y ajustar el azimut del cabezal hasta que escuche una señal mínima en los parlantes.

Si no hay una grabación de prueba con una pista "desfasada", puede hacer esto: reproducir una grabación mono a través de un cable inversor de fase fabricado por la empresa Do-It-Yourself. Para hacerlo, compre un cable barato en la tienda de radio más cercana, tome un cable de un par estéreo, córtelo por la mitad y exponga ligeramente los cables de cobre del aislamiento. Luego suelde el cable mordido "en diagonal": el cable positivo al cable negativo y viceversa. Envuelve el resultado con cinta aislante y tendrás un cable que invierte la fase de un canal. Conecte este cable al conector de su brazo y el otro extremo del cable a la entrada de fono o entrada de fono de su preamplificador. Reproduzca una grabación mono (usé la reedición DCC del álbum Tenor Madness de Sonny Rollins) y cambie su preamplificador a mono. Ahora puedes ajustar el acimut del cabezal hasta que tus altavoces den señal cero (o al menos mínima).

Si su preamplificador no admite conmutación mono (una característica que está desapareciendo últimamente, y tengo que agradecer a Audible Illusions por pensar en incluirla en su Módulo 3A), entonces puede comunicarse con el azimut de su cabeza usando un osciloscopio (si tiene uno) o un milivoltímetro electrónico, o aplique la prueba ocular aproximada descrita anteriormente.

7. Peso de presión: revisado

Una vez que se ha ajustado aproximadamente el peso de presión y se ha ajustado la posición de la cabeza, se puede utilizar una grabación de prueba como la excelente de Hi Fi News y Record Review para optimizar la afinación. En particular, la capacidad del parche para pasar pasajes difíciles se puede ajustar utilizando múltiples pistas de un disco de prueba. Las pistas de prueba consisten en un tono de prueba (300 Hz en ambos canales a +15 dB) distribuido equitativamente por toda la superficie del cabezal para medir qué tan bien el sistema de brazo/cartucho maneja el seguimiento del ritmo. Con el peso máximo de sujeción dentro del rango recomendado por el fabricante, los sonidos producidos deben ser claros, sin ningún signo audible de distorsión. Tenga en cuenta que la distorsión en un solo canal es más probable que sea el resultado de una configuración antipatinaje incorrecta (ver más abajo) que un problema con el peso de sujeción del cartucho; sin embargo, tenga en cuenta que el antipatinaje debe cambiarse a medida que cambia el peso de sujeción ( sólo para algunas cabezas en general no se utiliza antipatinaje). Si la señal es estable en un canal, pero no en otro, entonces no debe aumentar el peso de sujeción en un intento de compensar la diferencia. Lo más probable es que este problema deba solucionarse instalando un sistema antipatinaje.

Ahora puede reducir gradualmente el peso de sujeción hasta que alcance el valor mínimo en el que reproducir la grabación de prueba suene bien. El peso resultante es el justo medio entre el peso de un buen agarre y un desgaste récord aceptable. Por supuesto, los cambios en el peso de sujeción cambian la deflexión del voladizo con respecto al plano de la placa. (Pronto se dará cuenta de que al configurar un cartucho, cambiar cualquier parámetro afecta a todos los demás parámetros). Bloquee la posición de la cabeza y vuelva a comprobar el peso de sujeción y el azimut antes de que se canse demasiado. Si el viejo reproductor de CD de la esquina de repente empieza a parecerte muy atractivo, no te desesperes, ¡definitivamente puedes hacerlo!

8. Antipatinaje

El último parámetro de configuración crítico que se puede optimizar mediante una grabación de prueba es el antipatinaje. La llamada fuerza de rodadura es el vector de fuerza que impulsa el brazo hacia el centro del disco cuando el parche está en ángulo con respecto al tubo del brazo (la mayoría de los brazos modernos utilizan placas de cabeza en ángulo en un intento de minimizar la trayectoria no coincidente del cortador y del lápiz descrita anteriormente). formas). A menos que esta fuerza esté equilibrada, puede contribuir a un desgaste desigual y prematuro de las paredes de la ranura y de la aguja y comprometer la relación espacial adecuada entre las bobinas del cartucho y el imán. Desafortunadamente, la fuerza de rodadura cambia gradualmente a lo largo de la superficie de grabación y, por tanto, es difícil superarla por completo. La mayoría de los brazos tienen un dispositivo de resorte que dirige la fuerza en la dirección opuesta a la fuerza de rodadura y tiene aproximadamente la misma magnitud. Algunos diseñadores de brazos, especialmente Harry Weisfeld de VPI, desconfían de estos dispositivos antipatinaje, argumentando que son fuentes de vibración y no pueden contrarrestar de manera precisa y uniforme las fuerzas de deslizamiento en toda la superficie de grabación. Bob Graham, diseñador del brazo unipivot Graham 2.0, no está de acuerdo. Su brazo contiene un sistema único de palanca y peso que produce una fuerza variable que, según Graham, en realidad varía en la dirección directa de la fuerza de deslizamiento.

Utilizando el mecanismo antipatinaje de su brazo, ajústelo hasta que la pista de configuración de polarización en la cara 1 del disco de prueba Hi Fi News o Record Review produzca una señal limpia y sin distorsiones en ambos canales. La distorsión en el canal derecho indica que se necesita más fuerza antideslizante, la distorsión en el izquierdo indica menos.

9. Altura del brazo: segunda parte

Ahora tiene un cartucho sintonizado para minimizar el error de seguimiento en la superficie de grabación y el acimut del cabezal está ajustado para que el lápiz quede perpendicular a la superficie de grabación. Los últimos ajustes que podemos hacer al intentar colocar el lápiz exactamente a lo largo del recorrido de la ranura es establecer el ángulo entre el plano que pasa por el lápiz e intersecta la ranura y la superficie del disco lo más cerca posible del ángulo formado por el plano que pasa por el cortador de la grabadora con el plano del disco. , en el que se realizó la grabación. El VTA (ángulo de seguimiento vertical) se cambia ajustando la altura del soporte del brazo en relación con la base. Este ángulo aumenta a medida que aumenta la altura del brazo y disminuye a medida que disminuye la altura. La mayoría de los registros están grabados (escritos) a 22°, aunque no son infrecuentes los ángulos bajos, de hasta 18°, o los ángulos altos, de hasta 24°.

La mejor manera de configurar el ángulo VTA del cabezal es comenzar alineando el tubo del brazo paralelo a la superficie del cabezal (si siguió mi consejo anterior, ya lo habrá hecho antes de alinear el cabezal). Si el fabricante del cartucho fue lo suficientemente inteligente como para liberar el voladizo en un ángulo de aproximadamente 22° con respecto a la horizontal, entonces colocar el tubo del brazo paralelo a la superficie de grabación debería establecer el ángulo del VTA en aproximadamente 22°, lo cual está bien para la mayoría de las reproducciones de discos. Desafortunadamente, los voladizos no siempre se fabrican en un ángulo exacto de 22°, por lo que colocar el tubo del brazo paralelo a la superficie puede no dar como resultado una alineación precisa. Dado que no existe una forma aceptada de medir el ángulo vertical de un cartucho, lo mejor que se puede hacer es experimentar con diferentes configuraciones para ver cuál suena mejor. Si te gusta el sonido que obtienes con un tubo paralelo al disco, entonces deja todo como está y disfruta escuchando. Si tiene ganas de experimentar con diferentes configuraciones de ángulo VTA, tenga en cuenta que configurar el ángulo demasiado alto dará como resultado unos agudos más nítidos y una presentación brillante y sobresaturada. Por el contrario, ajustar el ángulo demasiado bajo da como resultado una agudización de las frecuencias bajas y un sonido zumbido y lento.

Puede pasar muchos días de su acelerada vida ajustando el ángulo vertical de su cartucho. Al final también depende del grosor de la placa. Puede que valga la pena invertir una cantidad considerable de tiempo en encontrar el ángulo vertical dorado que se adapte a un disco de su colección, pero no se moleste en hacerlo. La vida es corta y todavía hay demasiada música que escuchar.

10. Toques finales

¡Felicidades! ¡Sigues vivo! Regrese y asegúrese de que las configuraciones de fuerza de seguimiento, posición de la cabeza y azimut no se hayan perdido en el proceso de realizar otras mejoras. Preste especial atención al azimut, ya que ajustar la altura del brazo probablemente tendrá un ligero efecto en este parámetro (aunque es difícil navegar en tres dimensiones, elevar la altura del brazo con un cabezal desplazado afectará la perpendicularidad del lápiz a la ranura). ).

Continúe escuchando el resultado y haciendo ajustes mínimos hasta que esté satisfecho con el resultado. Luego guarde el manómetro y la regla, guarde los discos de prueba y vuelva a sus registros favoritos. Creo que descubrirá que sus esfuerzos han dado sus frutos.