Домашно изработено рамо. Рамото за LP плейър. Да се ​​запознаем и да изберем. Нов живот за стари етапи

Рамото е един от най-важните елементи на плейъра, заедно с главата и шасито (масата). Невъзможно е да се надцени влиянието на тонармата върху звука на виниловата пътека, защото той е този, който държи главата на звукозаписа над повърхността на записа и му осигурява правилните „условия на работа“.

Има редица изисквания към рамената: те трябва да са твърди, да нямат собствени резонанси и да не позволяват на резонанси и вибрации отвън да достигнат до звукоснимача. Те трябва да са достатъчно чувствителни, за да записват нередности, да правят вертикални движения около неравностите на записите, причинени от изкривяване, и също така да наблюдават аудиозаписа и ексцентричността на записа, без да пречат на пикапа да върши работата си.

Въпреки привидната простота на функцията си, рамото е много сложен и прецизен механизъм. В момента има много дизайни на рамена от най-простите до много екзотични, но дори толкова голямо разнообразие от рамена може лесно да се раздели на две основни групи: лостови и тангенциални.

Първата група включва тонарми, чиято подвижна част (тръбата с главата, прикрепена към черупката) се движи спрямо фиксирана ос (основата на рамото, монтирана върху шасито на плейъра). По този начин главата на звукозаписа се движи свободно по повърхността на плочата по радиуса. Именно радиалното движение е основният недостатък на лостовите рамена, което в крайна сметка доведе до появата на тангенциални модели.

Факт е, че в идеалния случай, за най-правилното и точно възпроизвеждане на фонограма, записана на винилова плоча, иглата за записване, когато чете звукова информация, трябва да бъде в точно същата позиция спрямо аудио запис, в който имаше записваща резачка, която записва на студиен лак мастер диск. Тук се крие основното противоречие: ножът на рекордера се движи строго по радиуса и повърхността му винаги е перпендикулярна на повърхността на аудиозаписа. Лостовите рамена преместват главите на звукоснимача не по радиус, а по дъга, чийто радиус е равен на разстоянието от оста на въртене на рамото до пикапа. По този начин, когато стилусът се движи по повърхността на записа от външния ръб към вътрешния, равнината на контакт на стилуса с пистата променя позицията си, отклонявайки се от перпендикуляра - това се нарича грешка при проследяване. Един от начините за борба с грешката при проследяване е да се увеличи дължината на рамото и в същото време да се увеличи радиусът, по който се движи пикапът по повърхността на плочата. Колкото по-голям е радиусът, толкова по-малка е грешката при проследяване. IN понастоящемнай-големите от обикновените са рамената с дълга тръба от 12 инча (срещат се и по-дълги, но това е рядко).

Заслужава да се отбележи веднага, че с увеличаването на дължината на рамото се увеличава вертикалната инерция, което също не е много добро (по-трудно е рамото да реагира бързо на нередности в записа). Оказва се, че трябва да търсим компромис. Вторият и най-разпространен метод е използването на хоризонтален коригиращ ъгъл (приблизително 25 градуса към шпиндела на въртящата се маса). Този ъгъл се получава по един от двата начина: или самата глава е монтирана под ъгъл в черупката, или тръбата на рамото е огъната под този ъгъл. Въпреки факта, че най-идеалният вариант би бил едновременното използване на ъгъла на хоризонтална корекция и рамената с максималната дължина на тръбата, на практика 12-инчовите рамена се използват много рядко, отстъпвайки място на най-често срещаните 9-инчови.

Въпреки общия принцип на работа на лостовете, те все още се различават значително един от друг. Основните разлики могат да бъдат:

1. Материал на рамото. По принцип говорим за материала на тръбата, който може да бъде метали и сплави, карбон, дърво, полимери и др. Всеки производител обяснява по свой начин причините за използването на определен материал, но като цяло всеки се стреми да намали вибрации и резонанси, увеличаващи твърдостта и лекотата на рамото.
2. Наличието на подвижна обвивка. Обвивката е монтажна подложка в края на рамото, предназначена да монтира главата на звукоснимача и да я свързва с проводници към рамото. Обвивката може да бъде сменяема (сменяема) или несменяема (интегрирана с тръбата на рамото). Подвижната обвивка ви позволява бързо да пренаредите главите на пикапа с минимални стъпки за настройка. Това е вярно, ако имате няколко глави, които звучат различно на различни записи и планирате понякога да ги сменяте по време на слушане, подвижната обвивка значително опростява този процес.
3. Материал за окабеляване вътре в рамото. Проводниците вътре в рамото могат да бъдат направени от различни материали: мед, сребро или други проводими материали. Материалът на проводника, неговата чистота и други характеристики оказват значително влияние върху качеството на звука.
4. Наличие на амортизиращи материали. Демпфериращите материали са предназначени за бързо намаляване на съществуващите резонанси и предотвратяване навлизането на нови. По правило амортизиращите материали се използват в най-модерните модели рамена и обикновено се намират вътре в тръбата (например вискозна силиконова течност в най-добрите модели на рамената SME Ltd), в някои случаи те овлажняват основата на рамото.
5. Разлики в дизайна на въртящия се механизъм, който осигурява свободно движение на рамото. Тази част от рамото показва цялата креативност на разработчиците, защото тук могат да бъдат намерени най-екзотичните решения. Най-често срещаните решения са използването на високопрецизни лагери; основното и преобладаващо мнозинство от рамената на лоста се основават на този принцип.

Можете също така да намерите така наречените „единични опорни рамена“. Рамото с една опора се състои от две независими части: основа, монтирана върху шасито на грамофона, и тръба на рамото. Същността на дизайна е проста: конус с игла в края стърчи от основата; към тръбата на рамото е прикрепена обърната „купа“, която е поставена върху конуса на основата на рамото. По този начин тръбата на рамото, главата на касетата и противотежестта балансират върху тънкия връх на иглата, стърчаща от основата на рамото и представляваща единствената точка, свързваща двете независими части.

Предимството на този дизайн може да бъде наличието само на малка точка на контакт, позволяваща на рамото да се движи във всяка посока без най-малкото съпротивление и да проследява всички нередности в записа. Недостатъците на дизайна следват от предимствата. В идеалния случай рамото трябва лесно и естествено да движи главата нагоре/надолу (компенсирайки изкривяването и неравностите на плочата) и надясно/наляво (тъй като стилусът се движи от ръба на плочата към центъра, когато я възпроизвеждате). В допълнение към тези посоки рамото с една опора позволява главата да се накланя надясно/наляво спрямо оста на тръбата на рамото (краткотрайни смущения в азимута, когато главата се накланя леко надясно или наляво). По принцип това може да се прояви в самото начало на възпроизвеждането, когато иглата падне върху играчите, въпреки че подобни ситуации не могат да бъдат изключени в случай на повишено изкривяване на записа. Един от най-екзотичните дизайни ми се стори този, предлаган от компанията Well Tempered Lab. Същността на дизайна: тръбата на рамото е директно свързана с истинска топка за голф, цялата тази конструкция от своя страна е окачена на въдица от скоба и Долна частТопката се поставя в купа с плътен и много вискозен силикон.

Риболовната линия осигурява стабилността на вертикалната позиция на рамото, а силиконът потиска всички възможни резонанси, осигурява плавни движения на рамото нагоре/надолу и надясно/наляво, а също така действа като микроповдигач, плавно спускайки стилуса върху записът. В допълнение към тези опции има много различни решения и всяко от тях има своя собствена обосновка.

Сега правим плавен преход към тангенциални структури.

Тангенциалното рамо се счита за най-модерното по отношение на „правилното възпроизвеждане“ на записи. В този случай това, което основно се има предвид, не е качеството на звука (лошо настроено тангенциално рамо може да звучи по-зле от добре настроено рамо с лост), а липсата на същата грешка при проследяване, която споменахме по-рано. Позицията на иглата за записване при възпроизвеждане на записи е точно същата като тази на резачката на рекордера при запис на мастер диск.

Въпреки техническото си съвършенство, тангенциалните рамена не се използват широко поради сложността на дизайна и много високата цена. В момента тангенциалните рамена се използват предимно в грамофони от горната ценова категория. Има още бюджетни моделитангенциални рамена, но те са много несъвършени, тъй като използват неефективни системи, които осигуряват надлъжното движение на рамото при възпроизвеждане на плочи. По-специално, такива несъвършени модели може да не са достатъчно точни при проследяване на нарушената ексцентричност на записа, което може да доведе до периодично изместване на стилуса към едната страна на звуковия канал и по този начин да наруши баланса на каналите. Скъпите модели тангенциални рамена често използват много сложни системи за осигуряване на движението на рамото. По-специално, една от тези системи е наличието на компресор, който доставя сгъстен въздух в пролуката между рамото и водача, по който се движи.

По този начин няма никаква механична връзка и рамото се носи във въздушния поток. Звучи хубаво, но дизайнът е много сложен и скъп. Като по-прости опции можете да намерите лагери, ролки и т.н., но това е компромис. Моето мнение е просто - ако мислите за тангенциален тонарм, тогава трябва да вземете висококачествен, скъп механизъм. Ако сравним тангенциални и лостови рамена в една и съща ценова категория, тогава тези с лост най-вероятно ще бъдат по-добри (оказва се, че е сравнение на компромисна версия на тангенциално рамо и лостово, доведено до съвършенство).

Тангенциалното рамо се състои от основа върху две опори, монтирани върху шасито на плейъра, между които има водачи, по които се движи тръбата на рамото с монтираната върху нея глава за снимане. По този начин се движи не само една част от рамото, а цялото рамо. Друго предимство на тангенциалните рамена е липсата на търкаляща сила, присъща на лостовите структури, което означава, че не е необходимо да се регулира и балансът на каналите винаги ще бъде същият. Друго предимство е значително по-ниската вертикална инерция в сравнение с лостовите рамена, но хоризонталната инерция, напротив, е по-висока. Тангенциалното рамо няма ос на въртене, което приравнява ефективната му маса на общата маса на рамото, което го прави доста голямо. Голямата ефективна маса на рамото принуждава към по-внимателен подход към избора на пикап глава, по-специално, като се обръща специално внимание на параметъра за гъвкавост на окачването на държача на иглата.

Кое е по-добро? Няма ясен отговор на този въпрос и всеки трябва да реши сам. Настройката на плейъра ще играе много важна роля; ако е с високо качество, тогава добро рамо с лост ще бъде достатъчно. Ако не искате да се примирявате с компромиси и „парите горят джоба ви“, тогава тангенциалните рамена ви очакват.

Материалът, от който са изработени масата, рамото, дискът и другите части на плейъра за винилови плочи, е важна характеристика. Тук имате звук, цвят и дори функционалност. Реших да пиша за редки и не толкова редки материали, които се използват в производството на винилови плейъри. И когато завършвах статията си, разбрах, че всички „източници“ са условно разделени на две части: дървото и всичко останало. Тъй като статията се оказа дълга, я разделих на две части, като първата посветих изцяло на материал от растителен произход.

Преди това на дървото беше отредено скромно място в дизайна на LP плейърите (ако говорим за въздействието върху качеството на устройството), въпреки че в тези дизайни имаше много само дърво. Например дървени кутии, които понякога не бяха маси в обичайния смисъл, а само рамка, понякога основата на масата от MDF беше покрита с фурнир. В новото поколение играчи дървото вече е намерило по-интересно и най-важното смислено приложение.

Бамбукови комбита

Канадската компания Tri-Art Audio активно използва бамбук за производството на корпуси за своите компоненти, стойки за оборудване и стойки. Защо не? Материалът е красив и универсален. От него можете да направите малък калъф за USB DAC и усилвател, малко по-голям от пикап, или можете също да направите калъф за компоненти, особено след като разработчиците използват усилване изключително в клас D, за да направят устройствата компактни. Акустиката в бамбукова обвивка също не е границата на въображението. Днес бамбуковите стойки със сигурност няма да изненадат никого. Но грамофоните и тонармите изглеждат съвсем различен въпрос.

Tri-Art Audio Pebbles Player

Моделната гама на компанията включва два плейъра (Tri-Art Audio Pebbles и Tri-Art Audio Bam Bam) и четири тона (Pebbles и Bam Bam в 9- и 12-инчови версии) - очевидно нямаше отделни имена за тях. Минимум метал: части от опорни крака, двигатели, лагери, въртящи се звена на рамена. Грамофонните маси, основните дискове, основите за рамената и техните тръби са изработени от залепен и стругован бамбук.

По-младият плейър, Pebbles, е проектиран да работи с едно рамо, а Bam Bam може да бъде оборудван с чифт 12-инчови. В допълнение към необичайния материал, тези устройства имат и оригинални дизайнерски решения, като например двумоторното ремъчно задвижване на по-стария плейър.

Tri-Art Audio Bam Bam грамофон с рамена със същото име

Въпреки цялата „другост“, това не е някакъв супер скъп High End - грамофон от най-висок клас, съчетан с две 12-инчови рамена, струва около $2500. Бамбукът, както виждаме, също е евтин материал.

Ясно е, че миниатюрните цифрови усилватели в бамбукова кутия изглеждат като играчки; те са по-склонни да бъдат класифицирани като начин на живот, отколкото Hi-Fi. Но същите рамена с една опора с хитър дизайн с окабеляване на Cardas със сигурност не са играчки.

Рамото Tri-Art Audio Pebbles

Въпреки това, не смея да се опитам да отгатна звуковите характеристики на устройствата. Както и свойствата на бамбуковата подложка, която може да се използва с други грамофони. Би било интересно да чуем всичко това в действие.

В цветовете на благородно дърво

Американският, буквално семеен проект Teres Audio вече предлага много по-сериозни неща, например тонери с дървена тръба или допълнителен мотор с контролен блок за $1750. Жалко, че имат минимална информация на уебсайта си.

Certus Audio Модел 460

Teres Audio произвежда само пет модела грамофони. По-старият Certus Model 460 е впечатляваща структура със собствена стойка и контролен блок. Според моята информация 460-та версия вече не се произвежда, но компанията предлага някои части по поръчка, но срещу много скромна такса. Голяма част от тези устройства са направени от дърво - дори масивният поддържащ диск. На някои места обаче дървото все още се комбинира с метал. Компанията е малка, оборудването е малко, така че е трудно да се каже с увереност какво е „процентното съотношение“ на дърво и метал в настоящите модели.

Teres Audio Model 360

Раменете Teres Audio, с тяхната нетипична триточкова опорна структура и дървена тръба, може да са интересни за аудиофилите. Но трябва да се помни, че за $5000 можете да намерите много прилични опции с по-малко екзотични и по-предвидими свойства.

Нов живот за стари етапи

Плеърът Anna Log от британската компания Nottingham Analogue е познат на нашите аудиофили. Има много тежък многослоен диск, който върти двигател с ниска мощност с помощта на дебел кръгъл колан (когато е включен, дискът трябва да се развие на ръка). Основната част на масата на този грамофон е изработена от дърво. И не каквото и да е дърво, а древно дърво на възраст 100 или 200 години - леко забравих подробностите от историята, която чух от разработчика, но изглежда, че детайлите на масата са направени от древни английски стълбове за мили. Оттук и петцифрената цена на плейъра и лимитираното издание - Англия е малка страна, явно няма достатъчно стари стълбове за всички. Откъде дойде такава странна идея, вече не знам от първа ръка - Том Флетчър, основателят и идеологът на Nottingham Analogue, отдавна е мъртъв. Следователно остава да се разглежда това устройство като нещо мистериозно.

Нотингамски аналог Анна Лог

Между другото, плейърът лесно се разпознава по звука и ако правилно изберете останалите компоненти за него, резултатът ще се окаже много, много добър. Разбира се, ако цената на масата без рамото (която е около £9500) не ви се струва прекомерна.

Кокоболо рамо

Изцяло дървените рамена са били рядкост в миналото. Можете да си припомните няколко модела Grace G-704 и G-714 - тяхната история е на няколко десетилетия и не може да се припише на „чист маркетинг“. Сега обаче се произвеждат много рамена с дървена тръба - различни дизайни от различни видове дърво. Материалът придоби популярност по няколко, не всички правилни причини. По-лесен за обработка в сравнение с металите; има желание за „докосване“ на звука - много „полумъртви“ винилови пътеки са пуснати в преследване на чистота и неутралност. Разбира се, има и добре направени дизайни и не бих казал, че само разработчиците със склонност към „езотеричното“ гравитират към дървото.

Рамото Grace G-704
Рамо Grace G-714

Например, тонарми от младата литовска компания Reed. В линията има само три модела, но редките видове дърво, от които ще бъде направено рамото, са представени в пет варианта (абанос, венге, кокоболо, пернамбуко дърво, кордия). Изглежда като аудиофилска езотерика. Тук обаче започва съвсем друга история - производителят дава точни изчисления каква ще бъде ефективната маса. И разбира се, зависи от вида на избраното дърво. Можете също така да изберете дължината на рамото: 9 или 12 инча.

С други думи, ако пренебрегнем самия факт на използване на дърво, компанията прави честни математически изчисления и следователно висококачествена механика. Рамената имат изключително прост въртящ се дизайн, с прецизни лагери. Предлага се отличен набор от настройки и настройките се изпълняват удобно. Тоест, не всичко почива върху дървото, рамото трябва да се изучава като солидна конструкция. Въпреки това Reed като цяло е доста интересна компания и по-късно ще се върна към дизайна на техния плеър - има какво да се види.

Рийд тонарми, инсталирани на „родния“ плейър (което ще бъде обсъдено отделно малко по-късно).

Виждаме пример за друга реализация в рамото Scheu Analog Tacco MK II. Изглежда, че компанията прави минималистични и математически проверени LP плейъри (ако плейърите изобщо могат да получат такива характеристики), но аналоговите рамена на Scheu са съвсем различна история. И трите модела в каталога са класически модели с една опора. По-старият модел Tacco MK II е капризно 9-инчово рамо с дебела дървена тръба. Видовете дървесина могат да бъдат различни (не могат да бъдат избрани в каталога; трябва да се свържете с фирмата и да уточните какво ще се използва конкретно във вашия модел). Трудно е да се нарече този тонарм високотехнологичен в съвременния смисъл на думата, по-скоро тук има някакъв архаизъм. Което обаче не пречи на рамото да има добри звукови качества.

Scheu Analog Tacco MK II

Не съм изброил всички опции за тонарми, изработени от дърво, сега този „растителен материал“ се използва от много компании. Отбелязвам обаче, че звукът, който произвежда тонармът, разбира се, ще зависи от материала, но в по-голяма степен ще зависи от това как е изградена цялата конструкция като цяло, включително незначителни детайли.

Дървена глава

Фактът, че дървото се използва като корпуси на главата, вярвам, няма да изненада никого. Затова дори няма да разглеждам това за общи информационни цели, но все пак ще ви разкажа за няколко необичайни решения.

Например в японската компания Miyajima Laboratory работят само шест души, включително идеологът и основател Нориюки Мияджима. И те се занимават специално с глави, не само стерео, но дори и моно, предназначени за шеллак 78-rpm записи. Телата на тези глави са изработени от абанос и палисандрово дърво (но вече решихме, че това не е ново), но наскоро пуснатият по-стар модел Miyajima Madake също има бамбуков иглодържател и от някои изключително редки сортове от този вид дърво . Може да се каже, че това е обратното на диамантените или рубинените иглодържатели. Разбира се, такива изобретения са много интересни за изучаване както на теория, така и на практика.

Пикап глава Miyajima Madake с бамбуков иглодържач.

Всъщност, на практика бих посъветвал да погледнете глави от Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto и много други (за феновете на реколтата мога да посъветвам да потърсят например „дървени“ модификации на Supex SD-900). За да се гмурнете веднага, опитайте резервните тела Denon DL-103. Има кутии не само от различни видове дърво, но и метални, композитни и дори за поставяне и пълнене с компаунд... Ако не сте готови за такива радикални експерименти - чуйте как дървените корпуси променят звука - те са произведени от Ortofon, а Yamamoto дори има черупки от различни дървесни видове

Бъдете наясно с характера и поведението на дървото. И не се обезсърчавайте, ако промените във влажността повлияят на звука. Например, много собственици на емблематичния грамофон Linn LP-12 са наясно със страничните ефекти, но все пак го ценят заради изключителното качество на звука. А Linn LP-12 е само един елемент от много, много обширен списък.

Специални условия: Методът за настройка на касета (фоно глава), описан тук, е предназначен да се използва само като насока и може да не се прилага за всички касети и тонарми. Ако инструкциите по-долу не съвпадат с тези в ръководството на производителя на вашата касета или тонарм (ако приемем, че имате достатъчно късмет да имате такива инструкции), тогава трябва да се следват препоръките на производителя. Освен това Audiophilia не носи отговорност за щети, които могат да бъдат причинени по време на процеса на настройка на вашата касета, рамо, грамофон или някой, който е достатъчно глупав да бъде близо до вас, докато следвате тези инструкции.

Тъй като техническата поддръжка за грамофони за крайни потребители е почти напълно изчезнала, аудиофилите, посветени на аналоговите дискове, нямат друг избор, освен сами да се превърнат в преобразуватели. фина настройкапатрони. И докато правилната настройка на тези деликатни устройства несъмнено ще изисква много време и търпение, стъпките, които предложихме, ще работят дори за средностатистическия аудио ентусиаст със стабилна ръка, въоръжена с правилните инструменти.

Мисията на плейъра за винилови плочи е да извлече възможно най-вярно много слабия сигнал, гравиран от записващата машина в повърхността на диска. Ако стилусът възпроизвежда (в три измерения) пътя на режещата глава по спираловидна бразда, тогава полученият сигнал трябва да бъде точно копие на това, което е гравирано върху диска. Разбира се, има много причини, поради които точната геометрия на стилуса по отношение на жлеба не е достатъчна, за да гарантира точно възпроизвеждане на аналоговия сигнал, като например електромагнитните свойства на вътрешното окабеляване на главата и дизайна на магнитната верига. , и формата на самия стилус. Дори и с изключителна грижа и търпение по време на процеса на настройка, най-доброто, на което човек може да се надява, е добро приближение на оригиналния сигнал, но това приближение всъщност е повече от достатъчно за постигане на изключителни музикални резултати.

Кратък преглед на инструментите.

Ето кратък списък с инструменти, необходими за инсталиране на фоно касета (фоно касета):

• пинсети
• Клечки за зъби
• Немагнитни винтове, шайби и евентуално гайки, ако производителят на касетата не ги е доставил
• Малък комплект немагнитни отвертки
• Игла за измерване на налягане тип Sure SFG-2
• Лупа с покритие с поне 10-кратно увеличение
• Измервателна линийка тип DB Systems DBP-10 (или която и да е от производителя на вашето рамо)
• Тестови дискове като Hi-Fi News и HFN-1 на Record Review.

1. Монтаж

Първо, ако вашата касета е била продадена със защитна капачка, която предпазва системата стилус/държач, моля, не я премахвайте по време на тази стъпка и стъпката на свързване по-долу - това може да спаси държача на писалката на вашата касета от повреда за 2000 $ в един момент от небрежна загуба на концентрация!

Инсталирането на касетата започва с прикрепването на корпуса на главата към монтажната подложка. Подложките за монтиране на главата обикновено имат или слотове, или отвори, през които винтовете (обикновено доставени с главата и задължително немагнитни) могат да бъдат вкарани през тялото на главата. Платформите с прорези позволяват леко преместване на главата за прецизни настройки. Подложките с фиксирани дупки (като почтените Rega RB300 и Naim Aro) предполагат, че геометрията на прикрепената глава вече е такава, че може да се постигне прецизна настройка със съществуващите отвори. За съжаление, рамената, чиито подложки съдържат фиксирани отвори, няма да позволят фина настройка на главата. Но те правят настройването на съвместими глави относително лесно (компаниите, които произвеждат рамена с подложки за монтиране на глави през фиксирани отвори, обикновено имат предвид конкретна глава или набор от глави, когато проектират, или техни собствени, или производители, чиито продукти работят добре с това рамото).

Отворите в тялото на главата за винтовете, които я закрепват към подложката, обикновено са два вида: с резба или без резба. Отворите с резба са по-често срещани, защото премахват нуждата от малки, трудни за боравене гайки, които закрепват болтовете на главата към тялото на главата. Ако главата ви не е с резба, тогава ще трябва да използвате гайки. Ако е възможно, поставете болтовете от долната част на главата с гайките отгоре. Щастливците с глава с резба могат просто да вкарат винтове през дъската на държача в отворите с резба в корпуса (добра идея е да използвате шайба между главата на всеки винт и корпуса, за да предотвратите развалянето на затегнат винт). Във всеки случай на първия етап винтовете на главата трябва да се затегнат леко, така че да е сигурно, но в същото време да може да се движи с умерена сила на ръката. В случай на подложка с фиксиран отвор, винтовете с главата може да са напълно затегнати, тъй като не е възможно допълнително регулиране. Имайте предвид, че винтовете с главата трябва да бъдат умерено затегнати, но не прекалено. Прекомерното затягане може да деформира тялото на главата или в най-лошия случай да го счупи.

2. Окабеляване

След като главата е прикрепена към държача, свържете тънките цветни кабели на рамото към съответните жакове на гърба на корпуса на главата. Когато свързвате рамото към конекторите на касетата, винаги продължете с изключително внимание - те са много крехки и могат да бъдат повредени с изненадващо малко усилие. Хванете малките метални клеми на проводниците на рамото с пинсети (никога не хващайте самите проводници!) и прикрепете клемите към контактите на главата. В някои случаи може да се наложи внимателно да натиснете клемите на място с помощта на малка отвертка или клечка за зъби. Просто не прекалявайте, в противен случай ще получите лош контакт между клемите и скобите. Ако ги натиснете твърде далеч, можете да ги извадите обратно с помощта на пинсети.

3. Настройка на теглото

(Моля, имайте предвид, че ако иглата все още е покрита от защитната капачка в този момент, отстранете я и не я поставяйте отново, докато процесът на инсталиране не приключи)

За да възпроизвеждате винилови дискове, стилусът трябва да има добър контакт със стените на жлеба на плочата. Въпросът е колко сила трябва да се приложи, така че иглата да не загуби контакт със стената на жлеба и в същото време да не бъде изхвърлена от пистата поради твърде голяма сила? Производителите обикновено изброяват силата на натоварване или определеното тегло за конкретни глави, обикновено като диапазон от препоръчителни тегла в грамове. Най-добре е да започнете процеса на определяне на оптималната сила на затягане, като зададете максималната стойност от този диапазон. Противно на популярната легенда, в действителност глава с недостатъчна сила на затягане е по-вероятно да повреди пистата, отколкото такава, която е захваната с максимална сила в препоръчания диапазон. Това е така, защото глава, която е натисната твърде леко, може да загуби контакт с пистата в области с висока модулация, причинявайки повреда на жлеба, тъй като стилусът започва да изскача от него.

В момента има няколко устройства за измерване на намалено тегло. Shure SFG-2 е най-популярният кантар поради ниската си цена (около $30 от компании за поръчки по пощата като Elusive Disc и Music Direct) и разумна точност. Везната на Shure по същество е лостова везна, с игла, разположена във вдлъбнат жлеб от едната страна на везната и плъзгаща се противотежест от другата, която се движи по калибрирана скала, за да балансира главата. След като се постигне пълно равновесие, теглото на иглата може да се определи директно от скалата за калибриране. Въпреки че резултатите на везните на Shure са предимно приблизителни (резултатите зависят от точността на скалата за калибриране, както и от способността на потребителя да прецени визуално постигнатата степен на баланс), в повечето случаи те са повече от достатъчни.

Shure твърди, че SFG-2 е с точност до 0,1 грама за посочено тегло под 1,5 грама. За по-големи везни SFG-2 вероятно ще измерва в рамките на 0,2 гр. Въпреки това, като се има предвид, че посоченото тегло може да варира с няколко десети от грама, без да повреди пистата, везната на Shure трябва да осигури достатъчна точност за повечето инсталации.

За тези, които искат изключителна точност и удобство, измервателят на натоварването на рамото Winds ALM-01 има точност от 0,01 грама. Струва около $800, като е желана играчка за винилофили с дълбоки, непразни джобове (по-евтина алтернатива е ALM-1, с точност до 0,1 g. Струва около $500). Неговият конкурент, който скоро ще бъде пуснат от главния производител Clearaudio, ще има цена на дребно от приблизително $375, въпреки че точността му все още не е известна.

Скалата на Winds е най-простата и точна скала, която някога съм имал удоволствието да използвам. Те са напълно електронни и следователно не са обект на грешки, типични за лостовите системи тип SFG-2. Използването им е много просто: потребителят трябва първо да нулира числата на LCD дисплея с помощта на вграденото колело за калибриране. След това иглата се спуска върху кръглия сензор, разположен отгоре. След няколко секунди, през които LCD дисплеят постепенно показва точната стойност, посоченото тегло може да бъде прочетено от дисплея.

Единственият проблем, който съм виждал с Winds е, че показват много неточни резултати без никакво предупреждение, което се оказва, когато батерията им от 9 волта е малко ниска. Като се има предвид тяхната цена, липсата на индикатор за изтощена батерия е просто непростима в светлината на последствията за държача на иглата от задаване на ужасно неправилни референтни тегла.

Преди да се опитате да установите правилното тегло на касета с помощта на скала и/или тестов запис, балансирайте или с други думи "увисете" като стрелка на компас, рамото с прикрепената глава. Това дава добра отправна точка, от която да започнете да увеличавате намаленото тегло до желаната стойност. Позицията на рамото с главата се регулира чрез преместване на противотежестта към главата или встрани от нея, докато намаленото тегло на касетата стане около 0 грама и рамото с главата и противотежестта висят в равновесие. След това ще бъде възможно да го инсталирате точно с помощта на скали, подобни на описаните по-горе.

4. Височина на рамото: Първа част

След като зададете посоченото тегло на максималната стойност от препоръчания от производителя диапазон, е време да регулирате височината на рамото, така че тръбата да е приблизително успоредна на основата. Ще зададете точната стойност по-късно по време на процеса на настройка, но ако я зададете грубо сега, по-късните корекции ще бъдат много по-лесни. Повечето рамена осигуряват известно регулиране на височината. Евтините рамена, като серията Audioquest PT, обикновено се доставят с комплект винтове, които закрепват хоризонталната тръба на рамото, което позволява широк диапазон от настройки, но затруднява връщането към предишни настройки. По-скъпите рамена като Graham 2.0 и VPI JMW имат по-сложен механизъм за настройка на височината, който съдържа фино калибрирани скали и ви позволява лесно да се върнете към предишни настройки. Rega RB300 е едно от малкото рамена в своя клас, които изобщо нямат механизъм за регулиране на височината. Можете обаче да поставите малки дистанционни елементи под рамото, за да го повдигнете до желаната от вас височина.

На този етап не трябва да обръщате твърде много внимание на височината на рамото. Ще имате удоволствието да отделите много време на тази тема по-късно.

5. Корекция

Грамофонните плочи се гравират върху винилова плоча с помощта на режеща глава, чиято ос на държача е разположена тангенциално на пистата, която се реже. Въртящото се рамо, което движи иглата в дъга по повърхността на диска, само приблизително възпроизвежда тангенциалния път на режещата глава. Подробна работа на Baerwald (1941) показа, че ъгловата грешка на иглата може да бъде сведена до минимум, ако оста на конзолата на иглата е разположена допирателна към жлеба в две точки по протежение на дъгата, а именно в две точки, разположени на разстояние 66 и 120,9 mm от центъра на оста (имайте предвид, че тези цифри предполагат, че вътрешният и външният радиус на жлеба са съответно не по-малко от 60,32 mm и не повече от 146 mm, което за щастие е така за почти всички записи) . Тези две точки обикновено се наричат ​​"нулеви точки", защото те са мястото, където се постига нулевият хоризонтален ъгъл на грешка на иглата. Наличните в търговската мрежа линийки могат да се използват за регулиране на позицията на касетата, така че да отговаря на условието за тангенциалност в нулевите точки.

Повечето съвременни линийки, като популярните DB Systems DBP-10, са проектирани да извършват двуточкови настройки на Bayerwald, въпреки че има и линийки, които използват по-рядко срещания метод с една точка (например шаблонът за настройка, доставен с VPI JMW рамото). Когато настройвате тангенциално главата с помощта на който и да е транспортир за настройка, важно е да запомните, че се опитвате да подравните позицията на държача на иглата, т.е. конзолата (и следователно самата), а не тялото на главата. Няма гаранция, че държачът е позициониран перфектно по отношение на тялото на главата, така че простото регулиране на тялото на главата няма непременно да доведе до желания резултат. Освен това много глави имат непаралелни страни, което прави почти невъзможно тангенциалното регулиране по допирателните линии, начертани върху линийката.

Повечето линийки са просто картонени, пластмасови (или в някои случаи стъклени) везни, върху които са отпечатани или гравирани нулевите точки (или точка) и допирателните линии, чрез които трябва да се установи позицията на главата. Скалата се поставя върху оста на въртящата се поставка (чрез дупка в шаблона) и се поставя с лице към диска. След това се правят фини настройки на позицията на главата върху държача, докато иглата стане успоредна на тангенциалните линии на скалата в нулевите точки (точка). Тази процедура може да бъде улеснена с помощта на малка лупа, за да се позволи по-добър изглед на малката, почти микроскопична игла и нейния малък държач, които обикновено са в сянката на корпуса на главата. И това е най-неприятната и трудоемка част от инсталирането на касетата. Малки промени в позицията на иглата, за да я поставите в нулевите точки, неизменно водят до нейното изместване спрямо тангенциалните линии - и обратно. Оставете винтовете, придържащи главата към държача, леко разхлабени, за да можете да правите фини настройки на позицията на главата. Така или иначе, винтовете ще държат главата на място, докато проверявате напредъка си с помощта на скалата. След като сте подравнили всичко, затегнете винтовете на държача с едната ръка, докато фиксирате позицията на главата с другата. Когато завиете главата, трябва да я държите много здраво, тъй като силата на завъртане, генерирана от затягането на винтовете, ще бъде насочена към завъртане на главата спрямо държача, което ще развали тангенциалната позиция на главата.

И въпреки че понякога може да изглежда, че инсталирането на главата, която сега се нарича само „тази идиотска глава“ от „онези идиотски линии и точки“ на „този идиотски владетел“, е почти невъзможно, утешавайте се с мисълта, че все още остава малко време, след това десет часа - и можете да слушате идиотски запис.

6. Азимут

След като регулирате главата и избършете грамофона от потта, е време да зададете азимута на иглата, т.е. перпендикулярност на вертикалната ос на иглата към равнината на плочата. Без правилна инсталацияазимут, изходните токове от двата главни генератора ще бъдат неравномерни (при възпроизвеждане на сигнал с еднаква амплитуда в двата канала), което ще доведе до дисбаланс между каналите и изместване на звуковата сцена наляво или надясно. Все пак имайте предвид, че не всички рамена позволяват промени на азимута и Rega RB300 е отличен пример тук. Други рамена, като тези от фамилията Audioquest PT, позволяват грубо регулиране на азимута с помощта на регулиращ винт в основата на предната плоча. По-скъпите рамена, като unipivot от Graham, VPI, Immedia, имат сложни системи за регулиране на азимута на борда, използвайки една или повече тежести, което прави настройката и получаването на правилния азимут определено удоволствие.

Азимутът може грубо да се регулира, като се гледа края на корпуса на главата, докато иглата е в жлеба. Вижте дали ви се струва, че едната страна на тялото е по-близо до повърхността на записа от другата? Ако е така, използвайте предоставеното от производителя на рамото, за да регулирате азимута, докато тялото на главата стане успоредно (до степента на вашето зрение) на повърхността на плочата. След като направите грубите настройки на око, можете да направите фини настройки чрез измерване.

Оптимално настроен азимут е този, който осигурява електрически сигнали с еднаква амплитуда от генераторите на главата (т.е. нейните бобини), когато сигнали с еднаква амплитуда са представени и в двата записващи канала. По този начин, ако възпроизведем запис с едни и същи сигнали и на двата канала (например моно запис), но свържем един канал извън фаза, тогава точната настройка на азимута е тази, която ще даде нулев (или почти нулев) изход, когато два канала се сумират (Не забравяйте, че сумирането на два сигнала, единият от които е извън фаза спрямо другия, води до липса на сигнал поради затихваща интерференция).

Този "извън фаза" или "нулев" тест може да се извърши по няколко начина. Ако имате тестов диск, например от Hi Fi News and Record Review (което горещо препоръчвам), тогава можете просто да използвате азимутната тестова писта. Тази тестова писта съдържа моно сигнал, където каналите се записват в противофаза. Ако вашият предусилвател има моно бутон (който сумира левия и десния канал), можете просто да пуснете тестова песен, да използвате моно бутона и да регулирате азимута на главата, докато чуете минимален сигнал в високоговорителите.

Ако няма тестов запис с песен „извън фаза“, можете да направите това: пуснете моно запис през фазово-инвертиращ кабел, произведен от компанията Do-It-Yourself. За да го направите, купете евтин кабел от най-близкия радиомагазин, вземете един проводник от стерео двойка и го нарежете наполовина и леко изложете медните проводници от изолацията. След това запоете прегризания проводник "по диагонал" - положителния проводник към отрицателния проводник и обратно. Увийте резултата с електрическа лента и ще имате кабел, който обръща фазата на един канал. Свържете този кабел към жака на вашето рамо, а другия край на кабела към фоно входа или фоно входа на вашия предусилвател. Пуснете моно запис (използвах преиздаването на DCC на албума Tenor Madness на Sonny Rollins) и превключете предусилвателя си на моно. Сега можете да регулирате азимута на главата, докато високоговорителите ви дадат нулев (или поне минимален) сигнал.

Ако вашият предусилвател не поддържа моно превключване (функция, която напоследък изчезва и трябва да благодаря на Audible Illusions, че се сетиха да го включат в техния Modulus 3A), тогава можете да комуникирате с азимута на главата си, като използвате или осцилоскоп (ако имате такъв) или електронен миливолтметър, или приложете грубия очен тест, описан по-горе.

7. Тегло при натиск: Преразгледано

След като тежестта на натиск е грубо регулирана и позицията на главата е коригирана, тестов запис като отличния от Hi Fi News и Record Review може да се използва за оптимизиране на настройката. По-специално, способността на главата да преминава трудни пасажи може да бъде настроена с помощта на множество песни на тестов диск. Тестовите записи се състоят от тестов тон (300Hz на двата канала при +15dB), равномерно разпределен по повърхността на главата, за да се измери доколко добре системата на рамото/касетата се справя с проследяването на канала. При максимално тегло на затягане в рамките на препоръчания от производителя диапазон, произведените звуци трябва да са ясни, без никакви звукови признаци на изкривяване. Имайте предвид, че изкривяването само в един канал е по-вероятно резултат от неправилна настройка на антискейт (вижте по-долу), отколкото проблем с тежестта на затягане на касетата, като имайте предвид обаче, че антискейтът трябва да се променя при промяна на тежестта на затягане ( само за някои глави като цяло антискейтинг не се използва). Ако сигналът е стабилен в един канал, но не и в друг, тогава не трябва да увеличавате тежестта на затягане в опит да компенсирате разликата. Най-вероятно този проблем трябва да бъде решен чрез създаване на система против скейт.

Сега можете постепенно да намалите тежестта на затягане, докато достигне минималната стойност, при която възпроизвеждането на тестовия запис звучи добре. Полученото тегло е щастливата среда между теглото на доброто сцепление и приемливото износване на рекорда. Разбира се, промените в тежестта на затягане променят отклонението на конзолата спрямо равнината на плочата. (Скоро ще разберете, че когато настройвате касета, промяната на всеки параметър засяга всички останали параметри.) Заключете позицията на главата и проверете отново тежестта на затягане и азимута, преди да ви омръзне твърде много. Ако старият CD плейър в ъгъла изведнъж започне да ви изглежда дяволски привлекателен, не се отчайвайте, определено можете да го направите!

8. Антискейт

Последният критичен параметър за настройка, който може да бъде оптимизиран с помощта на тестов запис, е антискейт. Така наречената сила на търкаляне е векторът на силата, който задвижва рамото към центъра на плочата, когато главата е наклонена към тръбата на рамото (повечето съвременни рамена използват ъглови предни пластини в опит да минимизират описаното по-горе несъответствие на пътя на ножа и стилуса форми). Освен ако тази сила не е балансирана, тя може да допринесе за неравномерно и преждевременно износване на жлеба и стените на иглата и да компрометира правилната пространствена връзка между намотките на патрона и магнита. За съжаление, силата на търкаляне постепенно се променя по дължината на записващата повърхност и по този начин е трудно да се преодолее напълно. Повечето рамена имат пружинно устройство, което насочва силата в обратна посока на силата на търкаляне и е приблизително еднаква по големина. Някои дизайнери на рамо, особено Хари Вайсфелд от VPI, са предпазливи към такива устройства против пързаляне, като твърдят, че те са източници на вибрации и не могат точно и равномерно да противодействат на плъзгащите се сили по цялата записваща повърхност. Боб Греъм, дизайнер на рамото Graham 2.0 unipivot, не е съгласен. Неговото рамо съдържа уникална система лост-тежест, която произвежда променлива сила, която, според Греъм, всъщност варира в директната посока на плъзгащата сила.

Като използвате механизма против пързаляне на рамото си, регулирайте антискейтинга, докато пистата за настройка на Bias от страна 1 на тестовия диск за Hi Fi новини или преглед на запис произведе чист, неизкривен сигнал и на двата канала. Изкривяването в десния канал показва, че е необходима повече противоплъзгаща сила, изкривяването в левия показва по-малко.

9. Височина на рамото: втора част

Вече имате касета, настроена така, че да минимизира грешката на следата през записващата повърхност, а азимутът на главата е настроен така, че стилусът да е перпендикулярен на записващата повърхност. Последните корекции, които можем да направим, когато се опитваме да накараме стилуса точно по траекторията на браздата, е да зададем ъгъла между равнината, минаваща през стилуса и пресичаща жлеба, и повърхността на плочата възможно най-близо до ъгъла, образуван от равнината, минаваща през ножа на записващото устройство с равнината на диска, върху който е направен записът. VTA (ъгъл на вертикално проследяване) се променя чрез регулиране на височината на опората на рамото спрямо основата.Този ъгъл се увеличава с увеличаване на височината на рамото и намалява с намаляване на височината. Повечето записи се гравират (пишат) под 22°, въпреки че ниските ъгли, до 18°, или високите ъгли, до 24°, не са необичайни.

Задаването на VTA ъгъл на главата най-добре започва с подравняване на тръбата на рамото успоредно на повърхността на главата (ако сте следвали предишния ми съвет, вече ще сте направили това, преди да подравните главата). Ако производителят на касетата е бил достатъчно умен, за да освободи конзолата под ъгъл от около 22° спрямо хоризонталата, тогава поставянето на тръбата на рамото успоредно на записващата повърхност трябва да настрои ъгъла на VTA на около 22° – съвсем добре за повечето възпроизвеждания на дискове. За съжаление, конзолите не винаги се произвеждат под точен ъгъл от 22°, така че поставянето на тръбата на рамото успоредно на повърхността може да не доведе до точно подравняване. Тъй като няма приет начин за измерване на вертикалния ъгъл на касета, най-доброто нещо, което можете да направите, е да експериментирате с различни настройки, за да видите какво звучи най-добре. Ако харесвате звука, който получавате с тръба, успоредна на диска, оставете всичко както е и се наслаждавайте на слушането. Ако желаете да експериментирате с различни настройки на ъгъла на VTA, имайте предвид, че задаването на твърде висок ъгъл ще доведе до по-резки високи честоти и ярка, пренаситена презентация. Обратно, задаването на твърде нисък ъгъл води до изостряне на ниските честоти и дрънкащ, бавен звук.

Можете да прекарате много дни от забързания си живот в фина настройка на вертикалния ъгъл на вашата касета. В крайна сметка зависи и от дебелината на плочата. Може да си струва да инвестирате значително време в намирането на златния вертикален ъгъл, който ще подхожда на един запис във вашата колекция, но не се занимавайте с това. Животът е кратък и все още има твърде много музика за слушане.

10. Довършителни работи

Честито! Все още си жив! Върнете се и се уверете, че настройките за сила на проследяване, позиция на главата и азимут не са се изгубили в процеса на други подобрения. Обърнете специално внимание на азимута, тъй като регулирането на височината на ръката вероятно ще има лек ефект върху този параметър (въпреки че е трудно да се ориентирате в три измерения, повдигането на височината на ръката с изместена глава ще повлияе на перпендикулярността на стилуса спрямо жлеба ).

Продължете да слушате резултата и да правите минимални корекции, докато не сте доволни от резултата. След това приберете манометъра и линийката, приберете тестовите дискове и се върнете към любимите си записи. Мисля, че ще откриете, че усилията ви са се отплатили.