Hjemmelaget tonearm. Tonearm for LP-spiller. La oss møtes og velge. Nytt liv for gamle milepæler

Tonearmen er et av de viktigste elementene til spilleren, sammen med pickuphodet og chassiset (bordet). Det er umulig å overvurdere tonearmens innflytelse på lyden av vinylbanen, fordi det er den som holder pickuphodet over overflaten av platen og gir den de riktige "driftsforholdene".

Det er en rekke krav til tonearmer: de må være stive, ikke ha egne resonanser, og ikke tillate resonanser og vibrasjoner fra utsiden å nå pickupen. De må være følsomme nok til å ta opp uregelmessigheter, foreta vertikale bevegelser rundt uregelmessighetene til platene forårsaket av vridning, og også overvåke lydsporet og eksentrisiteten til plata, uten å forstyrre pickupen som gjør jobben sin.

Til tross for den tilsynelatende enkelheten i funksjonen, er tonearmen en veldig kompleks og presis mekanisme. For øyeblikket er det mange design av tonearmer fra de enkleste til de veldig eksotiske, men selv et så bredt utvalg av tonearmer kan enkelt deles inn i to hovedgrupper: spak og tangential.

Den første gruppen inkluderer tonearmer, hvis bevegelige del (røret med hodet festet til skallet) beveger seg i forhold til en fast akse (basen av tonearmen, montert på spillerens chassis). Dermed beveger pickuphodet seg fritt langs overflaten av posten langs radien. Det er den radielle bevegelsen som er den største ulempen med spak tonearmer, som til slutt førte til fremveksten av tangentielle modeller.

Faktum er at ideelt sett, for den mest korrekte og nøyaktige gjengivelsen av et fonogram innspilt på en vinylplate, bør pickupnålen, når du leser lydinformasjon, være i nøyaktig samme posisjon i forhold til lydspor, der det var en blokkfløytekutter som spiller inn på en studiolakk-master-skive. Det er her hovedmotsigelsen ligger: opptakerens kutter beveger seg strengt langs radien, og overflaten er alltid vinkelrett på overflaten av lydsporet. Spaktonearmer beveger pickuphodene ikke langs en radius, men langs en bue, hvis radius er lik avstanden fra tonearmens rotasjonsakse til pickuppennen. Når pennen beveger seg langs overflaten av posten fra ytterkanten til den indre, endrer kontaktplanet til pekepennen med sporet sin posisjon, og avviker fra vinkelrett - dette kalles sporingsfeilen. En måte å bekjempe sporingsfeil på er å øke lengden på tonearmen, og samtidig øke radiusen som pickupen beveger seg langs platas overflate. Jo større radius, jo mindre sporingsfeil. I for tiden den største av de vanlige er tonearmer med et langt rør på 12 tommer (lengre finnes også, men dette er sjeldent).

Det er verdt å merke seg med en gang at etter hvert som lengden på tonearmen øker, øker den vertikale tregheten, noe som heller ikke er veldig bra (det er vanskeligere for tonearmen å reagere raskt på registreringsuregelmessigheter). Det viser seg at vi må se etter et kompromiss. Den andre og vanligste metoden er å bruke en horisontal korreksjonsvinkel (ca. 25 grader mot dreieskivens spindel). Denne vinkelen oppnås på en av to måter: enten er selve hodet installert i en vinkel i skallet, eller tonearmrøret er bøyd i denne vinkelen. Til tross for at det mest ideelle alternativet ville være å samtidig bruke den horisontale korreksjonsvinkelen og tonearmer med maksimal lengde på røret, brukes 12-tommers tonearmer i praksis svært sjelden, og viker for de vanligste 9-tommers.

Til tross for det vanlige prinsippet for bruk av spak tonearmer, er de fortsatt betydelig forskjellige fra hverandre. Hovedforskjellene kan være:

1. Tonearm materiale. I utgangspunktet snakker vi om materialet til røret, som kan være metaller og legeringer, karbon, tre, polymerer, etc. Hver produsent forklarer på sin egen måte årsakene til å bruke et bestemt materiale, men generelt bestreber alle seg på å redusere vibrasjoner og resonanser, øker stivheten og lettheten til tonearmen.
2. Tilstedeværelsen av et avtagbart skall. Skallet er en monteringspute på enden av tonearmen, designet for å montere pickuphodet og koble det med ledere til tonearmen. Skallet kan være avtagbart (utskiftbart) eller ikke-avtakbart (integrert med tonearmrøret). Det avtakbare skallet lar deg raskt omorganisere pickuphodene med minimale innstillingstrinn. Dette er sant hvis du har flere hoder som høres annerledes ut på forskjellige opptak, og planlegger å endre dem noen ganger under lytting, et avtakbart skall forenkler denne prosessen betraktelig.
3. Ledningsmateriale inne i tonearmen. Lederne inne i tonearmen kan være laget av forskjellige materialer: kobber, sølv eller andre ledende materialer. Ledermaterialet, dets renhet og andre egenskaper har en betydelig innvirkning på lydkvaliteten.
4. Tilgjengelighet av dempende materialer. Dempingsmaterialer er designet for raskt å dempe eksisterende resonanser og forhindre at nye kommer inn. Som regel brukes dempende materialer i de mest avanserte modellene av tonearmer og er vanligvis plassert inne i røret (for eksempel viskøs silikonvæske inne i toppmodellene til SME Ltd tonearmer), i noen tilfeller demper de bunnen av tonearmen.
5. Forskjeller i utformingen av rotasjonsmekanismen, som sikrer fri bevegelse av tonearmen. Denne delen av tonearmen viser all kreativiteten til utviklerne, fordi det er her de mest eksotiske løsningene kan bli funnet. De vanligste løsningene er bruk av høypresisjonslagre; hoveddelen og det overveldende flertallet av tonearmer er basert på dette prinsippet.

Du kan også finne såkalte "single support tonearms". En enkeltstøttende tonearm består av to uavhengige deler: en base montert på platespillerchassiset, og et tonearmrør. Essensen av designet er enkel: en kjegle med en nål i enden stikker ut fra basen; en omvendt "skål" er festet til tonearmrøret, som settes på kjeglen til tonearmbasen. Dermed balanserer tonearmrøret, patronhodet og motvekten på den tynne spissen av en nål som stikker ut fra bunnen av tonearmen og er det eneste punktet som forbinder de to uavhengige delene.

Fordelen med denne designen kan være tilstedeværelsen av bare et lite kontaktpunkt, slik at tonearmen kan bevege seg i alle retninger uten den minste motstand og spore eventuelle uregelmessigheter i posten. Ulempene med designet følger av fordelene. Ideelt sett bør tonearmen enkelt og naturlig bevege hodet opp/ned (kompensere for vridning og ujevnheter på plata) og høyre/venstre (ettersom pennen beveger seg fra kanten av plata til midten når den spilles av). I tillegg til disse retningene lar en tonearm med enkelt støtte hodet vippe til høyre/venstre i forhold til aksen til tonearmrøret (kortvarige forstyrrelser i asimut, når hodet vipper litt til høyre eller venstre). I utgangspunktet kan dette manifestere seg helt i begynnelsen av avspillingen, når nålen faller på spillerne, selv om lignende situasjoner ikke kan utelukkes i tilfelle økt forvrengning av rekorden. En av de mest eksotiske designene syntes for meg å være den som tilbys av selskapet Well Tempered Lab. Essensen av designet: tonearmrøret er direkte koblet til en ekte golfball, hele denne strukturen er på sin side hengt opp på en fiskesnøre fra en brakett, og Nedre del Ballen legges i en bolle med tykk og veldig tyktflytende silikon.

Fiskesnøret sikrer stabiliteten til tonearmens vertikale posisjon, og silikonen demper alle mulige resonanser, sørger for jevne bevegelser av tonearmen opp/ned og høyre/venstre, og fungerer også som en mikroløft, som jevnt senker pennen ned på rekorden. I tillegg til disse alternativene er det mange forskjellige løsninger, og hver av dem har sin egen begrunnelse.

Nå gjør vi en jevn overgang til tangentielle strukturer.

Den tangentielle tonearmen regnes som den mest avanserte når det gjelder "korrekt gjengivelse" av plater. I dette tilfellet er det først og fremst ment ikke lydkvaliteten (en dårlig innstilt tangentiell tonearm kan høres verre ut enn en godt innstilt spak tonearm), men fraværet av den samme sporingsfeilen som vi nevnte tidligere. Posisjonen til pickupnålen ved avspilling av plater er nøyaktig den samme som opptakskutteren ved opptak av en masterplate.

Til tross for deres tekniske fortreffelighet, er tangentielle tonearmer ikke mye brukt på grunn av kompleksiteten til designet og svært høye kostnader. For tiden brukes tangentielle tonearmer hovedsakelig i platespillere i den øvre priskategorien. Det er mer budsjettmodeller tangentielle tonearmer, men de er veldig ufullkomne, siden de bruker ineffektive systemer som sikrer den langsgående bevegelsen av tonearmen ved avspilling av plater. Spesielt kan det hende at slike ufullkomne modeller ikke er nøyaktige nok til å spore den forstyrrede eksentrisiteten til plata, noe som kan føre til periodisk forskyvning av pennen til den ene siden av lydsporet og dermed forstyrre balansen i kanalene. Dyre modeller av tangentielle tonearmer bruker ofte svært komplekse systemer for å sikre tonearmens bevegelse. Spesielt et av disse systemene er tilstedeværelsen av en kompressor som tilfører trykkluft inn i gapet mellom tonearmen og guiden som den beveger seg langs.

Dermed er det ingen mekanisk forbindelse i det hele tatt, og tonearmen flyter i luftstrømmen. Det høres fint ut, men designet er veldig komplekst og dyrt. Som enklere alternativer kan du finne lagre, ruller osv., men dette er et kompromiss. Min mening er enkel - hvis du tenker på en tangentiell tonearm, må du ta en høykvalitets, dyr mekanisme. Hvis vi sammenligner tangentiell og spak tonearmer i samme priskategori, vil spakene mest sannsynlig være bedre (det viser seg å være en sammenligning av en kompromissversjon av en tangentiell tonearm og en spak en brakt til perfeksjon).

Den tangentielle tonearmen består av en base på to støtter montert på chassiset til spilleren, mellom hvilke det er føringer som tonearmrøret med pickuphodet montert på beveger seg langs. På denne måten beveger ikke bare en del av tonearmen, men hele tonearmen. En annen fordel med tangentielle tonearmer er fraværet av rullekraft som er iboende i spakkonstruksjoner, noe som betyr at den ikke trenger å justeres, og balansen i kanalene vil alltid være den samme. En annen fordel er den betydelig lavere vertikale tregheten sammenlignet med spak tonearmer, men den horisontale tregheten er tvert imot høyere. Den tangentielle tonearmen har ikke en rotasjonsakse, som tilsvarer dens effektive masse med den totale massen til tonearmen, noe som gjør den ganske stor. Den store effektive massen til tonearmen fremtvinger en mer forsiktig tilnærming til valg av pickuphodet, spesielt med spesiell oppmerksomhet til fleksibilitetsparameteren til nåleholderopphenget.

Så hvilken er bedre? Det er ikke noe klart svar på dette spørsmålet, og alle må bestemme selv. Oppsettet til spilleren vil spille en veldig viktig rolle; hvis det er av høy kvalitet, vil en god spak tonearm være nok til overs. Hvis du ikke vil tåle kompromisser, og "penger brenner i lommen", så venter tangentielle tonearmer på deg.

Materialet som bordet, tonearmen, platen og andre deler av vinylplatespilleren er laget av er en viktig egenskap. Her har du lyd, farger og til og med funksjonalitet. Jeg bestemte meg for å skrive om sjeldne og ikke så sjeldne materialer som brukes i produksjonen av vinylspillere. Og da jeg var ferdig med artikkelen min, innså jeg at alle "kildene" er konvensjonelt delt inn i to deler: treet og alt annet. Siden artikkelen viste seg å være lang, delte jeg den i to deler og viet den første helt til materiale av planteopprinnelse.

Tidligere ble tre gitt en beskjeden plass i designene til LP-spillere (hvis vi snakker om innvirkningen på kvaliteten på enheten), selv om det var mye tre i seg selv i disse designene. For eksempel trekasser, som noen ganger ikke var bord i vanlig forstand, men bare en ramme, noen ganger var bunnen av MDF-bordet dekket med finer. I den nye generasjonen spillere har tre allerede funnet en mer interessant, og viktigst av alt, meningsfull bruk.

Bambus stasjonsvogner

Det kanadiske selskapet Tri-Art Audio bruker aktivt bambus til å lage hus til komponentene, utstyrsstativene og stativene. Hvorfor ikke? Materialet er vakkert og allsidig. Av den kan du lage et bittelite etui til en USB DAC og en forsterker litt større enn et pickuphode, eller du kan også lage et etui for komponenter, spesielt siden utviklerne bruker forsterkning utelukkende i klasse D for å gjøre enhetene kompakte. Akustikk i et bambushus er heller ikke fantasiens grenser. I dag vil bambusstander absolutt ikke overraske noen. Men platespillere og tonearmer ser ut til å være en helt annen sak.

Tri-Art Audio Pebbles Player

Selskapets modellutvalg inkluderer to spillere (Tri-Art Audio Pebbles og Tri-Art Audio Bam Bam) og fire tonearmer (Pebbles og Bam Bam i 9- og 12-tommers versjoner) – tilsynelatende var det ingen separate navn på dem. Minimum metall: deler av støtteben, motorer, lagre, roterende enheter av tonearmer. Dreiebord, hovedskiver, baser for tonearmer og deres rør er laget av limt og dreid bambus.

Den yngre spilleren, Pebbles, er designet for å fungere med én tonearm, og Bam Bam kan utstyres med et par 12-tommers. I tillegg til det uvanlige materialet, har disse enhetene også originale designløsninger, for eksempel den doble motorreimdriften til den eldre spilleren.

Tri-Art Audio Bam Bam platespiller med tonearmer med samme navn

Til tross for all "annetheten", er ikke dette en superdyr High End - en toppspiller med to 12-tommers tonearmer koster rundt $2500. Bambus, som vi ser, er også et billig materiale.

Det er tydelig at digitale miniatyrforsterkere i en bambuskasse ser ut som leker; det er mer sannsynlig at de blir klassifisert som livsstil enn Hi-Fi. Men de samme tonearmene med en utspekulert design med Cardas-kabling er absolutt ikke leker.

Tonearm Tri-Art Audio Pebbles

Jeg tør imidlertid ikke prøve å gjette lydegenskapene til enhetene. Samt egenskapene til bambusmatten, som kan brukes med andre platespillere. Det ville vært interessant å høre alt dette i aksjon.

I fargene edelt tre

Det amerikanske, bokstavelig talt familieprosjektet Teres Audio, tilbyr allerede mye mer seriøse ting, for eksempel tonearmer med et trerør eller en valgfri motor med kontrollenhet for 1750 dollar. Det er synd at de har minimalt med informasjon på nettsiden sin.

Certus Audio Model 460

Teres Audio produserte bare fem modeller av platespillere. Den eldre Certus Model 460 er en imponerende struktur med eget stativ og kontrollenhet. I følge min informasjon lages ikke 460. versjonen lenger, men selskapet tilbyr noen tilpassede deler, men for en svært ubeskjeden avgift. Mye av disse enhetene er laget av tre – til og med den massive støtteskiven. Noen steder er imidlertid fortsatt tre kombinert med metall. Selskapet er lite, utstyret er småskala, så det er vanskelig å si med sikkerhet hva "prosentforholdet" mellom tre og metall er i dagens modeller.

Teres Audio Model 360

Teres Audio tonearmer, med sin atypiske trepunkts støttestruktur og trerør, kan være interessante for audiofile. Men det bør huskes at for $5000 kan du finne mange anstendige alternativer med mindre eksotiske og mer forutsigbare egenskaper.

Nytt liv for gamle milepæler

Anna Log-spilleren fra det britiske selskapet Nottingham Analogue er kjent for våre audiofile. Den har en veldig tung flerlagsskive som roterer en laveffektsmotor ved hjelp av et tykt rundt belte (når den er slått på, må disken vrides opp for hånd). Hoveddelen av bordet til denne platespilleren er laget av tre. Og ikke en hvilken som helst type tre, men et eldgammelt tre, enten 100 eller 200 år gammelt - jeg glemte litt detaljene i historien jeg hørte fra utvikleren, men det ser ut til at detaljene til bordet ble laget av eldgamle engelske milstolper. Derav den femsifrede prislappen til spilleren og den begrensede utgaven - England er et lite land, tilsynelatende er det ikke nok gamle milepæle for alle. Hvor en så merkelig idé kom fra, vet jeg ikke lenger fra første hånd – Tom Fletcher, grunnleggeren og ideologen av Nottingham Analogue, har lenge vært død. Derfor gjenstår det å betrakte denne enheten som noe mystisk.

Nottingham Analog Anna Logg

Forresten, spilleren er lett gjenkjennelig på lyden, og hvis du velger riktig de resterende komponentene for den, vil resultatet bli veldig, veldig bra. Selvfølgelig, hvis prisen på bordet uten tonearm (som er ca £9 500) ikke virker overdreven for deg.

Cocobolo tonearm

Helt tre tonearmer var sjeldne tidligere. Du kan huske et par modeller Grace G-704 og G-714 - historien deres er flere tiår gammel, og den kan ikke tilskrives "ren markedsføring". Men nå er det mange tonearmer med et trerør produsert - forskjellige design fra forskjellige tresorter. Materialet ble populær av flere, ikke alle de riktige grunnene. Enklere å behandle sammenlignet med metaller; det er et ønske om å "pusse opp" lyden - mange "halvdøde" vinylbaner har blitt gitt ut i jakten på renhet og nøytralitet. Selvfølgelig er det også godt laget design, og jeg vil ikke si at bare utviklere med en forkjærlighet for det "esoteriske" graviterer mot tre.

Tonearm Grace G-704
Tonearm Grace G-714

For eksempel tonearmer fra det unge litauiske selskapet Reed. Det er bare tre modeller i linjen, men de sjeldne tretypene som tonearmen vil bli laget av, er presentert i fem alternativer (ibenholt, wenge, cocobolo, pernambuco-tre, cordia). Det virker som audiofil esoterisme. Men her begynner en helt annen historie - produsenten gir nøyaktige beregninger av hva den effektive massen vil være. Og selvfølgelig avhenger det av hvilken tresort som er valgt. Du kan også velge lengden på tonearmen: 9 eller 12 tommer.

Med andre ord, hvis vi ser bort fra selve det å bruke tre, gjør selskapet ærlige matematiske beregninger, og derfor høykvalitets mekanikk. Tonearmene har en ekstremt enkel roterende design, med presise peilinger. Et utmerket sett med innstillinger tilbys, og innstillingene er praktisk implementert. Det vil si at ikke alt hviler på treverket, tonearmen bør studeres som en solid struktur. Imidlertid er Reed generelt et ganske interessant selskap, og jeg kommer tilbake til designen til spilleren deres senere - det er noe å se på.

Reed tonearms installert på den "innfødte" spilleren (som vil bli diskutert separat litt senere).

Vi ser et eksempel på en annen implementering i Scheu Analog Tacco MK II tonearm. Det ser ut til at selskapet lager minimalistiske og matematisk verifiserte LP-spillere (hvis spillere til og med kan gis slike egenskaper), men Scheu Analog tonearms er en helt annen historie. Alle tre modellene i katalogen er klassiske enkeltstøttemodeller. Den eldre modellen Tacco MK II er en lunefull 9-tommers tonearm med et tykt trerør. Treslag kan være forskjellige (de kan ikke velges i katalogen; du må kontakte selskapet og avklare hva som skal brukes spesifikt i modellen din). Det er vanskelig å kalle denne tonearm høyteknologi, i moderne betydning av ordet; snarere er det noe arkaisme her. Noe som imidlertid ikke er til hinder for at tonearmen har gode lydegenskaper.

Scheu Analog Tacco MK II

Jeg har ikke listet opp alle alternativene for tonearmer laget av tre; nå brukes dette "plantematerialet" av mange selskaper. Jeg legger imidlertid merke til at lyden som tonearmen produserer selvfølgelig vil avhenge av materialet, men i større grad vil det avhenge av hvordan hele strukturen er bygget opp som helhet, inkludert mindre detaljer.

Hode av tre

At tre brukes som hodehus tror jeg ikke vil overraske noen. Derfor vil jeg ikke engang vurdere dette for generelle informasjonsformål, men jeg vil fortsatt fortelle deg om flere uvanlige løsninger.

For eksempel sysselsetter det japanske selskapet Miyajima Laboratory kun seks personer, inkludert ideologen og grunnleggeren Noriyuki Miyajima. Og de omhandler spesifikt hoder, ikke bare stereo, men til og med mono, designet for shellac 78-rpm-plater. Kroppene til disse hodene er laget av ibenholt og palisander (men vi har allerede bestemt at dette ikke er nytt), men den nylig utgitte eldre modellen Miyajima Madake har også en bambus nåleholder, og fra noen ekstremt sjeldne varianter av denne typen tre. . Du kan si at dette er det motsatte av diamant- eller rubinnålholdere. Selvfølgelig er slike oppfinnelser veldig interessante å studere både i teorien og i praksis.

Miyajima Madake pickuphode med bambus nåleholder.

Faktisk, i praksis, vil jeg også anbefale å se på hoder fra Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto og mange andre (for vintage-fans kan jeg anbefale å se etter for eksempel "tre" modifikasjoner av Supex SD-900). For å dykke rett inn, prøv Denon DL-103 erstatningskropper. Det er ikke bare etuier laget av forskjellige tresorter, men også metall, kompositt, og til og med for innsetting og fylling med sammensatt... Hvis du ikke er klar for slike radikale eksperimenter - hør på hvordan treskjell endrer lyden - de er produsert av Ortofon, og Yamamoto har til og med skjell fra forskjellige tresorter

Vær oppmerksom på treets karakter og oppførsel. Og ikke bli motløs hvis endringer i fuktighet påvirker lyden. For eksempel er mange eiere av den ikoniske Linn LP-12 platespilleren klar over bivirkningene, men verdsetter den fortsatt for sin eksepsjonelle lydkvalitet. Og Linn LP-12 er bare ett element på en veldig, veldig omfattende liste.

Spesielle forhold: Tuningmetoden for kassetten (phonohode) beskrevet her er kun ment å brukes som en veiledning og gjelder kanskje ikke for alle kassetter og tonearmer. Hvis instruksjonene nedenfor ikke stemmer overens med instruksjonene i kassett- eller tonearmprodusentens håndbok (forutsatt at du er heldig nok til å ha slike instruksjoner), bør produsentens anbefalinger følges. Audiophilia er dessuten ikke ansvarlig for skader som kan oppstå under oppsettprosessen på kassetten, tonearmen, platespilleren eller noen som er dumme nok til å være i nærheten av deg mens du følger disse instruksjonene.

Med teknisk støtte for sluttforbrukerplatespillere nesten helt borte, har audiofile som er viet til analoge plater ikke noe annet valg enn å bli konvertitter selv. finjustering patroner. Og selv om riktig innstilling av disse delikate enhetene utvilsomt vil kreve mye både tid og tålmodighet, vil trinnene vi har foreslått fungere selv for den gjennomsnittlige lydentusiasten med en stødig hånd bevæpnet med de riktige verktøyene.

Oppdraget til en vinylplatespiller er å trekke ut så trofast som mulig det svært svake signalet etset av innspillingsmaskinen inn i overflaten av platen. Hvis pennen gjengir (i tre dimensjoner) banen til skjærehodet langs et spiralspor, må det resulterende signalet være en nøyaktig kopi av det som er gravert på platen. Selvfølgelig er det mange grunner til at den nøyaktige geometrien til pennen i forhold til sporet ikke er tilstrekkelig til å garantere nøyaktig gjengivelse av det analoge signalet, for eksempel de elektromagnetiske egenskapene til hodets interne ledninger og utformingen av den magnetiske kretsen , og formen på selve pennen. Selv med ekstrem forsiktighet og tålmodighet under tuning-prosessen, er det beste man kan håpe på en god tilnærming av det originale signalet, men denne tilnærmingen er faktisk mer enn tilstrekkelig til å produsere enestående musikalske resultater.

Kort oversikt over verktøyene.

Her er en kort liste over verktøy som trengs for å installere phono-kassetten (phono-kassetten):

• Pinsett
• Tannpirkere
• Ikke-magnetiske skruer, skiver og muligens muttere hvis kassettprodusenten ikke leverte dem
• Lite sett med ikke-magnetiske skrutrekkere
• Nåletrykkmåler, type Sure SFG-2
• Belagt forstørrelsesglass med minst 10x forstørrelse
• Målelinjal type DB Systems DBP-10 (eller hvilken som helst fra din tonearmsprodusent)
• Testplater som Hi-Fi News og Record Review's HFN-1.

1. Installasjon

For det første, hvis kassetten din ble solgt med en beskyttende hette som beskytter pekepenn/holder-systemet, vennligst ikke fjern den under dette trinnet og tilkoblingstrinnet nedenfor - dette kan redde pekepennholderen på kassetten fra skade for 2000 $ på et øyeblikk av uforsiktig tap av konsentrasjon!

Installering av kassetten begynner med å feste hodehuset til monteringsputen. Hodets monteringsputer har vanligvis enten slisser eller hull som skruer (vanligvis levert med hodet og nødvendigvis ikke-magnetiske) kan settes inn gjennom hodekroppen. Slissede plattformer gjør at hodet kan flyttes litt for presise justeringer. Pads med fast hull (som den ærverdige Rega RB300 og Naim Aro) antar at geometrien til hodet som festes allerede er slik at presis justering kan oppnås med de eksisterende hullene. Dessverre vil ikke tonearmer hvis puter inneholder faste hull tillate finjustering av hodet. Men de gjør det relativt enkelt å sette opp kompatible hoder (selskaper som lager tonearmer med puter for montering av hoder gjennom faste hull har vanligvis et spesifikt hode, eller sett med hoder, i tankene når de designer, enten sine egne eller produsenter hvis produkter fungerer godt med dette tonearm).

Hullene i hodekroppen for skruene som fester den til puten er vanligvis av to typer: gjenget eller ugjenget. Gjengede hull er mer vanlige fordi de eliminerer behovet for små, vanskelig håndterbare muttere som fester hodeboltene til hodekroppen. Hvis hodet ikke er gjenget, må du bruke muttere. Hvis mulig, sett inn boltene fra bunnen av hodet med mutrene på toppen. De som er heldige nok til å ha et gjenget hode kan ganske enkelt sette inn skruer gjennom holderbrettet inn i gjengede hull i huset (det er lurt å bruke en skive mellom hodet på hver skrue og huset for å forhindre at en strammet skrue ødelegger den). I alle fall, i det første trinnet skal hodeskruene strammes bare lett, slik at det er sikkert, men samtidig kan det flyttes med moderat håndkraft. Ved en fast hullpute kan hodeskruene strammes helt fordi ingen ytterligere justering er mulig. Husk at hodeskruene skal strammes moderat, men ikke for strammes. Overstramming kan deformere hodekroppen eller i verste fall knekke den.

2. Kabling

Når hodet er festet til holderen, kobler du de tynne fargede tonearmtrådene til de matchende kontaktene på baksiden av hodehuset. Når du kobler tonearmen til patronkontaktene, fortsett alltid med ekstrem forsiktighet - de er veldig skjøre og kan bli skadet med overraskende liten kraft. Ta tak i de små metallterminalene på tonearmledningene med en pinsett (tak aldri i selve ledningene!) og fest terminalene til hodekontaktene. I noen tilfeller kan det hende du må skyve klemmene forsiktig på plass med en liten skrutrekker eller tannpirker. Bare ikke overdriv, ellers vil du få dårlig kontakt mellom terminalene og klemmene. Hvis du skyver dem for langt, kan du ta dem ut igjen med en pinsett.

3. Vektinnstilling

(Vær oppmerksom på at hvis nålen fortsatt er dekket av beskyttelseshetten på dette tidspunktet, fjern den og ikke sett den på igjen før installasjonsprosessen er fullført)

For å spille vinylplater må pennen ha god kontakt med veggene i platesporet. Spørsmålet er hvor mye kraft som må påføres for at nålen ikke mister kontakt med veggen i sporet, og samtidig ikke blir kastet av sporet på grunn av for mye kraft? Produsenter lister vanligvis opp lastkraften, eller spesifisert vekt, for spesifikke hoder, vanligvis som en rekke anbefalte vekter i gram. Det er best å starte prosessen med å bestemme den optimale klemkraften ved å sette maksimalverdien fra dette området. I motsetning til populær legende er det i virkeligheten større sannsynlighet for at et hode med utilstrekkelig klemkraft skader sporet enn et som er klemt med maksimal kraft i det anbefalte området. Dette er fordi et hode som trykkes for lett kan miste kontakten med sporet i områder med høy modulering, og forårsake skade på sporet når pennen begynner å hoppe ut av den.

Det er for tiden flere enheter tilgjengelig for å måle redusert vekt. Shure SFG-2 er den mest populære skalaen på grunn av den lave prisen (omtrent $30 fra postordreselskaper som Elusive Disc og Music Direct) og rimelig nøyaktighet. Shure-skalaen er i hovedsak en spakvekt, med en nål plassert i et forsenket spor på den ene siden av vekten og en glidende motvekt på den andre som beveger seg langs en kalibrert skala for å balansere hodet. Når fullstendig likevekt er oppnådd, kan vekten av nålen bestemmes direkte fra kalibreringsskalaen. Mens resultatene på Shure-vekter stort sett er omtrentlige (resultatene avhenger av nøyaktigheten til kalibreringsskalaen samt brukerens evne til å visuelt bedømme graden av oppnådd balanse), er de mer enn tilstrekkelige i de fleste tilfeller.

Shure hevder at SFG-2 er nøyaktig til 0,1 gram for en oppført vekt på mindre enn 1,5 gram. For større skalaer vil SFG-2 sannsynligvis måle innenfor 0,2 g. Men gitt at den oppførte vekten kan variere med noen få tideler av et gram uten å skade sporet, bør Shure-skalaen gi tilstrekkelig nøyaktighet for de fleste installasjoner.

For de som ønsker eksepsjonell nøyaktighet og bekvemmelighet, har Winds ALM-01 Tonearm Load Meter en nøyaktighet på 0,01 gram. Den koster rundt $800, og er et ettertraktet leketøy for vinylofiler med dype, ikke-tomme lommer (et rimeligere alternativ er ALM-1, nøyaktig til 0,1 g. Koster omtrent $500). Konkurrenten, som snart vil bli utgitt av hodeprodusenten Clearaudio, vil ha en utsalgspris på omtrent $375, selv om nøyaktigheten ennå ikke er kjent.

Winds-skalaen er den desidert enkleste og mest nøyaktige skalaen jeg noen gang har hatt gleden av å bruke. De er helt elektroniske og er dermed ikke gjenstand for feilene som er typiske for spaksystemer av typen SFG-2. Det er veldig enkelt å bruke dem: Brukeren må først nullstille LCD-skjermnumrene ved hjelp av det innebygde kalibreringshjulet. Nålen senkes deretter ned på den runde sensoren på toppen. Etter noen sekunder, hvor LCD-skjermen gradvis viser den nøyaktige verdien, kan den oppførte vekten leses av displayet.

Den eneste feilen jeg har sett med Winds er at de viser svært unøyaktige resultater uten noen advarsel, noe som viser seg å være når 9 Volt-batteriet deres er noe lavt. Med tanke på kostnadene deres, er mangelen på en lav batteriindikator rett og slett utilgivelig i lys av konsekvensene for nåleholderen ved å sette fryktelig feil referansevekter.

Før du forsøker å fastslå riktig vekt på en patron ved hjelp av en skala og/eller testregistrering, balanse eller med andre ord "henge" som en kompassnål, tonearmen med hodet festet. Dette gir et godt utgangspunkt for å begynne å øke den reduserte vekten til ønsket verdi. Plasseringen av tonearmen med hodet justeres ved å flytte motvekten, enten mot hodet eller bort fra den, til den reduserte vekten på patronen er ca. 0 gram, og tonearmen med hodet og motvekten henger i likevekt. Etter dette vil det være mulig å installere den nøyaktig ved hjelp av skalaer som ligner de tidligere beskrevet.

4. Tonearmhøyde: Del 1

Når du har satt den oppførte vekten til maksimumsverdien fra produsentens anbefalte område, er det på tide å justere høyden på tonearmen slik at røret er omtrent parallelt med basen. Du vil stille inn den nøyaktige verdien senere under oppsettsprosessen, men hvis du angir den omtrent nå, vil det gjøre senere justeringer mye enklere. De fleste tonearmer gir en viss høydejustering. Rimelige tonearmer, som Audioquest PT-serien, kommer vanligvis med et sett med skruer som fester det horisontale armrøret, og tillater et bredt spekter av justeringer, men gjør det vanskelig å gå tilbake til tidligere innstillinger. Dyrere tonearmer som Graham 2.0 og VPI JMW har en mer sofistikert tonehøydejusteringsmekanisme som inneholder fint kalibrerte skalaer og lar deg enkelt gå tilbake til tidligere innstillinger. Rega RB300 er en av få tonearmer i sin klasse som ikke har noen høydejusteringsmekanisme i det hele tatt. Du kan imidlertid plassere små avstandsstykker under tonearmen for å heve den til ønsket høyde.

På dette stadiet bør du ikke være for mye oppmerksom på høyden på tonearmen. Du vil ha gleden av å bruke massevis av tid på dette emnet senere.

5. Justering

Plater er gravert på en vinylplate ved hjelp av et skjærehode, hvis holderakse er plassert tangentielt til sporet som kuttes. Den roterende tonearmen, som beveger nålen i en bue langs overflaten av skiven, gjengir bare omtrentlig den tangentielle banen til skjærehodet. Detaljert arbeid av Baerwald (1941) viste at vinkelfeilen til nålen kan minimeres hvis nålens akse er plassert tangent til sporet i to punkter langs buen, nemlig ved to punkter som ligger i en avstand på 66 og 120,9 mm fra sentrum av aksen (husk at disse tallene antar at sporets indre og ytre radius er henholdsvis ikke mindre enn 60,32 mm og ikke mer enn 146 mm, noe som heldigvis er tilfellet for nesten alle registreringer) . Disse to punktene kalles vanligvis "nullpunkter" fordi de er der null horisontal vinkel for nålefeil oppnås. Kommersielt tilgjengelige linjaler kan brukes til å justere posisjonen til patronen slik at den tilfredsstiller tangentialitetsbetingelsen ved nullpunktene.

De fleste moderne linjaler, som den populære DB Systems DBP-10, er designet for å utføre topunkts Bayerwald-justeringer, selv om det også finnes linjaler som bruker den mindre vanlige enkeltpunktsmetoden (for eksempel tuning-malen som følger med VPI JMW tonearm). Når du setter hodet tangentielt med en vinkelmåler, er det viktig å huske at du prøver å justere posisjonen til nåleholderen, det vil si utkragingen (og derfor seg selv), og ikke hodekroppen. Det er ingen garanti for at holderen er perfekt plassert i forhold til hodekroppen, så bare justering av hodekroppen vil ikke nødvendigvis gi ønsket resultat. Dessuten har mange hoder ikke-parallelle sider, noe som gjør tangentiell justering langs tangentlinjer tegnet på linjalen nesten umulig.

De fleste linjaler er rett og slett papp, plast (eller i noen tilfeller glass) skalaer som er trykt eller gravert inn nullpunktene (eller prikkene) og tangentlinjene som posisjonen til hodet skal fastsettes etter. Vekten plasseres på aksen til dreieskiven (ved hjelp av et hull i malen) og plasseres vendt mot skiven. Deretter finjusteres posisjonen til hodet på holderen til nålen er parallell med skalaens tangentielle linjer ved nullpunktene (punktet). Denne prosedyren kan gjøres enklere ved å bruke et lite forstørrelsesglass for å gi bedre oversikt over den lille, nesten mikroskopiske nålen og dens lille holder, som vanligvis begge er i skyggen av hodehuset. Og dette er den mest ubehagelige og tidkrevende delen av å installere kassetten. Små endringer i posisjonen til nålen for å sette den til nullpunktene fører alltid til at den forskyves i forhold til de tangentielle linjene - og omvendt. La skruene som holder hodet til holderen være litt løse slik at du kan gjøre subtile justeringer av hodets posisjon. Uansett vil skruene holde hodet på plass mens du sjekker fremgangen din ved hjelp av skalaen. Når du har alt justert, stram holderskruene med den ene hånden mens du fester posisjonen til hodet med den andre. Når du skruer på hodet, må du holde det veldig godt, siden dreiekraften som genereres ved å stramme skruene vil bli rettet mot å rotere hodet i forhold til holderen, noe som vil ødelegge den tangentielle posisjonen til hodet.

Og selv om det noen ganger kan virke som om installasjonen av hodet, som nå bare kalles "dette idiotiske hodet" av "de idiotiske linjene og punktene" til "denne idiotiske linjalen", er nesten umulig, trøst deg selv med tanken på at du fortsatt har litt tid igjen, så ti timer - og du kan høre på en idiotisk plate.

6. Asimut

Etter å ha justert hodet og tørket av platespilleren fra svette, er det på tide å stille inn asimuten til nålen, dvs. vinkelrett på nålens vertikale akse til platens plan. Uten riktig installasjon asimut vil utgangsstrømmene fra de to hodegeneratorene være ulik (ved gjengivelse av et signal med lik amplitude i begge kanaler), noe som vil føre til ubalanse over kanalene og en forskyvning av lydscenen til venstre eller høyre. Vær imidlertid oppmerksom på at ikke alle tonearmer tillater asimutendringer, og Rega RB300 er et godt eksempel her. Andre tonearmer, slik som de i Audioquest PT-familien, tillater grov asimutjustering ved hjelp av en justeringsskrue i bunnen av hodeplaten. Dyrere tonearmer, som unipivot fra Graham, VPI, Immedia, har sofistikerte asimutjusteringssystemer om bord, som bruker en eller flere vekter, noe som gjør innstilling og oppnåelse av riktig asimut til en viss fornøyelse.

Asimuten kan grovjusteres ved å se på enden av hodehuset mens nålen er i sporet. Se om det ser ut til at den ene siden av kroppen er nærmere overflaten av platen enn den andre? I så fall, bruk det som tonearmprodusenten ga til å justere asimut til hodekroppen er parallell (i den grad du ser) med overflaten av posten. Når du har gjort grovjusteringene etter øye, kan du finjustere ved å måle.

En optimalt innstilt asimut er en som gir elektriske signaler med lik amplitude fra hodets generatorer (dvs. dets spoler) når signaler med lik amplitude presenteres i begge opptakskanalene. Hvis vi spiller av et opptak med de samme signalene på begge kanalene (for eksempel et monoopptak), men kobler en kanal ut av fase, er den nøyaktige asimutinnstillingen en som vil gi null (eller nesten null) utgang når to kanaler summeres (Husk at summering av to signaler, hvorav den ene er ute av fase med den andre, resulterer i intet signal på grunn av dempende interferens).

Denne "ute av fase" eller "null" testen kan utføres på flere måter. Hvis du har en testplate, for eksempel fra Hi Fi News og Record Review (som jeg anbefaler på det sterkeste), så kan du ganske enkelt bruke azimuttestsporet. Dette testsporet inneholder et monosignal hvor kanalene er tatt opp i motfase. Hvis forforsterkeren din har en monoknapp (som summerer venstre og høyre kanal), kan du ganske enkelt spille av et testspor, bruke monoknappen og justere asimuten til hodet til du hører minimalt med signal i høyttalerne.

Hvis det ikke er noen testopptak med et spor "ute av fase", kan du gjøre dette: spille av et monoopptak gjennom en faseinverterende kabel produsert av Gjør-Det-Selv-selskapet. For å lage det, kjøp en billig kabel fra nærmeste radiobutikk, ta en ledning fra et stereopar og kutt den i to, og eksponer litt kobbertrådene fra isolasjonen. Lodd deretter den bitte ledningen "diagonalt" - den positive ledningen til den negative ledningen og omvendt. Pakk resultatet med elektrisk tape og du vil ha en kabel som inverterer fasen til en kanal. Koble denne kabelen til kontakten på tonearmen og den andre enden av kabelen til phono-inngangen eller phono-inngangen på forforsterkeren. Spill et monoopptak (jeg brukte DCC-utgaven av Sonny Rollins' Tenor Madness-album) og bytt forforsterkeren til mono. Nå kan du justere asimut på hodet til høyttalerne gir null (eller i det minste minimalt) signal.

Hvis forforsterkeren din ikke støtter mono-svitsjing (en funksjon som er i ferd med å dø ut i det siste, og jeg må takke Audible Illusions for å ha tenkt på å inkludere den i deres Modulus 3A), så kan du kommunisere med asimuten til hodet ditt ved å bruke enten en oscilloskop (hvis du har et) eller et elektronisk millivoltmeter, eller bruk den grove øyetesten beskrevet ovenfor.

7. Trykkvekt: Revisited

Når trykkvekten er grovjustert og hodeposisjonen er justert, kan et testopptak som det utmerkede fra Hi Fi News og Record Review brukes til å optimalisere tuningen. Spesielt kan hodets evne til å passere vanskelige passasjer justeres ved å bruke flere spor på en testdisk. Testspor består av en testtone (300Hz på begge kanaler ved +15dB) likt fordelt over overflaten av hodet for å måle hvor godt tonearm/patronsystemet takler sporing av sporet. Ved maksimal klemvekt innenfor produsentens anbefalte område, bør lydene som produseres være klare, uten hørbare tegn på forvrengning. Husk at forvrengning i bare én kanal mer sannsynlig er et resultat av en feil antiskate-innstilling (se nedenfor) enn et problem med kassettens klemvekt, men husk at antiskatingen må endres etter hvert som klemvekten endres ( bare for noen hoder generelt ikke anti-skating brukes). Hvis signalet er stabilt i en kanal, men ikke i en annen, bør du ikke øke klemvekten i et forsøk på å kompensere for forskjellen. Mest sannsynlig må dette problemet løses ved å sette opp et anti-skøytesystem.

Nå kan du gradvis redusere klemvekten til den når minimumsverdien der avspilling av testopptaket høres bra ut. Den resulterende vekten er det lykkelige mediet mellom vekten av godt grep og akseptabel rekordslitasje. Endringer i klemvekten endrer selvfølgelig utkragingens avbøyning i forhold til platens plan. (Du vil snart innse at når du setter opp en patron, vil endring av en hvilken som helst parameter påvirke alle andre parametere.) Lås hodeposisjonen og kontroller klemvekten og asimut på nytt før du blir for lei av det. Hvis den gamle CD-spilleren i hjørnet plutselig begynner å se attraktiv ut for deg, fortvil ikke, du kan definitivt gjøre det!

8. Anti-Skøyte

Den siste kritiske innstillingsparameteren som kan optimaliseres ved hjelp av et testopptak er anti-skate. Den såkalte rullekraften er kraftvektoren som driver tonearmen mot midten av posten når hodet er vinklet til armrøret (de fleste moderne tonearmer bruker vinklede hodeplater i et forsøk på å minimere den tidligere beskrevne mismatchende kutteren og pekepennbanen former). Med mindre denne kraften er balansert, kan den bidra til ujevn og for tidlig slitasje av sporet og pekepennveggene og kompromittere det riktige romlige forholdet mellom patronspolene og magneten. Dessverre endres rullekraften gradvis langs opptaksflaten, og er derfor vanskelig å overvinne fullstendig. De fleste tonearmer har en fjæranordning som leder kraften i motsatt retning av rullekraften og er omtrent like stor. Noen tonearmdesignere, spesielt VPIs Harry Weisfeld, er på vakt mot slike anti-skøyteanordninger, og hevder at de er kilder til vibrasjon og ikke nøyaktig og jevnt kan motvirke glidekrefter over hele opptaksflaten. Bob Graham, designer av Graham 2.0 unipivot tonearm, er uenig. Tonearmen inneholder et unikt vektsystem som produserer en variabel kraft, som ifølge Graham faktisk varierer i den direkte retningen til glidekraften.

Bruk anti-skating-mekanismen på tonearmen og juster anti-skating til Bias Setting-sporet på side 1 av Hi Fi News eller Record Review testplaten produserer et rent, uforvrengt signal på begge kanaler. Forvrengning i høyre kanal indikerer at det trengs mer antisklikraft, forvrengning i venstre indikerer mindre.

9. Tonearmhøyde: del to

Du har nå en patron innstilt for å minimere sporfeil over opptaksoverflaten, og hodeasimut justeres slik at pennen er vinkelrett på opptaksoverflaten. De siste justeringene vi kan gjøre når vi prøver å få pennen nøyaktig langs sporet, er å stille inn vinkelen mellom planet som går gjennom pennen og krysser sporet og overflaten av platen så nært som mulig vinkelen som dannes av flyet som passerer gjennom opptakskutteren med planet til platen. , som opptaket ble gjort på. VTA (vertical tracking angle) endres ved å justere høyden på tonearmstøtten i forhold til basen Denne vinkelen øker når høyden på tonearmen øker, og avtar når høyden minker. De fleste poster er gravert (skrevet) ved 22°, selv om lave vinkler, opptil 18°, eller høye vinkler, opptil 24°, ikke er uvanlige.

Innstilling av hodets VTA-vinkel startes best ved å justere tonearmrøret parallelt med hodeoverflaten (hvis du fulgte mine tidligere råd, har du allerede gjort dette før du justerer hodet). Hvis kassettprodusenten var smart nok til å frigjøre utkrageren i en vinkel på ca. 22° i forhold til horisontalen, bør det å plassere tonearmrøret parallelt med opptaksflaten sette VTA-vinkelen til ca. 22° - helt greit for de fleste plateavspillinger. Dessverre produseres ikke utkragere alltid i en nøyaktig vinkel på 22°, så det å plassere tonearmsrøret parallelt med overflaten vil kanskje ikke resultere i en nøyaktig justering. Siden det ikke er noen akseptert måte å måle den vertikale vinkelen på en patron på, er det beste du kan gjøre å eksperimentere med forskjellige innstillinger for å se hva som høres best ut. Hvis du liker lyden du får med et rør parallelt med disken, så la alt være som det er og nyt å lytte. Hvis du har lyst til å eksperimentere med forskjellige VTA-vinkelinnstillinger, vær oppmerksom på at å sette vinkelen for høyt vil resultere i en skarpere diskant og en lys, overmettet presentasjon. Omvendt gir en for lav innstilling av vinkelen en skjerping av de lave frekvensene og en summende, treg lyd.

Du kan bruke mange dager av ditt hektiske liv på å finjustere den vertikale vinkelen på kassetten. Til syvende og sist avhenger det også av tykkelsen på platen. Det kan være verdt å investere mye tid i å finne den gylne vertikale vinkelen som passer til én plate i samlingen din, men ikke bry deg med det. Livet er kort og det er fortsatt for mye musikk å høre på.

10. Finpuss

Gratulerer! Du er fortsatt i live! Gå tilbake og sørg for at innstillingene for sporingskraft, hodeposisjon og asimut ikke har gått tapt i prosessen med å gjøre andre forbedringer. Vær spesielt oppmerksom på asimut, siden justering av armhøyden sannsynligvis vil ha en liten effekt på denne parameteren (selv om det er vanskelig å navigere i tre dimensjoner, vil en heving av armhøyden med et forskjøvet hode påvirke vinkelen på pennen til sporet ).

Fortsett å lytte til resultatet og gjør minimale justeringer til du er fornøyd med resultatet. Legg deretter bort trykkmåleren og linjalen, legg fra deg testplatene og gå tilbake til favorittplatene dine. Jeg tror du vil oppleve at innsatsen har gitt resultater.