Σπιτικό τονωτικό βραχίονα. Tonearm για LP player. Ας βρεθούμε και ας διαλέξουμε. Νέα ζωή για παλιά ορόσημα

Το tonearm είναι ένα από τα πιο σημαντικά στοιχεία του παίκτη, μαζί με την κεφαλή και το πλαίσιο (τραπέζι). Είναι αδύνατο να υπερεκτιμηθεί η επιρροή του tonearm στον ήχο της διαδρομής του βινυλίου, γιατί είναι αυτός που κρατά την κεφαλή pickup πάνω από την επιφάνεια του δίσκου και του παρέχει τις σωστές «συνθήκες λειτουργίας».

Υπάρχουν πολλές απαιτήσεις για τα τονικά βραχίονα: πρέπει να είναι άκαμπτα, να μην έχουν τους δικούς τους συντονισμούς και να μην επιτρέπουν συντονισμούς και κραδασμούς από το εξωτερικό να φτάσουν στο pickup. Πρέπει να είναι αρκετά ευαίσθητα ώστε να καταγράφουν ανωμαλίες, να κάνουν κάθετες κινήσεις γύρω από τις ανωμαλίες των εγγραφών που προκαλούνται από τη στρέβλωση και επίσης να παρακολουθούν το ηχητικό κομμάτι και την εκκεντρικότητα της εγγραφής, χωρίς να παρεμποδίζουν το pickup να κάνει τη δουλειά του.

Παρά τη φαινομενική απλότητα της λειτουργίας του, ο τονοειδής βραχίονας είναι ένας πολύ περίπλοκος και ακριβής μηχανισμός. Προς το παρόν, υπάρχουν πολλά σχέδια όπλων, από τα πιο απλά έως τα πολύ εξωτικά, αλλά ακόμη και μια τέτοια μεγάλη ποικιλία όπλων μπορεί εύκολα να χωριστεί σε δύο κύριες ομάδες: μοχλό και εφαπτομενικό.

Η πρώτη ομάδα περιλαμβάνει τον βραχίονα, το κινούμενο τμήμα των οποίων (ο σωλήνας με την κεφαλή προσαρτημένη στο κέλυφος) κινείται σε σχέση με έναν σταθερό άξονα (η βάση του βραχίονα, τοποθετημένη στο σασί του παίκτη). Έτσι, η κεφαλή pickup κινείται ελεύθερα κατά μήκος της επιφάνειας της εγγραφής κατά μήκος της ακτίνας. Είναι η ακτινωτή κίνηση που είναι το κύριο μειονέκτημα των μοχλοβραχίων, που τελικά οδήγησε στην εμφάνιση εφαπτομενικών μοντέλων.

Το γεγονός είναι ότι ιδανικά, για την πιο σωστή και ακριβή αναπαραγωγή ενός φωνογραφήματος που έχει εγγραφεί σε δίσκο βινυλίου, η βελόνα pickup, κατά την ανάγνωση των πληροφοριών ήχου, θα πρέπει να βρίσκεται ακριβώς στην ίδια θέση σε σχέση με ηχητικό κομμάτι, στο οποίο υπήρχε ένας κόφτης εγγραφής που ηχογραφεί σε δίσκο master βερνικιού στούντιο. Εδώ έγκειται η κύρια αντίφαση: ο κόφτης εγγραφής κινείται αυστηρά κατά μήκος της ακτίνας και η επιφάνειά του είναι πάντα κάθετη στην επιφάνεια του κομματιού ήχου. Οι μοχλοβραχίονες κινούν τις κεφαλές παραλαβής όχι κατά μήκος μιας ακτίνας, αλλά κατά μήκος ενός τόξου, η ακτίνα του οποίου είναι ίση με την απόσταση από τον άξονα περιστροφής του βραχίονα προς τη γραφίδα pickup. Έτσι, όταν η γραφίδα κινείται κατά μήκος της επιφάνειας της εγγραφής από την εξωτερική άκρη προς την εσωτερική, το επίπεδο επαφής της γραφίδας με το κομμάτι αλλάζει θέση, αποκλίνοντας από την κάθετη - αυτό ονομάζεται σφάλμα παρακολούθησης. Ένας τρόπος για την καταπολέμηση του σφάλματος παρακολούθησης είναι να αυξηθεί το μήκος του τονικού βραχίονα και ταυτόχρονα να αυξηθεί η ακτίνα κατά μήκος της οποίας κινείται το pickup κατά μήκος της επιφάνειας του δίσκου. Όσο μεγαλύτερη είναι η ακτίνα, τόσο μικρότερο είναι το σφάλμα παρακολούθησης. ΣΕ επί του παρόντοςτα μεγαλύτερα από τα κοινά είναι τα βραχίονα με μακρύ σωλήνα 12 ιντσών (βρίσκονται και μακρύτεροι, αλλά αυτό είναι σπάνιο).

Αξίζει να σημειωθεί αμέσως ότι όσο αυξάνεται το μήκος του τονοβραχίονα, αυξάνεται και η κατακόρυφη αδράνεια, κάτι που επίσης δεν είναι πολύ καλό (είναι πιο δύσκολο για τον τονικό βραχίονα να ανταποκριθεί γρήγορα σε ανωμαλίες εγγραφής). Αποδεικνύεται ότι πρέπει να αναζητήσουμε έναν συμβιβασμό. Η δεύτερη και πιο κοινή μέθοδος είναι η χρήση μιας οριζόντιας γωνίας διόρθωσης (περίπου 25 μοίρες προς τον άξονα του περιστρεφόμενου δίσκου). Αυτή η γωνία επιτυγχάνεται με έναν από τους δύο τρόπους: είτε η ίδια η κεφαλή τοποθετείται υπό γωνία στο κέλυφος είτε ο σωλήνας του βραχίονα κάμπτεται σε αυτή τη γωνία. Παρά το γεγονός ότι η πιο ιδανική επιλογή θα ήταν η ταυτόχρονη χρήση της οριζόντιας γωνίας διόρθωσης και των τόνοπλων με το μέγιστο μήκος του σωλήνα, στην πράξη, οι τονικοί βραχίονες 12 ιντσών χρησιμοποιούνται πολύ σπάνια, δίνοντας τη θέση τους στους πιο συνηθισμένους 9 ιντσών.

Παρά την κοινή αρχή λειτουργίας των μοχλοβραχίων, εξακολουθούν να διαφέρουν σημαντικά μεταξύ τους. Οι κύριες διαφορές μπορεί να είναι:

1. Υλικό τονοβραχίονα. Βασικά, μιλάμε για το υλικό του σωλήνα, το οποίο μπορεί να είναι μέταλλα και κράματα, άνθρακας, ξύλο, πολυμερή κ.λπ. Κάθε κατασκευαστής εξηγεί με τον δικό του τρόπο τους λόγους χρήσης ενός συγκεκριμένου υλικού, αλλά γενικά, όλοι προσπαθούν να μειώσουν δονήσεις και συντονισμούς, αυξάνοντας την ακαμψία και την ελαφρότητα του τονικού βραχίονα.
2. Η παρουσία ενός αφαιρούμενου κελύφους. Το κέλυφος είναι ένα μαξιλαράκι στερέωσης στο άκρο του βραχίονα τόνωσης, σχεδιασμένο για να στερεώνει την κεφαλή λαβής και να τη συνδέει με αγωγούς με τον βραχίονα τόνωσης. Το κέλυφος μπορεί να είναι αφαιρούμενο (αντικαταστάσιμο) ή μη αφαιρούμενο (ενσωματωμένο με τον σωλήνα του βραχίονα). Το αφαιρούμενο κέλυφος σάς επιτρέπει να αναδιατάσσετε γρήγορα τις κεφαλές pickup με ελάχιστα βήματα συντονισμού. Αυτό ισχύει εάν έχετε πολλές κεφαλές που ακούγονται διαφορετικά σε διαφορετικές ηχογραφήσεις και σκοπεύετε να τις αλλάξετε μερικές φορές κατά την ακρόαση, ένα αφαιρούμενο κέλυφος απλοποιεί πολύ αυτή τη διαδικασία.
3. Υλικό καλωδίωσης στο εσωτερικό του βραχίονα. Οι αγωγοί στο εσωτερικό του βραχίονα μπορούν να κατασκευαστούν από διαφορετικά υλικά: χαλκό, ασήμι ή άλλα αγώγιμα υλικά. Το υλικό του αγωγού, η καθαρότητά του και άλλα χαρακτηριστικά έχουν σημαντικό αντίκτυπο στην ποιότητα του ήχου.
4. Διαθεσιμότητα υλικών απόσβεσης. Τα υλικά απόσβεσης έχουν σχεδιαστεί για να μειώνουν γρήγορα τους υπάρχοντες συντονισμούς και να εμποδίζουν την είσοδο νέων. Κατά κανόνα, τα υλικά απόσβεσης χρησιμοποιούνται στα πιο προηγμένα μοντέλα τονιοβραχίονα και συνήθως τοποθετούνται στο εσωτερικό του σωλήνα (για παράδειγμα, παχύρρευστο υγρό σιλικόνης μέσα στα κορυφαία μοντέλα των τόνοπλων SME Ltd), σε ορισμένες περιπτώσεις υγραίνουν τη βάση του βραχίονα.
5. Διαφορές στη σχεδίαση του περιστρεφόμενου μηχανισμού, ο οποίος εξασφαλίζει την ελεύθερη κίνηση του βραχίονα. Αυτό το τμήμα του βραχίονα δείχνει όλη τη δημιουργικότητα των προγραμματιστών, γιατί εδώ μπορούν να βρεθούν οι πιο εξωτικές λύσεις. Οι πιο συνηθισμένες λύσεις είναι η χρήση ρουλεμάν υψηλής ακρίβειας· η κύρια και η συντριπτική πλειοψηφία των μοχλοβραχίων βασίζεται σε αυτήν την αρχή.

Μπορείτε επίσης να βρείτε τους λεγόμενους «τονικούς βραχίονες μονής στήριξης». Ένας τονοειδής βραχίονας μονής στήριξης αποτελείται από δύο ανεξάρτητα μέρη: μια βάση τοποθετημένη στο σασί του περιστρεφόμενου δίσκου και έναν σωλήνα βραχίονα. Η ουσία του σχεδίου είναι απλή: ένας κώνος με μια βελόνα στο άκρο προεξέχει από τη βάση· ένα ανεστραμμένο "κύπελλο" είναι προσαρτημένο στον σωλήνα του βραχίονα, ο οποίος τοποθετείται στον κώνο της βάσης του βραχίονα. Έτσι, ο σωλήνας βελόνας, η κεφαλή του φυσιγγίου και το αντίβαρο ισορροπούν στη λεπτή άκρη μιας βελόνας που προεξέχει από τη βάση του βραχίονα και είναι το μόνο σημείο που συνδέει τα δύο ανεξάρτητα μέρη.

Το πλεονέκτημα αυτού του σχεδίου μπορεί να είναι η παρουσία μόνο ενός μικροσκοπικού σημείου επαφής, που επιτρέπει στον τονικό βραχίονα να κινείται προς οποιαδήποτε κατεύθυνση χωρίς την παραμικρή αντίσταση και να παρακολουθεί τυχόν ανωμαλίες στο αρχείο. Τα μειονεκτήματα του σχεδιασμού προκύπτουν από τα πλεονεκτήματα. Ιδανικά, το tonearm θα πρέπει να κινεί εύκολα και φυσικά το κεφάλι προς τα πάνω/κάτω (αντισταθμίζοντας τη στρέβλωση και την ανομοιομορφία του δίσκου) και δεξιά/αριστερά (καθώς η γραφίδα μετακινείται από την άκρη του δίσκου στο κέντρο κατά την αναπαραγωγή του). Εκτός από αυτές τις κατευθύνσεις, ένας τόνεο βραχίονας μονής στήριξης επιτρέπει στην κεφαλή να γέρνει προς τα δεξιά/αριστερά σε σχέση με τον άξονα του σωλήνα του βραχίονα (βραχυπρόθεσμες διαταραχές στο αζιμούθιο, όταν η κεφαλή γέρνει ελαφρά προς τα δεξιά ή προς τα αριστερά). Βασικά, αυτό μπορεί να εκδηλωθεί στην αρχή της αναπαραγωγής, όταν η βελόνα πέφτει στους παίκτες, αν και παρόμοιες καταστάσεις δεν μπορούν να αποκλειστούν στην περίπτωση αυξημένης παραμόρφωσης του δίσκου. Ένα από τα πιο εξωτικά σχέδια μου φάνηκε ότι ήταν αυτό που προσφέρει η εταιρεία Well Tempered Lab. Η ουσία του σχεδιασμού: ο σωλήνας του βραχίονα συνδέεται απευθείας με μια πραγματική μπάλα του γκολφ, ολόκληρη αυτή η δομή, με τη σειρά της, αιωρείται σε μια πετονιά από ένα στήριγμα και Κάτω μέροςΗ μπάλα τοποθετείται σε ένα μπολ με χοντρή και πολύ παχύρρευστη σιλικόνη.

Η πετονιά εξασφαλίζει τη σταθερότητα της κατακόρυφης θέσης του βραχίονα και η σιλικόνη αμβλύνει όλους τους πιθανούς συντονισμούς, εξασφαλίζει ομαλές κινήσεις του βραχίονα πάνω/κάτω και δεξιά/αριστερά και επίσης λειτουργεί ως μικρο-ανυψωτικό, χαμηλώνοντας ομαλά τη γραφίδα πάνω το ρεκόρ. Εκτός από αυτές τις επιλογές, υπάρχουν πολλές διαφορετικές λύσεις και καθεμία από αυτές έχει τη δική της αιτιολόγηση.

Τώρα κάνουμε μια ομαλή μετάβαση σε εφαπτομενικές δομές.

Ο εφαπτομενικός τονικός βραχίονας θεωρείται ο πιο προηγμένος από την άποψη της «σωστής αναπαραγωγής» των εγγραφών. Σε αυτήν την περίπτωση, αυτό που εννοείται πρωτίστως δεν είναι η ποιότητα του ήχου (ένας κακοκουρδισμένος εφαπτομενικός τονοβραχίονας μπορεί να ακούγεται χειρότερος από έναν καλά συντονισμένο τονικό βραχίονα μοχλού), αλλά η απουσία του ίδιου σφάλματος παρακολούθησης που αναφέραμε προηγουμένως. Η θέση της βελόνας λήψης κατά την αναπαραγωγή δίσκων είναι ακριβώς η ίδια με αυτή του κοπτικού συσκευής εγγραφής κατά την εγγραφή ενός κύριου δίσκου.

Παρά την τεχνική τους αριστεία, οι εφαπτομενικοί τονικοί βραχίονες δεν χρησιμοποιούνται ευρέως λόγω της πολυπλοκότητας του σχεδιασμού και του πολύ υψηλού κόστους. Επί του παρόντος, οι εφαπτομενικοί τονικοί βραχίονες χρησιμοποιούνται κυρίως σε πικάπ στην ανώτερη κατηγορία τιμών. Υπάρχουν περισσότερα μοντέλα προϋπολογισμούεφαπτομενικούς τονοβραχίονα, αλλά είναι πολύ ατελείς, αφού χρησιμοποιούν αναποτελεσματικά συστήματα που εξασφαλίζουν τη διαμήκη κίνηση του τονοβραχίονα κατά την αναπαραγωγή δίσκων. Συγκεκριμένα, τέτοια ατελή μοντέλα μπορεί να μην είναι αρκετά ακριβή στην παρακολούθηση της διαταραγμένης εκκεντρότητας του δίσκου, η οποία μπορεί να οδηγήσει σε περιοδική μετατόπιση της γραφίδας προς τη μία πλευρά του αυλακιού ήχου και ως εκ τούτου να διαταράξει την ισορροπία των καναλιών. Τα ακριβά μοντέλα εφαπτομενικών τονικών βραχιόνων χρησιμοποιούν συχνά πολύ περίπλοκα συστήματα για τη διασφάλιση της κίνησης του βραχίονα. Συγκεκριμένα, ένα από αυτά τα συστήματα είναι η παρουσία ενός συμπιεστή που παρέχει πεπιεσμένο αέρα στο διάκενο μεταξύ του βραχίονα και του οδηγού κατά μήκος του οποίου κινείται.

Έτσι, δεν υπάρχει καθόλου μηχανική σύνδεση, και ο τονικός βραχίονας επιπλέει στη ροή του αέρα. Ακούγεται ωραίο, αλλά ο σχεδιασμός είναι πολύ περίπλοκος και ακριβός. Ως απλούστερες επιλογές, μπορείτε να βρείτε ρουλεμάν, κυλίνδρους κ.λπ., αλλά αυτός είναι ένας συμβιβασμός. Η γνώμη μου είναι απλή - εάν σκέφτεστε έναν εφαπτομενικό βραχίονα, τότε πρέπει να πάρετε έναν υψηλής ποιότητας, ακριβό μηχανισμό. Εάν συγκρίνουμε τον εφαπτομενικό και τον μοχλοβραχίονα στην ίδια κατηγορία τιμής, τότε τα μοχλοβραχίονα πιθανότατα θα είναι καλύτερα (αποδεικνύεται ότι είναι μια σύγκριση μιας συμβιβαστικής έκδοσης ενός εφαπτομενικού βραχίονα και ενός μοχλού που έχει φτάσει στην τελειότητα).

Ο εφαπτομενικός βραχίονας αποτελείται από μια βάση σε δύο στηρίγματα που είναι τοποθετημένα στο σασί της συσκευής αναπαραγωγής, μεταξύ των οποίων υπάρχουν οδηγοί κατά μήκος των οποίων κινείται ο σωλήνας του βραχίονα με την κεφαλή pickup που είναι τοποθετημένη πάνω του. Με αυτόν τον τρόπο, δεν κινείται μόνο ένα μέρος του βραχίονα, αλλά ολόκληρος ο βραχίονας. Ένα άλλο πλεονέκτημα των εφαπτομενικών τονικών βραχιόνων είναι η απουσία δύναμης κύλισης που είναι εγγενής στις δομές μοχλού, πράγμα που σημαίνει ότι δεν χρειάζεται να ρυθμιστεί και η ισορροπία των καναλιών θα είναι πάντα η ίδια. Ένα άλλο πλεονέκτημα είναι η σημαντικά χαμηλότερη κατακόρυφη αδράνεια σε σύγκριση με τους μοχλοβραχίονες, αλλά η οριζόντια αδράνεια, αντίθετα, είναι μεγαλύτερη. Ο εφαπτομενικός τονοβραχίονας δεν έχει άξονα περιστροφής, ο οποίος εξισώνει την ενεργό μάζα του με τη συνολική μάζα του βραχίονα, καθιστώντας τον αρκετά μεγάλο. Η μεγάλη αποτελεσματική μάζα του τονοβραχίονα αναγκάζει μια πιο προσεκτική προσέγγιση στην επιλογή της κεφαλής pickup, ιδιαίτερα, δίνοντας ιδιαίτερη προσοχή στην παράμετρο ευκαμψίας της ανάρτησης της βάσης βελόνας.

Ποιο είναι λοιπόν καλύτερο; Δεν υπάρχει σαφής απάντηση σε αυτό το ερώτημα και ο καθένας πρέπει να αποφασίσει μόνος του. Το στήσιμο της συσκευής αναπαραγωγής θα παίξει πολύ σημαντικό ρόλο· εάν είναι υψηλής ποιότητας, τότε αρκεί ένας καλός βραχίονας μοχλού. Εάν δεν θέλετε να υπομένετε συμβιβασμούς και «τα χρήματα καίνε την τσέπη σας», τότε σας περιμένουν εφαπτομενικά όπλα.

Σημαντικό χαρακτηριστικό είναι το υλικό από το οποίο είναι κατασκευασμένο το τραπέζι, ο παλμός, ο δίσκος και άλλα μέρη του πικάπ βινυλίου. Εδώ έχετε ήχο, χρώμα, ακόμη και λειτουργικότητα. Αποφάσισα να γράψω για σπάνια και όχι τόσο σπάνια υλικά που χρησιμοποιούνται στην παραγωγή παικτών βινυλίου. Και όταν τελείωνα το άρθρο μου, συνειδητοποίησα ότι όλες οι «πηγές» χωρίζονται συμβατικά σε δύο μέρη: το δέντρο και οτιδήποτε άλλο. Επειδή το άρθρο αποδείχθηκε μεγάλο, το χώρισα σε δύο μέρη και αφιέρωσα το πρώτο εξ ολοκλήρου σε υλικό φυτικής προέλευσης.

Παλαιότερα, το ξύλο είχε μια μέτρια θέση στα σχέδια των συσκευών αναπαραγωγής LP (αν μιλάμε για τον αντίκτυπο στην ποιότητα της συσκευής), παρόλο που υπήρχε πολύ ξύλο σε αυτά τα σχέδια. Για παράδειγμα, ξύλινες θήκες, που μερικές φορές δεν ήταν τραπέζια με τη συνηθισμένη έννοια, αλλά μόνο πλαίσιο, μερικές φορές η βάση του τραπεζιού MDF ήταν καλυμμένη με καπλαμά. Στη νέα γενιά παικτών, το ξύλο έχει ήδη βρει μια πιο ενδιαφέρουσα, και το πιο σημαντικό, ουσιαστική χρήση.

Bamboo station wagon

Η καναδική εταιρεία Tri-Art Audio χρησιμοποιεί ενεργά το μπαμπού για να κατασκευάζει περιβλήματα για τα εξαρτήματά της, τις σχάρες εξοπλισμού και τις βάσεις της. Γιατί όχι? Το υλικό είναι όμορφο και ευέλικτο. Από αυτό μπορείτε να φτιάξετε μια μικροσκοπική θήκη για ένα USB DAC και έναν ενισχυτή ελαφρώς μεγαλύτερο από μια κεφαλή pickup ή μπορείτε επίσης να φτιάξετε μια θήκη για εξαρτήματα, ειδικά επειδή οι προγραμματιστές χρησιμοποιούν ενίσχυση αποκλειστικά στην κατηγορία D για να κάνουν τις συσκευές συμπαγείς. Η ακουστική σε ένα περίβλημα από μπαμπού δεν είναι επίσης το όριο της φαντασίας. Σήμερα, οι βάσεις από μπαμπού σίγουρα δεν θα εκπλήξουν κανέναν. Αλλά τα πικάπ και τα όπλα φαίνεται να είναι εντελώς διαφορετική υπόθεση.

Tri-Art Audio Pebbles Player

Η γκάμα μοντέλων της εταιρείας περιλαμβάνει δύο συσκευές αναπαραγωγής (Tri-Art Audio Pebbles και Tri-Art Audio Bam Bam) και τέσσερα tonearms (Pebbles και Bam Bam σε εκδόσεις 9 και 12 ιντσών) - προφανώς δεν υπήρχαν ξεχωριστά ονόματα για αυτούς. Ελάχιστο μέταλλο: εξαρτήματα ποδιών στήριξης, κινητήρες, ρουλεμάν, περιστρεφόμενες μονάδες τονικών βραχιόνων. Τα πικάπ τραπέζια, οι κύριοι δίσκοι, οι βάσεις για τα βραχίονα και οι σωλήνες τους είναι κατασκευασμένα από κολλημένο και γυρισμένο μπαμπού.

Ο νεότερος παίκτης, ο Pebbles, έχει σχεδιαστεί για να λειτουργεί με ένα τονικό βραχίονα και το Bam Bam μπορεί να εξοπλιστεί με ένα ζευγάρι 12 ιντσών. Εκτός από το ασυνήθιστο υλικό, αυτές οι συσκευές έχουν επίσης πρωτότυπες σχεδιαστικές λύσεις, όπως η κίνηση με ιμάντα δύο κινητήρα της παλαιότερης συσκευής αναπαραγωγής.

Πικάπ Tri-Art Audio Bam Bam με ομώνυμους βραχίονες

Παρά την «ετερότητα», αυτό δεν είναι κάποιο υπερ-ακριβό High End - ένα πικάπ κορυφαίας ποιότητας σε συνδυασμό με δύο βραχίονες 12 ιντσών κοστίζει περίπου 2.500 $. Το μπαμπού, όπως βλέπουμε, είναι επίσης ένα φτηνό υλικό.

Είναι σαφές ότι οι μικροσκοπικοί ψηφιακοί ενισχυτές σε μια θήκη από μπαμπού μοιάζουν με παιχνίδια· είναι πιο πιθανό να ταξινομηθούν ως lifestyle παρά Hi-Fi. Αλλά οι ίδιοι μονόπλευροι βραχίονες ενός πονηρού σχεδίου με καλωδίωση Cardas σίγουρα δεν είναι παιχνίδια.

Tonearm Tri-Art Audio Pebbles

Ωστόσο, δεν τολμώ να μαντέψω τις ιδιότητες ήχου των συσκευών. Καθώς και τις ιδιότητες του χαλιού μπαμπού, το οποίο μπορεί να χρησιμοποιηθεί με άλλα πικάπ. Θα ήταν ενδιαφέρον να τα ακούσουμε όλα αυτά στην πράξη.

Στα χρώματα του ευγενούς ξύλου

Το αμερικανικό, κυριολεκτικά οικογενειακό έργο Teres Audio προσφέρει ήδη πολύ πιο σοβαρά πράγματα, για παράδειγμα, όπλα με ξύλινο σωλήνα ή έναν προαιρετικό κινητήρα με μονάδα ελέγχου για 1.750 $. Κρίμα που έχουν ελάχιστες πληροφορίες στην ιστοσελίδα τους.

Certus Audio Model 460

Η Teres Audio παρήγαγε μόνο πέντε μοντέλα πικάπ. Το παλαιότερο Certus Model 460 είναι μια εντυπωσιακή κατασκευή με τη δική του βάση και μονάδα ελέγχου. Σύμφωνα με πληροφορίες μου, η 460η έκδοση δεν φτιάχνεται πλέον, ωστόσο, η εταιρεία προσφέρει κάποια custom ανταλλακτικά, αλλά με μια πολύ μικρή χρέωση. Πολλές από αυτές τις συσκευές είναι κατασκευασμένες από ξύλο - ακόμη και ο τεράστιος δίσκος στήριξης. Ωστόσο, σε ορισμένα σημεία το ξύλο εξακολουθεί να συνδυάζεται με μέταλλο. Η εταιρεία είναι μικρή, ο εξοπλισμός είναι μικρής κλίμακας, επομένως είναι δύσκολο να πούμε με σιγουριά ποια είναι η «ποσοστιαία αναλογία» ξύλου και μετάλλου στα τρέχοντα μοντέλα.

Teres Audio Model 360

Τα τονικά βραχίονα Teres Audio, με την άτυπη δομή στήριξης τριών σημείων και τον ξύλινο σωλήνα, μπορεί να είναι ενδιαφέροντα για τους ηχοφίλους. Αλλά πρέπει να θυμόμαστε ότι για 5000 $ μπορείτε να βρείτε πολλές αξιοπρεπείς επιλογές με λιγότερο εξωτικές και πιο προβλέψιμες ιδιότητες.

Νέα ζωή για παλιά ορόσημα

Η συσκευή αναπαραγωγής Anna Log από τη βρετανική εταιρεία Nottingham Analogue είναι γνωστή στους ηχόφιλους μας. Διαθέτει έναν πολύ βαρύ δίσκο πολλαπλών στρώσεων που περιστρέφει έναν κινητήρα χαμηλής ισχύος χρησιμοποιώντας έναν παχύ στρογγυλό ιμάντα (όταν είναι ενεργοποιημένος, ο δίσκος πρέπει να ξεδιπλωθεί με το χέρι). Το κύριο μέρος του τραπεζιού αυτού του πικάπ είναι κατασκευασμένο από ξύλο. Και όχι οποιοδήποτε είδος ξύλου, αλλά ένα αρχαίο δέντρο, ηλικίας 100 ή 200 ετών - ξέχασα ελαφρώς τις λεπτομέρειες της ιστορίας που άκουσα από τον προγραμματιστή, αλλά φαίνεται ότι οι λεπτομέρειες του πίνακα έγιναν από αρχαία αγγλικά milepost. Εξ ου και η πενταψήφια τιμή του παίκτη και η περιορισμένη έκδοση - η Αγγλία είναι μια μικρή χώρα, προφανώς δεν υπάρχουν αρκετά παλιά χιλιοστά για όλους. Από πού προήλθε μια τόσο περίεργη ιδέα, δεν ξέρω πια από πρώτο χέρι - ο Τομ Φλέτσερ, ο ιδρυτής και ιδεολόγος της Nottingham Analogue, έχει πεθάνει εδώ και καιρό. Επομένως, μένει να θεωρήσουμε αυτή τη συσκευή ως κάτι μυστηριώδες.

Nottingham Analogue Anna Log

Παρεμπιπτόντως, η συσκευή αναπαραγωγής είναι εύκολα αναγνωρίσιμη από τον ήχο της και αν επιλέξετε σωστά τα υπόλοιπα στοιχεία για αυτήν, το αποτέλεσμα θα είναι πολύ, πολύ καλό. Φυσικά, αν η τιμή του τραπεζιού χωρίς τον βραχίονα (που είναι περίπου 9.500 £) δεν σας φαίνεται υπερβολική.

Tonearm Cocobolo

Τα εξ ολοκλήρου ξύλινα όπλα ήταν σπάνια στο παρελθόν. Μπορείτε να θυμηθείτε μερικά μοντέλα Grace G-704 και G-714 - η ιστορία τους είναι πολλών δεκαετιών και δεν μπορεί να αποδοθεί στο "καθαρό μάρκετινγκ". Ωστόσο, τώρα παράγονται πολλά tonearms με ξύλινο σωλήνα - διαφορετικά σχέδια από διαφορετικούς τύπους ξύλου. Το υλικό κέρδισε δημοτικότητα για πολλούς, όχι για όλους τους σωστούς λόγους. Ευκολότερη επεξεργασία σε σύγκριση με τα μέταλλα. υπάρχει η επιθυμία να «αγγίξουμε» τον ήχο - πολλά «μισοπεθαμένα» μονοπάτια βινυλίου έχουν κυκλοφορήσει επιδιώκοντας την αγνότητα και την ουδετερότητα. Φυσικά, υπάρχουν και καλοφτιαγμένα σχέδια και δεν θα έλεγα ότι μόνο οι προγραμματιστές με κλίση στο «εσωτερικό» έλκονται προς το ξύλο.

Tonearm Grace G-704
Tonearm Grace G-714

Για παράδειγμα, όπλα από τη νεαρή λιθουανική εταιρεία Reed. Υπάρχουν μόνο τρία μοντέλα στη σειρά, αλλά οι σπάνιοι τύποι ξύλου από τους οποίους θα είναι κατασκευασμένος ο τόνος παρουσιάζονται σε πέντε επιλογές (έβενος, wenge, cocobolo, ξύλο pernambuco, cordia). Θα φαινόταν σαν ακουστικόφιλος εσωτερισμός. Ωστόσο, εδώ ξεκινά μια εντελώς διαφορετική ιστορία - ο κατασκευαστής δίνει ακριβείς υπολογισμούς για το ποια θα είναι η αποτελεσματική μάζα. Και φυσικά, εξαρτάται από τον τύπο του ξύλου που επιλέγεται. Μπορείτε επίσης να επιλέξετε το μήκος του βραχίονα: 9 ή 12 ίντσες.

Με άλλα λόγια, αν αγνοήσουμε το ίδιο το γεγονός της χρήσης ξύλου, η εταιρεία κάνει ειλικρινείς μαθηματικούς υπολογισμούς, άρα και μηχανικούς υψηλής ποιότητας. Οι τονιοβραχίονες έχουν εξαιρετικά απλό περιστρεφόμενο σχεδιασμό, με ακριβή ρουλεμάν. Προσφέρεται ένα εξαιρετικό σύνολο ρυθμίσεων και οι ρυθμίσεις εφαρμόζονται εύκολα. Δηλαδή, δεν στηρίζονται τα πάντα πάνω στο ξύλο· ο τονοειδής βραχίονας πρέπει να μελετηθεί ως συμπαγής δομή. Ωστόσο, ο Reed είναι γενικά μια αρκετά ενδιαφέρουσα εταιρεία και θα επιστρέψω στη σχεδίαση του παίκτη τους αργότερα - υπάρχει κάτι να δούμε.

Εγκατεστημένα όπλα καλαμιών στην «εγγενή» συσκευή αναπαραγωγής (η οποία θα συζητηθεί ξεχωριστά λίγο αργότερα).

Βλέπουμε ένα παράδειγμα άλλης υλοποίησης στον τονικό βραχίονα Scheu Analog Tacco MK II. Φαίνεται ότι η εταιρεία φτιάχνει μινιμαλιστικές και μαθηματικά επαληθευμένες συσκευές αναπαραγωγής LP (αν μπορούν να δοθούν ακόμη και τέτοια χαρακτηριστικά στους παίκτες), αλλά τα τονικά όπλα Scheu Analog είναι μια εντελώς διαφορετική ιστορία. Και τα τρία μοντέλα του καταλόγου είναι κλασικά μοντέλα μονής στήριξης. Το παλαιότερο μοντέλο Tacco MK II είναι ένας ιδιότροπος βραχίονας 9 ιντσών με χοντρό ξύλινο σωλήνα. Τα είδη ξύλου μπορεί να είναι διαφορετικά (δεν μπορούν να επιλεγούν στον κατάλογο, πρέπει να επικοινωνήσετε με την εταιρεία και να διευκρινίσετε τι θα χρησιμοποιηθεί ειδικά στο μοντέλο σας). Είναι δύσκολο να ονομάσουμε αυτό το όπλο υψηλής τεχνολογίας, με τη σύγχρονη έννοια της λέξης· μάλλον, υπάρχει κάποιος αρχαϊσμός εδώ. Κάτι που όμως δεν εμποδίζει τον τονικό βραχίονα να έχει καλές ηχητικές ιδιότητες.

Scheu Analog Tacco MK II

Δεν έχω παραθέσει όλες τις επιλογές για τονωτικά όπλα από ξύλο· τώρα αυτό το "φυτικό υλικό" χρησιμοποιείται από πολλές εταιρείες. Ωστόσο, σημειώνω ότι ο ήχος που παράγει το tonearm θα εξαρτηθεί φυσικά από το υλικό, αλλά σε μεγαλύτερο βαθμό θα εξαρτηθεί από τον τρόπο κατασκευής ολόκληρης της δομής στο σύνολό της, συμπεριλαμβανομένων μικρών λεπτομερειών.

Ξύλινη κεφαλή

Το γεγονός ότι το ξύλο χρησιμοποιείται ως περιβλήματα κεφαλής, πιστεύω ότι δεν θα εκπλήξει κανέναν. Επομένως, δεν θα το εξετάσω καν για λόγους γενικής πληροφόρησης, αλλά θα σας πω για αρκετές ασυνήθιστες λύσεις.

Για παράδειγμα, η ιαπωνική εταιρεία Miyajima Laboratory απασχολεί μόνο έξι άτομα, μεταξύ των οποίων ο ιδεολόγος και ιδρυτής Noriyuki Miyajima. Και ασχολούνται ειδικά με κεφαλές, όχι μόνο στερεοφωνικές, αλλά ακόμη και μονοφωνικές, σχεδιασμένες για δίσκους shellac 78 στροφών. Τα σώματα αυτών των κεφαλών είναι κατασκευασμένα από έβενο και ροδόξυλο (αλλά έχουμε ήδη αποφασίσει ότι αυτό δεν είναι καινούργιο), αλλά το παλαιότερο μοντέλο Miyajima Madake που κυκλοφόρησε πρόσφατα έχει επίσης βελονοθήκη από μπαμπού και από κάποια εξαιρετικά σπάνια ποικιλία αυτού του τύπου ξύλου . Θα μπορούσατε να πείτε ότι αυτό είναι το αντίθετο από τις βελονοθήκες με διαμάντια ή ρουμπίνι. Φυσικά, τέτοιες εφευρέσεις είναι πολύ ενδιαφέρουσες για μελέτη τόσο στη θεωρία όσο και στην πράξη.

Κεφαλή pickup Miyajima Madake με βάση βελόνας από μπαμπού.

Στην πραγματικότητα, στην πράξη, θα συμβούλευα επίσης να κοιτάξετε κεφάλια από Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto και πολλούς άλλους (για τους λάτρεις του vintage, μπορώ να συμβουλεύσω να αναζητήσετε, για παράδειγμα, "ξύλινες" τροποποιήσεις του Supex SD-900). Για να βουτήξετε αμέσως, δοκιμάστε τα ανταλλακτικά της Denon DL-103. Υπάρχουν θήκες όχι μόνο από διάφορα είδη ξύλου, αλλά και μέταλλο, σύνθετο, ακόμη και για εισαγωγή και πλήρωση με σύνθετο... Αν δεν είστε έτοιμοι για τέτοια ριζοσπαστικά πειράματα - ακούστε πώς τα ξύλινα κοχύλια αλλάζουν τον ήχο - είναι που παράγεται από την Ortofon και η Yamamoto έχει ακόμη και κοχύλια από διαφορετικά είδη ξύλου

Προσέξτε τον χαρακτήρα και τη συμπεριφορά του δέντρου. Και μην αποθαρρύνεστε εάν οι αλλαγές στην υγρασία επηρεάζουν τον ήχο. Για παράδειγμα, πολλοί ιδιοκτήτες του εμβληματικού πικάπ Linn LP-12 γνωρίζουν τις παρενέργειες, αλλά εξακολουθούν να το εκτιμούν για την εξαιρετική ποιότητα ήχου του. Και το Linn LP-12 είναι μόνο ένα στοιχείο σε μια πολύ, πολύ εκτενή λίστα.

Ειδικές συνθήκες: Η μέθοδος συντονισμού φυσιγγίων (κεφαλή phono) που περιγράφεται εδώ προορίζεται να χρησιμοποιηθεί μόνο ως κατευθυντήρια γραμμή και ενδέχεται να μην ισχύει για όλα τα φυσίγγια και τα όπλα. Εάν οι παρακάτω οδηγίες δεν συμφωνούν με αυτές στο εγχειρίδιο κατασκευαστή του φυσιγγίου ή του βραχίονα (αν υποθέσουμε ότι είστε αρκετά τυχεροί που έχετε τέτοιες οδηγίες), τότε θα πρέπει να ακολουθήσετε τις συστάσεις του κατασκευαστή. Επιπλέον, η Audiophilia δεν είναι υπεύθυνη για τυχόν ζημιές που μπορεί να προκληθούν κατά τη διαδικασία εγκατάστασης στο φυσίγγιο, τον βραχίονα, το πικάπ ή σε οποιονδήποτε ανόητο να βρίσκεται κοντά σας ενώ ακολουθείτε αυτές τις οδηγίες.

Καθώς η τεχνική υποστήριξη για πικάπ τελικού καταναλωτή έχει σχεδόν εξαλειφθεί, οι ακουστικόφιλοι που είναι αφοσιωμένοι σε αναλογικούς δίσκους δεν έχουν άλλη επιλογή από το να γίνουν οι ίδιοι μετατροπείς. λεπτό συντονισμόφυσίγγια. Και ενώ ο σωστός συντονισμός αυτών των ευαίσθητων συσκευών θα απαιτήσει αναμφίβολα πολύ χρόνο και υπομονή, τα βήματα που προτείνουμε θα λειτουργήσουν ακόμη και για τον μέσο λάτρη του ήχου με ένα σταθερό χέρι οπλισμένο με τα σωστά εργαλεία.

Η αποστολή ενός πικάπ βινυλίου είναι να εξάγει όσο πιο πιστά γίνεται το πολύ αδύναμο σήμα που χαράσσεται από τη μηχανή εγγραφής στην επιφάνεια του δίσκου. Εάν η γραφίδα αναπαράγει (σε ​​τρεις διαστάσεις) τη διαδρομή της κεφαλής κοπής κατά μήκος μιας σπειροειδούς αυλάκωσης, τότε το σήμα που προκύπτει πρέπει να είναι ακριβές αντίγραφο αυτού που είναι χαραγμένο στο δίσκο. Φυσικά, υπάρχουν πολλοί λόγοι για τους οποίους η ακριβής γεωμετρία της γραφίδας σε σχέση με το αυλάκι δεν επαρκεί για να εγγυηθεί την ακριβή αναπαραγωγή του αναλογικού σήματος, όπως οι ηλεκτρομαγνητικές ιδιότητες της εσωτερικής καλωδίωσης της κεφαλής και ο σχεδιασμός του μαγνητικού κυκλώματος , και το σχήμα της ίδιας της γραφίδας. Ακόμη και με εξαιρετική προσοχή και υπομονή κατά τη διαδικασία συντονισμού, το καλύτερο που μπορεί κανείς να ελπίζει είναι μια καλή προσέγγιση του αρχικού σήματος, αλλά αυτή η προσέγγιση είναι στην πραγματικότητα υπεραρκετή για να παράγει εξαιρετικά μουσικά αποτελέσματα.

Σύντομη επισκόπηση των εργαλείων.

Ακολουθεί μια σύντομη λίστα εργαλείων που απαιτούνται για την εγκατάσταση της κασέτας phono (φύσιγγα phono):

• Τσιμπιδακι ΦΡΥΔΙΩΝ
• Οδοντογλυφίδες
• Μη μαγνητικές βίδες, ροδέλες και πιθανώς παξιμάδια, εάν ο κατασκευαστής της κασέτας δεν τις προμήθευσε
• Μικρό σετ από μη μαγνητικά κατσαβίδια
• Μετρητής πίεσης βελόνας, τύπου Sure SFG-2
• Επικαλυμμένος μεγεθυντικός φακός με μεγέθυνση τουλάχιστον 10x
• Χάρακας μέτρησης τύπου DB Systems DBP-10 (ή οποιοσδήποτε από τον κατασκευαστή του βραχίονα σας)
• Δοκιμή δίσκου όπως Hi-Fi News και Record Review's HFN-1.

1. Εγκατάσταση

Πρώτον, εάν η κασέτα σας πωλήθηκε με προστατευτικό καπάκι που προστατεύει το σύστημα γραφίδας/στήριξης, μην το αφαιρέσετε κατά τη διάρκεια αυτού του βήματος και του παρακάτω βήματος σύνδεσης - αυτό μπορεί να εξοικονομήσει τη θήκη γραφίδας στην κασέτα σας από ζημιά για 2000 $ σε μια στιγμή απρόσεκτης απώλειας συγκέντρωσης!

Η εγκατάσταση της κασέτας ξεκινά με την τοποθέτηση του περιβλήματος της κεφαλής στο μαξιλαράκι στερέωσης. Τα μαξιλαράκια στερέωσης κεφαλής έχουν συνήθως είτε σχισμές είτε οπές μέσω των οποίων μπορούν να εισαχθούν βίδες (συνήθως παρέχονται με την κεφαλή και απαραίτητα μη μαγνητικές) μέσω του σώματος της κεφαλής. Οι πλατφόρμες με σχισμή επιτρέπουν την ελαφρά επανατοποθέτηση της κεφαλής για ακριβείς ρυθμίσεις. Τα μαξιλαράκια με σταθερές οπές (όπως τα αξιοσέβαστα Rega RB300 και Naim Aro) υποθέτουν ότι η γεωμετρία της κεφαλής που προσαρτάται είναι ήδη τέτοια που μπορεί να επιτευχθεί ακριβής ρύθμιση με τις υπάρχουσες οπές. Δυστυχώς, τα τονωοπλάσματα των οποίων τα μαξιλαράκια περιέχουν σταθερές οπές δεν θα επιτρέψουν τη λεπτή ρύθμιση της κεφαλής. Αλλά κάνουν τη ρύθμιση συμβατών κεφαλών σχετικά απλή (οι εταιρείες που φτιάχνουν μαξιλαράκια με μαξιλαράκια για τοποθέτηση κεφαλών μέσα από σταθερές τρύπες συνήθως έχουν κατά νου μια συγκεκριμένη κεφαλή ή σετ κεφαλών, είτε δικές τους είτε κατασκευαστές των οποίων τα προϊόντα λειτουργούν καλά με αυτό τονικό βραχίονα).

Οι οπές στο σώμα της κεφαλής για τις βίδες που το στερεώνουν στο μαξιλαράκι είναι συνήθως δύο τύπων: με σπείρωμα ή χωρίς σπείρωμα. Οι τρύπες με σπείρωμα είναι πιο συνηθισμένες επειδή εξαλείφουν την ανάγκη για μικρά, δύσκολα στο χειρισμό παξιμάδια που συγκρατούν τα μπουλόνια της κεφαλής στο σώμα της κεφαλής. Εάν το κεφάλι σας δεν έχει κλωστή, τότε θα πρέπει να χρησιμοποιήσετε παξιμάδια. Εάν είναι δυνατόν, τοποθετήστε τα μπουλόνια από το κάτω μέρος της κεφαλής με τα παξιμάδια από πάνω. Όσοι είναι αρκετά τυχεροί να έχουν μια κεφαλή με σπείρωμα μπορούν απλώς να εισάγουν βίδες μέσα από την πλακέτα συγκράτησης σε οπές με σπείρωμα στο περίβλημά της (είναι καλή ιδέα να χρησιμοποιήσετε μια ροδέλα μεταξύ της κεφαλής κάθε βίδας και του περιβλήματος για να αποτρέψετε μια σφιγμένη βίδα να την καταστρέψει). Σε κάθε περίπτωση, στο πρώτο στάδιο οι βίδες της κεφαλής πρέπει να σφίγγονται μόνο ελαφρά, ώστε να είναι ασφαλές, αλλά ταυτόχρονα να μπορεί να μετακινηθεί με μέτρια δύναμη χεριού. Στην περίπτωση ενός σταθερού μαξιλαριού οπών, οι βίδες κεφαλής μπορεί να είναι πλήρως σφιγμένες επειδή δεν είναι δυνατή η περαιτέρω ρύθμιση. Λάβετε υπόψη ότι οι βίδες κεφαλής πρέπει να σφίγγονται μέτρια, αλλά όχι υπερβολικά σφιγμένες. Η υπερβολική σύσφιξη μπορεί να παραμορφώσει το σώμα της κεφαλής ή, στη χειρότερη περίπτωση, να το σπάσει.

2. Καλωδίωση

Μόλις η κεφαλή στερεωθεί στη θήκη, συνδέστε τα λεπτά χρωματιστά καλώδια του βραχίονα στις αντίστοιχες υποδοχές στο πίσω μέρος του περιβλήματος της κεφαλής. Όταν συνδέετε τον τόνεο βραχίονα με τους συνδέσμους της κασέτας, να προχωράτε πάντα με εξαιρετική προσοχή - είναι πολύ εύθραυστοι και μπορούν να καταστραφούν με εκπληκτικά μικρή δύναμη. Πιάστε τους μικρούς μεταλλικούς ακροδέκτες των συρμάτων του βραχίονα με τσιμπιδάκια (ποτέ μην πιάνετε τα ίδια τα καλώδια!) και στερεώστε τους ακροδέκτες στις επαφές της κεφαλής. Σε ορισμένες περιπτώσεις, μπορεί να χρειαστεί να σπρώξετε απαλά τους ακροδέκτες στη θέση τους χρησιμοποιώντας ένα μικρό κατσαβίδι ή οδοντογλυφίδα. Απλώς μην το παρακάνετε, διαφορετικά θα έχετε κακή επαφή μεταξύ των ακροδεκτών και των σφιγκτήρων. Εάν τα πιέσετε πολύ μακριά, μπορείτε να τα βγάλετε πίσω χρησιμοποιώντας τσιμπιδάκια.

3. Ρύθμιση βάρους

(Παρακαλώ σημειώστε ότι εάν η βελόνα εξακολουθεί να καλύπτεται από το προστατευτικό κάλυμμα σε αυτό το σημείο, αφαιρέστε την και μην την επανατοποθετήσετε μέχρι να ολοκληρωθεί η διαδικασία εγκατάστασης)

Για την αναπαραγωγή δίσκων βινυλίου, η γραφίδα πρέπει να έχει καλή επαφή με τα τοιχώματα του αυλακιού δίσκου. Το ερώτημα είναι πόση δύναμη πρέπει να ασκηθεί ώστε η βελόνα να μην χάσει την επαφή με το τοίχωμα της αυλάκωσης και ταυτόχρονα να μην εκτιναχθεί από την τροχιά λόγω υπερβολικής δύναμης; Οι κατασκευαστές συνήθως αναφέρουν τη δύναμη φορτίου, ή το καθορισμένο βάρος, για συγκεκριμένες κεφαλές, συνήθως ως μια σειρά συνιστώμενων βαρών σε γραμμάρια. Είναι καλύτερο να ξεκινήσετε τη διαδικασία προσδιορισμού της βέλτιστης δύναμης σύσφιξης ορίζοντας τη μέγιστη τιμή από αυτό το εύρος. Σε αντίθεση με τον δημοφιλή μύθο, στην πραγματικότητα μια κεφαλή με ανεπαρκή δύναμη σύσφιξης είναι πιο πιθανό να βλάψει την τροχιά παρά μια κεφαλή που συσφίγγεται με τη μέγιστη δύναμη στο συνιστώμενο εύρος. Αυτό συμβαίνει επειδή μια κεφαλή που πιέζεται πολύ ελαφρά μπορεί να χάσει την επαφή με την πίστα σε περιοχές υψηλής διαμόρφωσης, προκαλώντας ζημιά στο αυλάκι καθώς η γραφίδα αρχίζει να ξεπηδά από αυτήν.

Υπάρχουν επί του παρόντος αρκετές διαθέσιμες συσκευές για τη μέτρηση του μειωμένου βάρους. Το Shure SFG-2 είναι η πιο δημοφιλής κλίμακα λόγω της χαμηλής τιμής του (περίπου 30 $ από εταιρείες ταχυδρομικών παραγγελιών όπως το Elusive Disc και το Music Direct) και της λογικής ακρίβειας. Η ζυγαριά Shure είναι ουσιαστικά μια ζυγαριά μοχλού, με μια βελόνα που βρίσκεται σε μια εσοχή αυλάκωση στη μία πλευρά της ζυγαριάς και ένα συρόμενο αντίβαρο στην άλλη που κινείται κατά μήκος μιας βαθμονομημένης ζυγαριάς για να ισορροπήσει το κεφάλι. Μόλις επιτευχθεί πλήρης ισορροπία, το βάρος της βελόνας μπορεί να προσδιοριστεί απευθείας από την κλίμακα βαθμονόμησης. Ενώ τα αποτελέσματα στα υπόλοιπα Shure είναι ως επί το πλείστον κατά προσέγγιση (τα αποτελέσματα εξαρτώνται από την ακρίβεια της κλίμακας βαθμονόμησης καθώς και από την ικανότητα του χρήστη να κρίνει οπτικά τον βαθμό ισορροπίας που επιτυγχάνεται), είναι υπεραρκετά στις περισσότερες περιπτώσεις.

Η Shure ισχυρίζεται ότι το SFG-2 είναι ακριβές στα 0,1 γραμμάρια για αναγραφόμενο βάρος μικρότερο από 1,5 γραμμάρια. Για μεγαλύτερες κλίμακες, η ζυγαριά SFG-2 πιθανότατα θα είναι εντός 0,2 γραμμαρίων. Ωστόσο, δεδομένου ότι το αναγραφόμενο βάρος μπορεί να ποικίλλει κατά μερικά δέκατα του γραμμαρίου χωρίς να καταστρέψει το κομμάτι, η κλίμακα Shure θα πρέπει να παρέχει επαρκή ακρίβεια για τις περισσότερες εγκαταστάσεις.

Για όσους θέλουν εξαιρετική ακρίβεια και ευκολία, ο μετρητής φόρτισης τονοοπλισμού Winds ALM-01 έχει ακρίβεια 0,01 γραμμαρίων. Κοστίζει περίπου $800, είναι ένα πολυπόθητο παιχνίδι για βινυλόφιλους με βαθιές, μη άδειες τσέπες (μια λιγότερο ακριβή εναλλακτική είναι το ALM-1, με ακρίβεια 0,1 g. Κοστίζει περίπου $500). Ο ανταγωνιστής του, ο οποίος θα κυκλοφορήσει σύντομα από τον επικεφαλής κατασκευαστή Το Clearaudio, θα έχει λιανική τιμή περίπου 375$, αν και η ακρίβειά του δεν είναι ακόμη γνωστή.

Η κλίμακα Winds είναι μακράν η πιο απλή και ακριβής κλίμακα που είχα ποτέ τη χαρά να χρησιμοποιήσω. Είναι εντελώς ηλεκτρονικά και επομένως δεν υπόκεινται στα τυπικά σφάλματα των συστημάτων μοχλού τύπου SFG-2. Η χρήση τους είναι πολύ απλή: ο χρήστης πρέπει πρώτα να μηδενίσει τους αριθμούς της οθόνης LCD χρησιμοποιώντας τον ενσωματωμένο τροχό βαθμονόμησης. Στη συνέχεια, η βελόνα χαμηλώνεται στον στρογγυλό αισθητήρα που βρίσκεται στην κορυφή. Μετά από μερικά δευτερόλεπτα, κατά τη διάρκεια των οποίων η οθόνη LCD εμφανίζει σταδιακά την ακριβή τιμή, το αναγραφόμενο βάρος μπορεί να διαβαστεί από την οθόνη.

Το μόνο πρόβλημα που έχω δει με τα Winds είναι ότι δείχνουν πολύ ανακριβή αποτελέσματα χωρίς καμία προειδοποίηση, κάτι που αποδεικνύεται ότι συμβαίνει όταν η μπαταρία των 9 Volt είναι κάπως χαμηλή. Λαμβάνοντας υπόψη το κόστος τους, η έλλειψη ένδειξης χαμηλής μπαταρίας είναι απλά ασυγχώρητη υπό το πρίσμα των συνεπειών για τη βελόνα από τον καθορισμό φρικτά λανθασμένων βαρών αναφοράς.

Πριν επιχειρήσετε να προσδιορίσετε το σωστό βάρος ενός φυσιγγίου χρησιμοποιώντας ζυγαριά ή/και εγγραφή δοκιμής, ζυγοστάθετε ή με άλλα λόγια "κρεμάστε" σαν βελόνα πυξίδας, τον τονικό βραχίονα με προσαρτημένη την κεφαλή. Αυτό δίνει ένα καλό σημείο εκκίνησης από το οποίο μπορείτε να αρχίσετε να αυξάνετε το μειωμένο βάρος στην επιθυμητή τιμή. Η θέση του χεριού με την κεφαλή ρυθμίζεται μετακινώντας το αντίβαρο, είτε προς την κεφαλή είτε μακριά από αυτό, έως ότου το μειωμένο βάρος του φυσιγγίου είναι περίπου 0 γραμμάρια και ο τόνος με την κεφαλή και το αντίβαρο κρέμεται σε ισορροπία. Μετά από αυτό, θα είναι δυνατή η ακριβής εγκατάσταση του χρησιμοποιώντας κλίμακες παρόμοιες με αυτές που περιγράφηκαν προηγουμένως.

4. Tonearm Height: Part First

Αφού ρυθμίσετε το αναγραφόμενο βάρος στη μέγιστη τιμή από το συνιστώμενο εύρος του κατασκευαστή, είναι καιρός να ρυθμίσετε το ύψος του βραχίονα έτσι ώστε ο σωλήνας να είναι περίπου παράλληλος με τη βάση. Θα ορίσετε την ακριβή τιμή αργότερα κατά τη διάρκεια της διαδικασίας εγκατάστασης, αλλά αν τη ρυθμίσετε χονδρικά τώρα, θα διευκολύνει πολύ τις μεταγενέστερες προσαρμογές. Τα περισσότερα τονικά βραχίονα παρέχουν κάποια ρύθμιση ύψους. Τα φθηνά tonearms, όπως η σειρά Audioquest PT, συνήθως συνοδεύονται από ένα σετ βιδών που συγκρατούν τον οριζόντιο σωλήνα βραχίονα, επιτρέποντας ένα ευρύ φάσμα προσαρμογών, αλλά δυσκολεύοντας την επιστροφή στις προηγούμενες ρυθμίσεις. Τα πιο ακριβά τονικά όπλα, όπως το Graham 2.0 και το VPI JMW, έχουν έναν πιο εξελιγμένο μηχανισμό ρύθμισης του βήματος που περιέχει λεπτώς βαθμονομημένες κλίμακες και σας επιτρέπει να επιστρέψετε εύκολα στις προηγούμενες ρυθμίσεις. Το Rega RB300 είναι ένα από τα λίγα τονικά όπλα στην κατηγορία του που δεν διαθέτει καθόλου μηχανισμό ρύθμισης ύψους. Ωστόσο, μπορείτε να τοποθετήσετε μικρούς αποστάτες κάτω από τον βραχίονα για να τον ανεβάσετε στο επιθυμητό ύψος.

Σε αυτό το στάδιο, δεν πρέπει να δίνετε πολλή προσοχή στο ύψος του βραχίονα. Θα έχετε τη χαρά να αφιερώσετε πολύ χρόνο σε αυτό το θέμα αργότερα.

5. Προσαρμογή

Οι δίσκοι είναι χαραγμένοι σε δίσκο βινυλίου χρησιμοποιώντας μια κοπτική κεφαλή, ο άξονας συγκράτησης της οποίας βρίσκεται εφαπτομενικά στην κομμένη πίστα. Ο περιστροφικός τονοειδής βραχίονας, ο οποίος κινεί τη βελόνα σε ένα τόξο κατά μήκος της επιφάνειας του δίσκου, αναπαράγει μόνο κατά προσέγγιση την εφαπτομενική διαδρομή της κεφαλής κοπής. Λεπτομερής εργασία του Baerwald (1941) έδειξε ότι το γωνιακό σφάλμα της βελόνας μπορεί να ελαχιστοποιηθεί εάν ο άξονας του προβόλου της βελόνας βρίσκεται εφαπτόμενος στην αυλάκωση σε δύο σημεία κατά μήκος του τόξου, δηλαδή σε δύο σημεία που βρίσκονται σε απόσταση 66 και 120,9 mm από το κέντρο του άξονα (λάβετε υπόψη ότι αυτά τα στοιχεία υποθέτουν ότι η εσωτερική και η εξωτερική ακτίνα του αυλακιού δεν είναι μικρότερη από 60,32 mm και όχι μεγαλύτερη από 146 mm αντίστοιχα, κάτι που, ευτυχώς, ισχύει σχεδόν για όλες τις εγγραφές) . Αυτά τα δύο σημεία ονομάζονται συνήθως "μηδενικά σημεία" επειδή είναι εκεί όπου επιτυγχάνεται η μηδενική οριζόντια γωνία σφάλματος της βελόνας. Οι χάρακες που διατίθενται στο εμπόριο μπορούν να χρησιμοποιηθούν για τη ρύθμιση της θέσης του φυσιγγίου έτσι ώστε να ικανοποιεί την συνθήκη εφαπτομενικότητας στα μηδενικά σημεία.

Οι περισσότεροι σύγχρονοι χάρακες, όπως τα δημοφιλή συστήματα DB DBP-10, έχουν σχεδιαστεί για να εκτελούν προσαρμογές Bayerwald δύο σημείων, αν και υπάρχουν επίσης χάρακες που χρησιμοποιούν τη λιγότερο κοινή μέθοδο ενός σημείου (για παράδειγμα, το πρότυπο συντονισμού που παρέχεται με το VPI JMW τονικό βραχίονα). Όταν ρυθμίζετε την κεφαλή εφαπτομενικά χρησιμοποιώντας οποιοδήποτε μοιρογνωμόνιο συντονισμού, είναι σημαντικό να θυμάστε ότι προσπαθείτε να ευθυγραμμίσετε τη θέση του συγκρατητήρα της βελόνας, δηλαδή τον πρόβολο (και επομένως τον εαυτό του) και όχι το σώμα της κεφαλής. Δεν υπάρχει καμία εγγύηση ότι το στήριγμα έχει τοποθετηθεί τέλεια σε σχέση με το σώμα της κεφαλής, επομένως η απλή ρύθμιση του σώματος της κεφαλής δεν θα παράγει απαραίτητα το επιθυμητό αποτέλεσμα. Επιπλέον, πολλές κεφαλές έχουν μη παράλληλες πλευρές, γεγονός που καθιστά την εφαπτομενική προσαρμογή κατά μήκος των εφαπτομενικών γραμμών που σχεδιάζονται στον χάρακα σχεδόν αδύνατη.

Οι περισσότεροι χάρακες είναι απλά χαρτόνι, πλαστικές (ή σε ορισμένες περιπτώσεις γυάλινες) ζυγαριές στις οποίες είναι τυπωμένα ή χαραγμένα τα μηδενικά σημεία (ή η κουκκίδα) και οι εφαπτόμενες γραμμές με τις οποίες πρέπει να καθοριστεί η θέση της κεφαλής. Η ζυγαριά τοποθετείται στον άξονα του περιστρεφόμενου δίσκου (χρησιμοποιώντας μια τρύπα στο πρότυπο) και τοποθετείται στραμμένη προς το δίσκο. Στη συνέχεια γίνονται λεπτές προσαρμογές στη θέση της κεφαλής στη βάση μέχρι η βελόνα να είναι παράλληλη με τις εφαπτομενικές γραμμές της κλίμακας στα μηδενικά σημεία (σημείο). Αυτή η διαδικασία μπορεί να γίνει ευκολότερη με τη χρήση ενός μικρού μεγεθυντικού φακού για καλύτερη προβολή της μικρής, σχεδόν μικροσκοπικής βελόνας και της μικροσκοπικής θήκης της, που συνήθως βρίσκονται και οι δύο στη σκιά του περιβλήματος της κεφαλής. Και αυτό είναι το πιο δυσάρεστο και χρονοβόρο μέρος της εγκατάστασης της κασέτας. Μικρές αλλαγές στη θέση της βελόνας για τη ρύθμιση της στα μηδενικά σημεία οδηγούν πάντα στη μετατόπισή της σε σχέση με τις εφαπτομενικές γραμμές - και το αντίστροφο. Αφήστε τις βίδες που συγκρατούν την κεφαλή στη θήκη ελαφρώς χαλαρές, ώστε να μπορείτε να κάνετε ανεπαίσθητες ρυθμίσεις στη θέση της κεφαλής. Είτε έτσι είτε αλλιώς, οι βίδες θα κρατήσουν την κεφαλή στη θέση τους ενώ ελέγχετε την πρόοδό σας χρησιμοποιώντας τη ζυγαριά. Αφού τα έχετε όλα ευθυγραμμισμένα, σφίξτε τις βίδες συγκράτησης με το ένα χέρι ενώ στερεώνετε τη θέση της κεφαλής με το άλλο. Όταν βιδώνετε την κεφαλή, πρέπει να την κρατάτε πολύ σταθερά, καθώς η δύναμη στροφής που δημιουργείται από το σφίξιμο των βιδών θα κατευθύνεται στην περιστροφή της κεφαλής σε σχέση με τη θήκη, γεγονός που θα χαλάσει την εφαπτομενική θέση της κεφαλής.

Και παρόλο που μπορεί μερικές φορές να φαίνεται ότι η τοποθέτηση του κεφαλιού, που τώρα αποκαλείται μόνο «αυτό το ηλίθιο κεφάλι» από «αυτές τις ηλίθιες γραμμές και σημεία» του «αυτόν του ηλίθιου κυβερνήτη», είναι σχεδόν αδύνατη, παρηγορήστε τον εαυτό σας με τη σκέψη ότι ακόμα σας απομένει λίγος χρόνος, μετά δέκα ώρες - και μπορείτε να ακούσετε έναν ηλίθιο δίσκο.

6. Αζιμούθιο

Έχοντας ρυθμίσει το κεφάλι και σκουπίσει το πικάπ από τον ιδρώτα, ήρθε η ώρα να ρυθμίσετε το αζιμούθιο της βελόνας, δηλ. καθετότητα του κατακόρυφου άξονα της βελόνας στο επίπεδο της πλάκας. Χωρίς σωστή εγκατάστασηαζιμούθιο, τα ρεύματα εξόδου από τις δύο γεννήτριες κεφαλής θα είναι άνισα (όταν αναπαράγεται ένα σήμα με ίσο πλάτος και στα δύο κανάλια), γεγονός που θα οδηγήσει σε ανισορροπία στα κανάλια και μετατόπιση του σταδίου ήχου προς τα αριστερά ή προς τα δεξιά. Ωστόσο, έχετε κατά νου ότι δεν επιτρέπουν όλες οι τονικές βραχίονες αλλαγές αζιμουθίου και το Rega RB300 είναι ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα εδώ. Άλλα τονικά βραχίονα, όπως αυτά της οικογένειας Audioquest PT, επιτρέπουν την αδρή ρύθμιση του αζιμουθίου χρησιμοποιώντας μια βίδα ρύθμισης στη βάση της πλάκας κεφαλής. Τα πιο ακριβά τονικά όπλα, όπως το unipivot από τις Graham, VPI, Immedia, διαθέτουν εξελιγμένα συστήματα ρύθμισης αζιμουθίου, χρησιμοποιώντας ένα ή περισσότερα βάρη, κάνοντας τη ρύθμιση και τη λήψη του σωστού αζιμουθίου μια ορισμένη ευχαρίστηση.

Το αζιμούθιο μπορεί να ρυθμιστεί κατά προσέγγιση κοιτάζοντας το άκρο του περιβλήματος της κεφαλής ενώ η βελόνα βρίσκεται στην αυλάκωση. Δείτε αν σας φαίνεται ότι η μία πλευρά του σώματος είναι πιο κοντά στην επιφάνεια του δίσκου από την άλλη; Εάν ναι, χρησιμοποιήστε αυτό που έδωσε ο κατασκευαστής του βραχίονα για να προσαρμόσετε το αζιμούθιο μέχρι το σώμα της κεφαλής να είναι παράλληλο (στο βαθμό της όρασής σας) με την επιφάνεια του δίσκου. Μόλις κάνετε τις αδρές ​​ρυθμίσεις με το μάτι, μπορείτε να κάνετε λεπτές ρυθμίσεις μετρώντας.

Ένα βέλτιστα συντονισμένο αζιμούθιο είναι αυτό που παρέχει ηλεκτρικά σήματα ίσου πλάτους από τις γεννήτριες της κεφαλής (δηλαδή τα πηνία της) όταν παρουσιάζονται σήματα ίσου πλάτους και στα δύο κανάλια εγγραφής. Έτσι, εάν παίξουμε μια εγγραφή με τα ίδια σήματα και στα δύο κανάλια (για παράδειγμα, μια μονοφωνική εγγραφή), αλλά συνδέσουμε ένα κανάλι εκτός φάσης, τότε η ακριβής ρύθμιση αζιμουθίου είναι αυτή που θα δώσει μηδενική (ή σχεδόν μηδενική) έξοδο όταν αθροίζονται δύο κανάλια ( Θυμηθείτε ότι η άθροιση δύο σημάτων, το ένα από τα οποία είναι εκτός φάσης με το άλλο, δεν οδηγεί σε κανένα σήμα λόγω εξασθένησης παρεμβολών).

Αυτή η δοκιμή "εκτός φάσης" ή "μηδενική" μπορεί να πραγματοποιηθεί με διάφορους τρόπους. Εάν έχετε έναν δοκιμαστικό δίσκο, για παράδειγμα από το Hi Fi News and Record Review (το οποίο συνιστώ ανεπιφύλακτα), τότε μπορείτε απλώς να χρησιμοποιήσετε το κομμάτι δοκιμής αζιμουθίου. Αυτό το κομμάτι δοκιμής περιέχει ένα μονοφωνικό σήμα όπου τα κανάλια καταγράφονται σε αντιφάση. Εάν ο προενισχυτής σας έχει μονοφωνικό κουμπί (το οποίο αθροίζει το αριστερό και το δεξί κανάλι), μπορείτε απλώς να παίξετε ένα δοκιμαστικό κομμάτι, να χρησιμοποιήσετε το μονοφωνικό κουμπί και να ρυθμίσετε το αζιμούθιο της κεφαλής μέχρι να ακούσετε ελάχιστο σήμα στα ηχεία.

Εάν δεν υπάρχει δοκιμαστική εγγραφή με ένα κομμάτι "εκτός φάσης", μπορείτε να το κάνετε: παίξτε μια μονοφωνική εγγραφή μέσω ενός καλωδίου αναστροφής φάσης που κατασκευάστηκε από την εταιρεία Do-It-Yourself. Για να το φτιάξετε, αγοράστε ένα φτηνό καλώδιο από το πλησιέστερο κατάστημα ραδιοφώνου, πάρτε ένα καλώδιο από ένα ζεύγος στερεοφωνικών και κόψτε το στη μέση και εκθέστε ελαφρώς τα χάλκινα καλώδια από τη μόνωση. Στη συνέχεια, κολλήστε το δαγκωμένο σύρμα "διαγώνια" - το θετικό καλώδιο στο αρνητικό σύρμα και αντίστροφα. Τυλίξτε το αποτέλεσμα με ηλεκτρική ταινία και θα έχετε ένα καλώδιο που αντιστρέφει τη φάση ενός καναλιού. Συνδέστε αυτό το καλώδιο στην υποδοχή του βραχίονά σας και το άλλο άκρο του καλωδίου στην είσοδο phono ή στην είσοδο phono του προενισχυτή σας. Παίξτε μια μονοφωνική εγγραφή (χρησιμοποίησα την επανέκδοση DCC του άλμπουμ Tenor Madness του Sonny Rollins) και αλλάξτε τον προενισχυτή σας σε μονοφωνικό. Τώρα μπορείτε να ρυθμίσετε το αζιμούθιο της κεφαλής μέχρι τα ηχεία σας να δώσουν μηδενικό (ή τουλάχιστον ελάχιστο) σήμα.

Εάν ο προενισχυτής σας δεν υποστηρίζει μονοφωνική εναλλαγή (μια δυνατότητα που έχει σβήσει τον τελευταίο καιρό και πρέπει να ευχαριστήσω την Audible Illusions που σκέφτηκε να τη συμπεριλάβει στο Modulus 3A), τότε μπορείτε να επικοινωνήσετε με το αζιμούθιο του κεφαλιού σας χρησιμοποιώντας ένα παλμογράφο (αν έχετε) ή ηλεκτρονικό χιλιοβολτόμετρο ή εφαρμόστε το τραχύ οφθαλμικό τεστ που περιγράφεται παραπάνω.

7. Βάρος πίεσης: Επανεξετάστηκε

Αφού έχετε μια ρύθμιση βάρους ακατέργαστων τροχιών και προσαρμόσετε τη θέση του κεφαλιού, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε ένα ρεκόρ δοκιμής, όπως το εξαιρετικό παράδειγμα από το Hi Fi News και το Record Review, για να βελτιστοποιήσετε τη ρύθμιση. Συγκεκριμένα, η ικανότητα του κεφαλιού να περνά δύσκολα περάσματα μπορεί να συντονιστεί χρησιμοποιώντας πολλαπλά κομμάτια ενός δοκιμαστικού δίσκου. Τα κομμάτια δοκιμής αποτελούνται από έναν τόνο δοκιμής (300Hz και στα δύο κανάλια στα +15dB) που κατανέμεται ισόποσα στην επιφάνεια της κεφαλής για να μετρήσει πόσο καλά χειρίζεται το σύστημα τον βραχίονα/φυσίγγιο την παρακολούθηση της αυλάκωσης. Στο μέγιστο βάρος σύσφιξης εντός του συνιστώμενου εύρους του κατασκευαστή, οι ήχοι που παράγονται πρέπει να είναι καθαροί, χωρίς ηχητική ένδειξη παραμόρφωσης. Λάβετε υπόψη ότι η παραμόρφωση μόνο σε ένα κανάλι είναι πιο πιθανό το αποτέλεσμα μιας λανθασμένης ρύθμισης κατά του πατινιού (δείτε παρακάτω) παρά ενός προβλήματος με το βάρος σύσφιξης του φυσιγγίου, λαμβάνοντας υπόψη, ωστόσο, ότι το antiskating πρέπει να αλλάξει καθώς αλλάζει το βάρος σύσφιξης ( μόνο για μερικά κεφάλια γενικά δεν χρησιμοποιείται αντιπατινί). Εάν το σήμα είναι σταθερό σε ένα κανάλι, αλλά όχι σε άλλο, τότε δεν πρέπει να αυξήσετε το βάρος σύσφιξης σε μια προσπάθεια να αντισταθμίσετε τη διαφορά. Πιθανότατα, αυτό το πρόβλημα πρέπει να λυθεί με τη δημιουργία ενός συστήματος κατά του πατινάζ.

Τώρα μπορείτε να μειώσετε σταδιακά το βάρος σύσφιξης μέχρι να φτάσει στην ελάχιστη τιμή στην οποία η αναπαραγωγή της δοκιμαστικής εγγραφής ακούγεται καλά. Το βάρος που προκύπτει είναι το ευχάριστο μέσο μεταξύ του βάρους της καλής πρόσφυσης και της αποδεκτής φθοράς του δίσκου. Φυσικά, οι αλλαγές στο βάρος σύσφιξης αλλάζουν την απόκλιση του προβόλου σε σχέση με το επίπεδο της πλάκας. (Σύντομα θα συνειδητοποιήσετε ότι κατά τη ρύθμιση μιας κασέτας, η αλλαγή οποιασδήποτε παραμέτρου επηρεάζει όλες τις άλλες παραμέτρους.) Κλειδώστε τη θέση της κεφαλής και ελέγξτε ξανά το βάρος σύσφιξης και το αζιμούθιο πριν το κουραστείτε πολύ. Αν το παλιό CD player στη γωνία αρχίσει ξαφνικά να σας φαίνεται ελκυστικό, μην απελπίζεστε, σίγουρα μπορείτε να το κάνετε!

8. Anti-Skate

Η τελευταία κρίσιμη παράμετρος ρύθμισης που μπορεί να βελτιστοποιηθεί χρησιμοποιώντας μια δοκιμαστική εγγραφή είναι το anti-skate. Η λεγόμενη δύναμη κύλισης είναι το διάνυσμα της δύναμης που οδηγεί τον βραχίονα προς το κέντρο της εγγραφής όταν η κεφαλή είναι στραμμένη προς τον σωλήνα του βραχίονα (τα περισσότερα σύγχρονα tonearms χρησιμοποιούν γωνιακές πλάκες κεφαλής σε μια προσπάθεια να ελαχιστοποιήσουν την αταίριαστη διαδρομή κοπής και γραφίδας που περιγράφηκε προηγουμένως σχήματα). Εκτός εάν αυτή η δύναμη εξισορροπηθεί, μπορεί να συμβάλει σε ανομοιόμορφη και πρόωρη φθορά των τοιχωμάτων της αυλάκωσης και της γραφίδας και να θέσει σε κίνδυνο τη σωστή χωρική σχέση μεταξύ των πηνίων της κασέτας και του μαγνήτη. Δυστυχώς, η δύναμη κύλισης αλλάζει σταδιακά κατά μήκος της επιφάνειας εγγραφής, και επομένως είναι δύσκολο να ξεπεραστεί πλήρως. Τα περισσότερα τονικά βραχίονα έχουν μια διάταξη ελατηρίου που κατευθύνει τη δύναμη προς την αντίθετη κατεύθυνση της δύναμης κύλισης και έχει περίπου το ίδιο μέγεθος. Ορισμένοι σχεδιαστές όπλων, ειδικά ο Harry Weisfeld του VPI, είναι επιφυλακτικοί με τέτοιες συσκευές κατά του πατινάζ, υποστηρίζοντας ότι είναι πηγές δονήσεων και δεν μπορούν να εξουδετερώσουν με ακρίβεια και ομοιόμορφα τις δυνάμεις ολίσθησης σε ολόκληρη την επιφάνεια εγγραφής. Ο Bob Graham, σχεδιαστής του Graham 2.0 unipivot tonearm, διαφωνεί. Ο τονοειδής βραχίονάς του περιέχει ένα μοναδικό σύστημα μοχλού-βάρους που παράγει μια μεταβλητή δύναμη, η οποία, σύμφωνα με τον Graham, στην πραγματικότητα μεταβάλλεται προς την άμεση κατεύθυνση της δύναμης ολίσθησης.

Χρησιμοποιώντας τον μηχανισμό κατά του πατινάζ στο μπράτσο σας, προσαρμόστε το anti-skating έως ότου το κομμάτι ρύθμισης προκατάληψης στην Πλευρά 1 του δίσκου δοκιμής Hi Fi News ή Record Review παράγει ένα καθαρό, μη παραμορφωμένο σήμα και στα δύο κανάλια. Η παραμόρφωση στο δεξί κανάλι υποδηλώνει ότι χρειάζεται περισσότερη αντιολισθητική δύναμη, η παραμόρφωση στο αριστερό υποδεικνύει λιγότερη.

9. Ύψος χεριού: δεύτερο μέρος

Τώρα έχετε μια κασέτα ρυθμισμένη ώστε να ελαχιστοποιεί το σφάλμα διαδρομής στην επιφάνεια εγγραφής και το αζιμούθιο της κεφαλής ρυθμίζεται έτσι ώστε η γραφίδα να είναι κάθετη στην επιφάνεια εγγραφής. Οι τελευταίες ρυθμίσεις που μπορούμε να κάνουμε όταν προσπαθούμε να φέρουμε τη γραφίδα ακριβώς κατά μήκος της διαδρομής του αυλακιού είναι να ρυθμίσουμε τη γωνία μεταξύ του επιπέδου που διέρχεται από τη γραφίδα και τέμνει την αυλάκωση και την επιφάνεια της εγγραφής όσο το δυνατόν πιο κοντά στη γωνία που σχηματίζεται από το επίπεδο που διέρχεται από τον κόφτη εγγραφής με το επίπεδο του δίσκου, στο οποίο έγινε η εγγραφή. Το VTA (κατακόρυφη γωνία παρακολούθησης) αλλάζει ρυθμίζοντας το ύψος του στηρίγματος του βραχίονα σε σχέση με τη βάση. Αυτή η γωνία αυξάνεται όσο αυξάνεται το ύψος του βραχίονα και μειώνεται καθώς μειώνεται το ύψος. Οι περισσότερες εγγραφές είναι χαραγμένες (γραμμένες) στις 22°, αν και οι χαμηλές γωνίες, έως 18°, ή οι υψηλές γωνίες, έως και 24°, δεν είναι ασυνήθιστες.

Η ρύθμιση της γωνίας VTA της κεφαλής ξεκινά καλύτερα με την ευθυγράμμιση του σωλήνα του βραχίονα παράλληλα με την επιφάνεια της κεφαλής (αν ακολουθήσατε την προηγούμενη συμβουλή μου, θα το έχετε ήδη κάνει πριν ευθυγραμμίσετε την κεφαλή). Εάν ο κατασκευαστής του φυσιγγίου ήταν αρκετά έξυπνος ώστε να απελευθερώσει τον πρόβολο σε γωνία περίπου 22° ως προς την οριζόντια, τότε η τοποθέτηση του σωλήνα του βραχίονα παράλληλα με την επιφάνεια εγγραφής θα πρέπει να ρυθμίσει τη γωνία VTA σε περίπου 22° - μια χαρά για την περισσότερη αναπαραγωγή δίσκων. Δυστυχώς, οι πρόβολοι δεν κατασκευάζονται πάντα σε γωνία ακριβώς 22°, επομένως η τοποθέτηση του σωλήνα του βραχίονα παράλληλα με την επιφάνεια μπορεί να μην έχει ως αποτέλεσμα την ακριβή ευθυγράμμιση. Δεδομένου ότι δεν υπάρχει αποδεκτός τρόπος μέτρησης της κατακόρυφης γωνίας μιας κασέτας, το καλύτερο που έχετε να κάνετε είναι να πειραματιστείτε με διαφορετικές ρυθμίσεις για να δείτε τι ακούγεται καλύτερα. Αν σας αρέσει ο ήχος που παίρνετε με ένα σωλήνα παράλληλο με το δίσκο, τότε αφήστε τα πάντα ως έχουν και απολαύστε την ακρόαση. Εάν θέλετε να πειραματιστείτε με διαφορετικές ρυθμίσεις γωνίας VTA, να γνωρίζετε ότι η ρύθμιση της γωνίας πολύ ψηλά θα έχει ως αποτέλεσμα πιο ευκρινή πρίμα και φωτεινή, υπερκορεσμένη παρουσίαση. Αντίθετα, η ρύθμιση της γωνίας πολύ χαμηλά έχει ως αποτέλεσμα την όξυνση των χαμηλών συχνοτήτων και έναν βαρετό, νωθρό ήχο.

Μπορείτε να περάσετε πολλές μέρες από τη γρήγορη ζωή σας ρυθμίζοντας την κατακόρυφη γωνία της κασέτας σας. Τελικά εξαρτάται και από το πάχος της πλάκας. Ίσως αξίζει να επενδύσετε σημαντικό χρόνο για να βρείτε τη χρυσή κατακόρυφη γωνία που θα ταιριάζει σε έναν δίσκο στη συλλογή σας, αλλά μην ασχοληθείτε με αυτό. Η ζωή είναι μικρή και υπάρχει ακόμα πάρα πολλή μουσική για να ακούσετε.

10. Τελικές πινελιές

Συγχαρητήρια! Είσαι ακόμα ζωντανός! Επιστρέψτε και βεβαιωθείτε ότι η δύναμη παρακολούθησης, η θέση της κεφαλής και οι ρυθμίσεις αζιμουθίου δεν έχουν χαθεί στη διαδικασία πραγματοποίησης άλλων βελτιώσεων. Δώστε ιδιαίτερη προσοχή στο αζιμούθιο, καθώς η προσαρμογή του ύψους του βραχίονα πιθανότατα θα έχει ελαφρά επίδραση σε αυτήν την παράμετρο (αν και είναι δύσκολη η πλοήγηση σε τρεις διαστάσεις, η αύξηση του ύψους του βραχίονα με μια κεφαλή μετατόπισης θα επηρεάσει την καθετότητα της γραφίδας στην αυλάκωση ).

Συνεχίστε να ακούτε το αποτέλεσμα και να κάνετε ελάχιστες προσαρμογές μέχρι να είστε ικανοποιημένοι με το αποτέλεσμα. Στη συνέχεια, αφήστε μακριά το μανόμετρο και το χάρακα, αφήστε τους δίσκους δοκιμής και επιστρέψτε στα αγαπημένα σας αρχεία. Νομίζω ότι θα διαπιστώσετε ότι οι προσπάθειές σας απέδωσαν καρπούς.