Selbstgebauter Tonarm. Tonarm für LP-Player. Treffen wir uns und wählen wir aus. Neues Leben für alte Meilensteine

Der Tonarm ist neben dem Tonabnehmerkopf und dem Chassis (Tisch) eines der wichtigsten Elemente des Players. Der Einfluss des Tonarms auf den Klang der Schallplattenbahn kann nicht hoch genug eingeschätzt werden, denn er ist es, der den Tonabnehmerkopf über der Oberfläche der Schallplatte hält und ihm die richtigen „Betriebsbedingungen“ liefert.

An Tonarme werden eine Reihe von Anforderungen gestellt: Sie müssen steif sein, dürfen keine Eigenresonanzen aufweisen und dürfen keine Resonanzen und Vibrationen von außen an den Tonabnehmer gelangen lassen. Sie müssen empfindlich genug sein, um Unregelmäßigkeiten aufzunehmen, vertikale Bewegungen um die durch Verformungen verursachten Unregelmäßigkeiten der Schallplatten herum auszuführen und außerdem die Audiospur und die Exzentrizität der Schallplatte zu überwachen, ohne den Tonabnehmer bei seiner Arbeit zu beeinträchtigen.

Trotz der scheinbaren Einfachheit seiner Funktion ist der Tonarm ein sehr komplexer und präziser Mechanismus. Derzeit gibt es viele Tonarmkonstruktionen, von den einfachsten bis zu den sehr exotischen, aber selbst eine so große Vielfalt an Tonarmen lässt sich leicht in zwei Hauptgruppen einteilen: Hebel- und Tangentialtonarme.

Zur ersten Gruppe gehören Tonarme, deren beweglicher Teil (das Rohr mit dem am Gehäuse befestigten Kopf) sich relativ zu einer festen Achse (der Basis des Tonarms, montiert am Chassis des Players) bewegt. Somit bewegt sich der Tonabnehmerkopf frei entlang des Radius entlang der Oberfläche der Schallplatte. Der Hauptnachteil von Hebeltonarmen ist die radiale Bewegung, die letztendlich zur Entstehung tangentialer Modelle führte.

Tatsache ist, dass für eine möglichst korrekte und genaue Wiedergabe eines auf einer Schallplatte aufgezeichneten Tonträgers die Tonabnehmernadel beim Lesen der Toninformationen im Idealfall in genau derselben Position relativ zu sein sollte Audiospur, in dem es einen Blockflötenschneider gab, der auf einer Studio-Lack-Master-Disc aufzeichnet. Hier liegt der Hauptwiderspruch: Der Recorder-Fräser bewegt sich streng entlang des Radius und seine Oberfläche steht immer senkrecht zur Oberfläche der Audiospur. Hebeltonarme bewegen die Tonabnehmerköpfe nicht entlang eines Radius, sondern entlang eines Bogens, dessen Radius gleich dem Abstand von der Drehachse des Tonarms zur Tonabnehmernadel ist. Wenn sich der Stift also entlang der Oberfläche der Schallplatte vom äußeren zum inneren Rand bewegt, ändert die Kontaktebene des Stifts mit der Spur ihre Position und weicht von der Senkrechten ab – dies wird als Spurfehler bezeichnet. Eine Möglichkeit, Spurfehler zu bekämpfen, besteht darin, die Länge des Tonarms zu vergrößern und gleichzeitig den Radius zu vergrößern, entlang dem sich der Tonabnehmer über die Oberfläche der Schallplatte bewegt. Je größer der Radius, desto kleiner ist der Spurfehler. IN momentan Die größten der gebräuchlichen Tonarme sind Tonarme mit einem langen Rohr von 12 Zoll (längere gibt es auch, aber das ist selten).

Es ist sofort erwähnenswert, dass mit zunehmender Länge des Tonarms die vertikale Trägheit zunimmt, was ebenfalls nicht sehr gut ist (es wird für den Tonarm schwieriger, schnell auf Unregelmäßigkeiten bei der Aufnahme zu reagieren). Es stellt sich heraus, dass wir nach einem Kompromiss suchen müssen. Die zweite und gebräuchlichste Methode ist die Verwendung eines horizontalen Korrekturwinkels (ca. 25 Grad zur Drehtellerspindel hin). Dieser Winkel wird auf zwei Arten erreicht: Entweder wird der Tonkopf selbst schräg in das Gehäuse eingebaut, oder das Tonarmrohr wird in diesem Winkel gebogen. Obwohl die idealste Option darin bestünde, gleichzeitig den horizontalen Korrekturwinkel und Tonarme mit maximaler Rohrlänge zu verwenden, werden in der Praxis 12-Zoll-Tonarme nur sehr selten verwendet und weichen den am häufigsten verwendeten 9-Zoll-Tonarmen.

Trotz des gemeinsamen Funktionsprinzips von Hebeltonarmen unterscheiden sie sich dennoch erheblich voneinander. Die Hauptunterschiede können sein:

1. Tonarmmaterial. Grundsätzlich geht es um das Material des Rohrs, bei dem es sich um Metalle und Legierungen, Kohlenstoff, Holz, Polymere usw. handeln kann. Jeder Hersteller erklärt auf seine Weise die Gründe für die Verwendung eines bestimmten Materials, aber im Allgemeinen strebt jeder nach einer Reduzierung Vibrationen und Resonanzen, wodurch die Steifigkeit und Leichtigkeit des Tonarms erhöht wird.
2. Das Vorhandensein einer abnehmbaren Hülle. Bei der Schale handelt es sich um eine Montageplatte am Ende des Tonarms, die dazu dient, den Tonabnehmerkopf zu montieren und ihn über Leiter mit dem Tonarm zu verbinden. Die Schale kann abnehmbar (austauschbar) oder nicht abnehmbar (integriert mit dem Tonarmrohr) sein. Durch die abnehmbare Schale können Sie die Tonabnehmerköpfe mit minimalen Stimmschritten schnell neu anordnen. Dies trifft zu, wenn Sie mehrere Köpfe haben, die bei unterschiedlichen Aufnahmen unterschiedlich klingen, und planen, sie während des Hörens manchmal zu wechseln. Ein abnehmbares Gehäuse vereinfacht diesen Vorgang erheblich.
3. Verkabelungsmaterial im Tonarm. Die Leiter im Inneren des Tonarms können aus unterschiedlichen Materialien bestehen: Kupfer, Silber oder anderen leitfähigen Materialien. Das Leitermaterial, seine Reinheit und andere Eigenschaften haben einen erheblichen Einfluss auf die Klangqualität.
4. Verfügbarkeit von Dämpfungsmaterialien. Dämpfungsmaterialien sollen bestehende Resonanzen schnell dämpfen und das Eindringen neuer Resonanzen verhindern. Dämpfungsmaterialien werden in der Regel in den fortschrittlichsten Tonarmmodellen verwendet und normalerweise im Inneren des Rohrs platziert (z. B. viskose Silikonflüssigkeit im Inneren der Topmodelle der Tonarme von SME Ltd). In einigen Fällen dämpfen sie die Basis des Tonarms.
5. Unterschiede im Design des Drehmechanismus, der die freie Bewegung des Tonarms gewährleistet. In diesem Teil des Tonarms zeigt sich die ganze Kreativität der Entwickler, denn hier finden sich die exotischsten Lösungen. Die gebräuchlichsten Lösungen sind die Verwendung hochpräziser Lager; die überwiegende Mehrheit der Hebeltonarme basiert auf diesem Prinzip.

Es gibt auch sogenannte „Single-Support-Tonarme“. Ein Single-Support-Tonarm besteht aus zwei unabhängigen Teilen: einer auf dem Plattentellerchassis montierten Basis und einem Tonarmrohr. Die Essenz des Designs ist einfach: Aus der Basis ragt ein Konus mit einer Nadel am Ende heraus; am Tonarmrohr ist eine umgekehrte „Schale“ befestigt, die auf den Konus der Tonarmbasis gesteckt wird. So balancieren Tonarmrohr, Tonabnehmerkopf und Gegengewicht auf der dünnen Spitze einer Nadel, die aus der Basis des Tonarms herausragt und der einzige Punkt ist, der die beiden unabhängigen Teile verbindet.

Der Vorteil dieser Konstruktion besteht möglicherweise darin, dass nur ein winziger Kontaktpunkt vorhanden ist, sodass sich der Tonarm ohne den geringsten Widerstand in jede Richtung bewegen und Unregelmäßigkeiten in der Schallplatte verfolgen kann. Aus den Vorteilen ergeben sich die Nachteile des Designs. Idealerweise sollte der Tonarm den Tonkopf leicht und natürlich nach oben/unten (um Verwerfungen und Unebenheiten der Schallplatte auszugleichen) und nach rechts/links bewegen (da sich die Nadel beim Abspielen vom Rand der Schallplatte zur Mitte bewegt). Zusätzlich zu diesen Richtungen ermöglicht ein einseitig gelagerter Tonarm eine Neigung des Kopfes nach rechts/links relativ zur Achse des Tonarmrohrs (kurzfristige Azimutstörungen, wenn der Kopf leicht nach rechts oder links neigt). Grundsätzlich kann sich dies bereits zu Beginn der Wiedergabe bemerkbar machen, wenn die Nadel auf die Spieler fällt, wobei ähnliche Situationen bei verstärkter Verformung der Schallplatte nicht ausgeschlossen werden können. Eines der exotischsten Designs schien mir das der Firma Well Tempered Lab zu sein. Die Essenz des Designs: Das Tonarmrohr ist direkt mit einem echten Golfball verbunden, diese gesamte Struktur wiederum ist an einer Angelschnur an einer Halterung aufgehängt und Unterteil Der Ball wird in eine Schüssel mit dickem und sehr zähflüssigem Silikon gegeben.

Die Angelschnur sorgt für die Stabilität der vertikalen Position des Tonarms, und das Silikon dämpft alle möglichen Resonanzen, sorgt für sanfte Bewegungen des Tonarms nach oben/unten und rechts/links und fungiert auch als Mikrolift, der die Nadel sanft absenkt der Datensatz. Zusätzlich zu diesen Optionen gibt es viele verschiedene Lösungen und jede davon hat ihre eigene Berechtigung.

Jetzt machen wir einen fließenden Übergang zu tangentialen Strukturen.

Der Tangentialtonarm gilt als der fortschrittlichste Tonarm, wenn es um die „korrekte Wiedergabe“ von Schallplatten geht. In diesem Fall ist in erster Linie nicht die Klangqualität gemeint (ein schlecht abgestimmter Tangentialtonarm kann schlechter klingen als ein gut abgestimmter Hebeltonarm), sondern das Fehlen desselben Spurfehlers, den wir zuvor erwähnt haben. Die Position der Tonabnehmernadel beim Abspielen von Schallplatten ist genau die gleiche wie die des Recorderschneiders beim Aufnehmen einer Master-Disc.

Trotz ihrer technischen Exzellenz werden tangentiale Tonarme aufgrund der Komplexität des Designs und der sehr hohen Kosten nicht häufig verwendet. Derzeit werden Tangentialtonarme hauptsächlich in Plattenspielern der oberen Preisklasse eingesetzt. Da sind mehr Budgetmodelle Tangentialtonarme, aber sie sind sehr unvollkommen, da sie ineffektive Systeme verwenden, die die Längsbewegung des Tonarms beim Abspielen von Schallplatten gewährleisten. Insbesondere sind solche unvollkommenen Modelle möglicherweise nicht genau genug bei der Verfolgung der gestörten Exzentrizität der Schallplatte, was zu einer periodischen Verschiebung der Nadel auf eine Seite der Schallrille führen und dadurch das Gleichgewicht der Kanäle stören kann. Teure Modelle tangentialer Tonarme verwenden oft sehr komplexe Systeme, um die Bewegung des Tonarms sicherzustellen. Eines dieser Systeme ist insbesondere das Vorhandensein eines Kompressors, der Druckluft in den Spalt zwischen dem Tonarm und der Führung, entlang derer er sich bewegt, liefert.

Somit gibt es überhaupt keine mechanische Verbindung und der Tonarm schwebt im Luftstrom. Das hört sich schön an, aber das Design ist sehr komplex und teuer. Als einfachere Optionen finden Sie Lager, Rollen usw., dies ist jedoch ein Kompromiss. Meine Meinung ist einfach: Wenn Sie über einen tangentialen Tonarm nachdenken, müssen Sie einen hochwertigen, teuren Mechanismus nehmen. Wenn wir Tangential- und Hebel-Tonarme in derselben Preiskategorie vergleichen, sind Hebel-Tonarme höchstwahrscheinlich besser (es stellt sich heraus, dass es sich um einen Vergleich einer Kompromissversion eines Tangential-Tonarms und eines perfektionierten Hebel-Tonarms handelt).

Der tangentiale Tonarm besteht aus einer Basis auf zwei am Chassis des Players montierten Stützen, zwischen denen sich Führungen befinden, entlang derer sich das Tonarmrohr mit dem darauf montierten Tonabnehmerkopf bewegt. Auf diese Weise bewegt sich nicht nur ein Teil des Tonarms, sondern der gesamte Tonarm. Ein weiterer Vorteil tangentialer Tonarme besteht darin, dass es keine Rollkräfte gibt, die Hebelstrukturen innewohnen, was bedeutet, dass sie nicht eingestellt werden müssen und die Balance der Kanäle immer gleich bleibt. Ein weiterer Vorteil ist die deutlich geringere vertikale Trägheit im Vergleich zu Hebeltonarmen, die horizontale Trägheit ist dagegen höher. Der tangentiale Tonarm hat keine Rotationsachse, wodurch seine effektive Masse der Gesamtmasse des Tonarms entspricht, was ihn recht groß macht. Die große effektive Masse des Tonarms erfordert eine sorgfältigere Auswahl des Tonabnehmerkopfes, insbesondere unter besonderer Berücksichtigung der Flexibilitätsparameter der Nadelhalteraufhängung.

Was ist also besser? Eine eindeutige Antwort auf diese Frage gibt es nicht und muss jeder für sich selbst entscheiden. Das Setup des Players wird eine sehr wichtige Rolle spielen; wenn es von hoher Qualität ist, reicht ein guter Hebeltonarm als Ersatz aus. Wenn Sie keine Kompromisse eingehen wollen und „das Geld Ihren Geldbeutel verbrennt“, dann erwarten Sie tangentiale Tonarme.

Eine wichtige Eigenschaft ist das Material, aus dem Tisch, Tonarm, Schallplatte und andere Teile des Schallplattenspielers gefertigt sind. Hier haben Sie Klang, Farbe und sogar Funktionalität. Ich habe beschlossen, über seltene und nicht ganz so seltene Materialien zu schreiben, die bei der Herstellung von Vinyl-Playern verwendet werden. Und als ich meinen Artikel beendet hatte, wurde mir klar, dass alle „Quellen“ herkömmlicherweise in zwei Teile unterteilt sind: den Baum und alles andere. Da sich der Artikel als lang herausstellte, teilte ich ihn in zwei Teile und widmete den ersten vollständig dem Material pflanzlichen Ursprungs.

Früher wurde Holz in den Designs von LP-Playern nur ein bescheidener Platz eingeräumt (wenn wir über die Auswirkungen auf die Qualität des Geräts sprechen), obwohl in diesen Designs selbst viel Holz enthalten war. Zum Beispiel Holzkisten, bei denen es sich manchmal nicht um Tische im üblichen Sinne handelte, sondern nur um ein Gestell, manchmal war die Basis des MDF-Tisches mit Furnier überzogen. In der neuen Generation von Spielern hat Holz bereits eine interessantere und vor allem sinnvolle Verwendung gefunden.

Kombis aus Bambus

Das kanadische Unternehmen Tri-Art Audio verwendet Bambus aktiv zur Herstellung von Gehäusen für seine Komponenten, Geräteträger und Ständer. Warum nicht? Das Material ist schön und vielseitig. Daraus lässt sich ein winziges Gehäuse für einen USB-DAC und einen Verstärker herstellen, der etwas größer als ein Tonabnehmerkopf ist, oder auch ein Gehäuse für Komponenten, zumal die Entwickler ausschließlich auf Klasse-D-Verstärkung setzen, um die Geräte kompakt zu machen. Auch der Akustik im Bambusgehäuse sind keine Grenzen gesetzt. Heutzutage werden Bambusständer sicherlich niemanden mehr überraschen. Aber Plattenspieler und Tonarme scheinen eine ganz andere Sache zu sein.

Tri-Art Audio Pebbles Player

Die Modellpalette des Unternehmens umfasst zwei Player (Tri-Art Audio Pebbles und Tri-Art Audio Bam Bam) und vier Tonarme (Pebbles und Bam Bam in 9- und 12-Zoll-Versionen) – separate Namen gab es dafür offenbar nicht. Mindestens Metall: Teile von Stützbeinen, Motoren, Lagern, rotierenden Einheiten von Tonarmen. Plattenteller, Hauptscheiben, Sockel für Tonarme und deren Rohre bestehen aus geleimtem und gedrechseltem Bambus.

Der jüngere Spieler, Pebbles, ist für die Arbeit mit einem Tonarm konzipiert, und Bam Bam kann mit einem Paar 12-Zoll-Tonarmen ausgestattet werden. Neben dem ungewöhnlichen Material verfügen diese Geräte auch über originelle Designlösungen, wie zum Beispiel den zweimotorigen Riemenantrieb des älteren Players.

Tri-Art Audio Bam Bam Plattenspieler mit gleichnamigen Tonarmen

Trotz aller „Andersartigkeit“ handelt es sich hierbei nicht um irgendeinen superteuren High-End-Plattenspieler – ein Top-End-Plattenspieler gepaart mit zwei 12-Zoll-Tonarmen kostet etwa 2.500 US-Dollar. Bambus ist, wie wir sehen, auch ein billiges Material.

Es ist klar, dass Miniatur-Digitalverstärker im Bambusgehäuse wie Spielzeug aussehen und eher dem Lifestyle als der Hi-Fi-Klasse zuzuordnen sind. Aber dieselben einständerigen Tonarme mit raffiniertem Design und Cardas-Verkabelung sind sicherlich kein Spielzeug.

Tonarm Tri-Art Audio Pebbles

Allerdings traue ich mich nicht, die Klangeigenschaften der Geräte zu erraten. Sowie die Eigenschaften der Bambusmatte, die mit anderen Plattenspielern verwendet werden kann. Es wäre interessant, das alles in Aktion zu hören.

In den Farben edler Hölzer

Das amerikanische, im wahrsten Sinne des Wortes Familienprojekt Teres Audio bietet bereits weitaus ernstere Dinge an, zum Beispiel Tonarme mit Holzrohr oder optional einen Motor mit Steuereinheit für 1.750 Dollar. Schade, dass es auf ihrer Website nur wenige Informationen gibt.

Certus Audio Modell 460

Teres Audio produzierte nur fünf Plattenspielermodelle. Das ältere Certus-Modell 460 ist ein beeindruckendes Gebilde mit eigenem Ständer und eigener Steuereinheit. Nach meinen Informationen wird die 460. Version nicht mehr hergestellt, die Firma bietet jedoch einige kundenspezifische Teile an, allerdings gegen eine sehr geringe Gebühr. Viele dieser Geräte bestehen aus Holz – sogar die massive Stützscheibe. Allerdings wird an manchen Stellen noch immer Holz mit Metall kombiniert. Das Unternehmen ist klein, die Ausstattung ist klein, daher ist es schwierig, mit Sicherheit zu sagen, wie hoch das „prozentuale Verhältnis“ von Holz und Metall in aktuellen Modellen ist.

Teres Audio Modell 360

Für Audiophile könnten die Tonarme von Teres Audio mit ihrer atypischen Dreipunkt-Auflagestruktur und dem Holzrohr interessant sein. Man sollte jedoch bedenken, dass man für 5.000 US-Dollar viele gute Optionen mit weniger exotischen und vorhersehbareren Eigenschaften finden kann.

Neues Leben für alte Meilensteine

Der Anna Log-Player der britischen Firma Nottingham Analogue ist unseren Audiophilen bekannt. Es verfügt über eine sehr schwere mehrschichtige Scheibe, die über einen dicken Rundriemen einen Motor mit geringer Leistung antreibt (beim Einschalten muss die Scheibe von Hand aufgedreht werden). Der Hauptteil des Tisches dieses Plattenspielers besteht aus Holz. Und nicht irgendein Holz, sondern ein alter Baum, entweder 100 oder 200 Jahre alt – ich habe die Details der Geschichte, die ich vom Entwickler gehört habe, ein wenig vergessen, aber es scheint, dass die Details der Tabelle aus alten englischen Meilensteinen stammen. Daher der fünfstellige Preis des Players und die limitierte Auflage – England ist ein kleines Land, offenbar gibt es nicht genug alte Meilensteine ​​für alle. Woher so eine seltsame Idee kam, weiß ich nicht mehr aus erster Hand – Tom Fletcher, der Gründer und Ideologe von Nottingham Analogue, ist schon lange tot. Daher bleibt dieses Gerät als etwas Geheimnisvolles zu betrachten.

Nottingham Analog Anna Log

Der Player ist übrigens leicht am Klang zu erkennen und wenn man die restlichen Komponenten dafür richtig auswählt, wird das Ergebnis sehr, sehr gut ausfallen. Natürlich, wenn Ihnen der Preis für den Tisch ohne Tonarm (ca. 9.500 £) nicht überhöht erscheint.

Cocobolo-Tonarm

Komplett hölzerne Tonarme waren in der Vergangenheit selten. Sie können sich an einige Modelle Grace G-704 und G-714 erinnern – ihre Geschichte ist mehrere Jahrzehnte alt und kann nicht auf „reines Marketing“ zurückgeführt werden. Mittlerweile werden jedoch viele Tonarme mit Holzrohr hergestellt – unterschiedliche Designs aus unterschiedlichen Holzarten. Das Material gewann aus mehreren, wenn auch nicht allen richtigen Gründen an Popularität. Im Vergleich zu Metallen einfacher zu verarbeiten; Es besteht der Wunsch, den Sound „nachzubessern“ – im Streben nach Reinheit und Neutralität wurden viele „halbtote“ Vinylpfade veröffentlicht. Natürlich gibt es auch gut gemachte Designs, und ich würde nicht sagen, dass sich nur Entwickler mit einem Hang zum „Esoterischen“ für Holz interessieren.

Tonarm Grace G-704
Tonarm Grace G-714

Zum Beispiel Tonarme der jungen litauischen Firma Reed. Es gibt nur drei Modelle in der Linie, aber die seltenen Holzarten, aus denen der Tonarm hergestellt wird, werden in fünf Optionen angeboten (Ebenholz, Wenge, Cocobolo, Fernambukholz, Cordia). Es scheint audiophile Esoterik zu sein. Hier beginnt jedoch eine ganz andere Geschichte: Der Hersteller gibt genaue Berechnungen an, wie hoch die effektive Masse sein wird. Und natürlich kommt es auf die gewählte Holzart an. Sie können auch die Länge des Tonarms wählen: 9 oder 12 Zoll.

Mit anderen Worten: Wenn wir die Tatsache der Verwendung von Holz außer Acht lassen, führt das Unternehmen ehrliche mathematische Berechnungen und damit hochwertige Mechanik durch. Die Tonarme verfügen über ein äußerst einfaches rotierendes Design mit präzisen Lagern. Es werden hervorragende Einstellungsmöglichkeiten geboten und die Einstellungen sind komfortabel umgesetzt. Das heißt, nicht alles ruht auf dem Holz; der Tonarm sollte als solide Struktur betrachtet werden. Allerdings ist Reed im Allgemeinen ein recht interessantes Unternehmen und ich werde später auf das Design ihres Players zurückkommen – es gibt etwas zu sehen.

Reed-Tonarme, die auf dem „nativen“ Player installiert sind (worauf etwas später gesondert eingegangen wird).

Ein Beispiel für eine weitere Implementierung sehen wir im Tonarm Scheu Analog Tacco MK II. Es scheint, dass das Unternehmen minimalistische und mathematisch verifizierte LP-Player herstellt (sofern Playern überhaupt solche Eigenschaften verliehen werden können), aber Scheu Analog-Tonarme sind eine ganz andere Geschichte. Bei allen drei Modellen im Katalog handelt es sich um klassische Einträgermodelle. Das ältere Modell Tacco MK II ist ein kapriziöser 9-Zoll-Tonarm mit dickem Holzrohr. Die Holzarten können unterschiedlich sein (sie können im Katalog nicht ausgewählt werden; Sie müssen sich an das Unternehmen wenden und klären, was konkret in Ihrem Modell verwendet wird). Es ist schwierig, diesen Tonarm als Hightech im modernen Sinne des Wortes zu bezeichnen; hier herrscht eher ein gewisser Archaismus vor. Was jedoch die guten Klangeigenschaften des Tonarms nicht beeinträchtigt.

Scheu Analog Tacco MK II

Ich habe nicht alle Optionen für Tonarme aus Holz aufgelistet; mittlerweile wird dieses „Pflanzenmaterial“ von vielen Unternehmen verwendet. Ich stelle jedoch fest, dass der Klang, den der Tonarm erzeugt, natürlich vom Material abhängt, in größerem Maße jedoch davon, wie die gesamte Struktur, einschließlich kleinerer Details, aufgebaut ist.

Kopf aus Holz

Die Tatsache, dass Holz als Kopfgehäuse verwendet wird, wird meiner Meinung nach niemanden überraschen. Daher werde ich dies nicht einmal zur allgemeinen Information betrachten, sondern Ihnen dennoch einige ungewöhnliche Lösungen vorstellen.

Beispielsweise beschäftigt das japanische Unternehmen Miyajima Laboratory nur sechs Mitarbeiter, darunter den Ideologen und Gründer Noriyuki Miyajima. Und sie befassen sich speziell mit Köpfen, nicht nur Stereo, sondern sogar Mono, die für Schellack-Schallplatten mit 78 U/min ausgelegt sind. Die Körper dieser Köpfe bestehen aus Ebenholz und Palisander (wir haben jedoch bereits entschieden, dass dies nicht neu ist), aber das kürzlich erschienene ältere Modell Miyajima Madake verfügt auch über einen Nadelhalter aus Bambus und aus einer äußerst seltenen Holzart dieser Art . Man könnte sagen, dass dies das Gegenteil von Diamant- oder Rubin-Nadelhaltern ist. Natürlich sind solche Erfindungen sowohl in der Theorie als auch in der Praxis sehr interessant zu studieren.

Miyajima Madake Tonabnehmerkopf mit Bambus-Nadelhalter.

Eigentlich würde ich in der Praxis auch dazu raten, sich Felle von Koetsu, Clearaudio, Benz-Micro, Sumiko, Soundsmith, Grado, Yamamoto und vielen anderen anzusehen (für Vintage-Fans kann ich zum Beispiel raten, nach „hölzernen“ Modifikationen von zu suchen). Supex SD-900). Probieren Sie zum Einstieg die Denon DL-103 Ersatzgehäuse aus. Es gibt Gehäuse nicht nur aus verschiedenen Holzarten, sondern auch aus Metall, Verbundwerkstoff und sogar zum Einsetzen und Füllen mit Masse ... Wenn Sie nicht bereit für solch radikale Experimente sind – hören Sie sich an, wie Holzkessel den Klang verändern – sie sind es hergestellt von Ortofon, und Yamamoto hat sogar Muscheln aus verschiedenen Holzarten

Seien Sie sich des Charakters und Verhaltens des Baumes bewusst. Und lassen Sie sich nicht entmutigen, wenn sich Änderungen der Luftfeuchtigkeit auf den Klang auswirken. Viele Besitzer des legendären Linn LP-12-Plattenspielers sind sich beispielsweise der Nebenwirkungen bewusst, schätzen ihn aber dennoch wegen seiner außergewöhnlichen Klangqualität. Und der Linn LP-12 ist nur ein Punkt auf einer sehr, sehr umfangreichen Liste.

Besondere Bedingungen: Die hier beschriebene Methode zum Abstimmen des Tonabnehmers (Kopfs) dient nur als Richtlinie und gilt möglicherweise nicht für alle Tonabnehmer und Tonarme. Wenn die folgenden Anweisungen nicht mit denen im Handbuch Ihres Tonabnehmer- oder Tonarmherstellers übereinstimmen (vorausgesetzt, Sie haben das Glück, über solche Anweisungen zu verfügen), sollten Sie den Empfehlungen des Herstellers folgen. Darüber hinaus ist Audiophilia nicht verantwortlich für Schäden, die während des Einrichtungsvorgangs an Ihrem Tonabnehmer, Tonarm, Plattenspieler oder anderen Personen entstehen, die dumm genug sind, sich in Ihrer Nähe aufzuhalten, während Sie diese Anweisungen befolgen.

Da der technische Support für Endverbraucher-Plattenspieler fast vollständig eingestellt ist, haben Audiophile, die sich für analoge Discs begeistern, keine andere Wahl, als selbst zu Konvertiten zu werden. Feinabstimmung Patronen. Und obwohl die richtige Abstimmung dieser empfindlichen Geräte zweifellos viel Zeit und Geduld erfordert, funktionieren die von uns vorgeschlagenen Schritte selbst für den durchschnittlichen Audio-Enthusiasten mit ruhiger Hand und den richtigen Werkzeugen.

Die Aufgabe eines Schallplattenspielers besteht darin, das sehr schwache Signal, das das Aufnahmegerät in die Oberfläche der Schallplatte eingraviert hat, so originalgetreu wie möglich wiederzugeben. Wenn der Stift (in drei Dimensionen) den Weg des Schneidkopfes entlang einer Spiralnut reproduziert, muss das resultierende Signal eine exakte Kopie dessen sein, was auf der Scheibe eingraviert ist. Natürlich gibt es viele Gründe, warum die genaue Geometrie des Stifts im Verhältnis zur Nut nicht ausreicht, um eine genaue Wiedergabe des analogen Signals zu gewährleisten, beispielsweise die elektromagnetischen Eigenschaften der internen Verkabelung des Kopfes und die Gestaltung des Magnetkreises und die Form des Stifts selbst. Selbst bei äußerster Sorgfalt und Geduld während des Abstimmungsprozesses kann man am besten auf eine gute Annäherung an das Originalsignal hoffen, aber diese Annäherung ist tatsächlich mehr als ausreichend, um hervorragende musikalische Ergebnisse zu erzielen.

Kurzer Überblick über die Tools.

Hier ist eine kurze Liste der Werkzeuge, die zum Einbau des Phono-Tonabnehmers (Phono-Tonabnehmer) benötigt werden:

• Pinzette
• Zahnstocher
• Nichtmagnetische Schrauben, Unterlegscheiben und möglicherweise Muttern, sofern der Patronenhersteller diese nicht mitgeliefert hat
• Kleiner Satz nicht magnetischer Schraubendreher
• Nadeldruckmesser, Typ Sure SFG-2
• Beschichtete Lupe mit mindestens 10-facher Vergrößerung
• Messlineal Typ DB Systems DBP-10 (oder eines von Ihrem Tonarmhersteller)
• Test-CD wie HFN-1 von Hi-Fi News und Record Review.

1. Installation

Erstens: Wenn Ihr Tonabnehmer mit einer Schutzkappe verkauft wurde, die das Stift-/Haltersystem schützt, entfernen Sie diese bitte nicht während dieses Schritts und des folgenden Verbindungsschritts – dies kann den Stifthalter an Ihrem Tonabnehmer im Handumdrehen für 2000 $ vor Beschädigungen bewahren von unachtsamem Konzentrationsverlust!

Die Installation der Kartusche beginnt mit der Befestigung des Kopfgehäuses an der Montageplatte. Die Kopfmontagepads haben normalerweise entweder Schlitze oder Löcher, durch die Schrauben (normalerweise mit dem Kopf geliefert und unbedingt nicht magnetisch) durch den Kopfkörper eingeführt werden können. Geschlitzte Plattformen ermöglichen eine leichte Neupositionierung des Kopfes für präzise Anpassungen. Pads mit festen Löchern (wie die ehrwürdigen Rega RB300 und Naim Aro) gehen davon aus, dass die Geometrie des zu befestigenden Kopfes bereits so ist, dass eine präzise Anpassung mit den vorhandenen Löchern erreicht werden kann. Leider ist bei Tonarmen, deren Polster über feste Löcher verfügen, keine Feinjustierung des Kopfes möglich. Aber sie machen das Einrichten kompatibler Köpfe relativ einfach (Unternehmen, die Tonarme mit Polstern für die Montage von Köpfen durch feste Löcher herstellen, haben bei der Entwicklung normalerweise einen bestimmten Kopf oder Kopfsatz im Kopf, entweder ihren eigenen oder Hersteller, deren Produkte gut damit funktionieren). Tonarm).

Die Löcher im Kopfkörper für die Schrauben, mit denen er am Polster befestigt wird, sind normalerweise von zweierlei Art: mit oder ohne Gewinde. Gewindelöcher sind häufiger anzutreffen, da sie kleine, schwer zu handhabende Muttern überflüssig machen, mit denen die Kopfschrauben am Kopfkörper befestigt werden. Wenn Ihr Kopf kein Gewinde hat, müssen Sie Muttern verwenden. Wenn möglich, führen Sie die Schrauben von unten in den Kopf ein, wobei die Muttern oben liegen. Wer das Glück hat, über einen Gewindekopf zu verfügen, kann die Schrauben einfach durch die Halterungsplatine in die Gewindelöcher im Gehäuse einführen (es empfiehlt sich, zwischen dem Kopf jeder Schraube und dem Gehäuse eine Unterlegscheibe zu verwenden, um zu verhindern, dass eine festgezogene Schraube sie beschädigt). Auf jeden Fall sollten im ersten Schritt die Kopfschrauben nur leicht angezogen werden, damit es sicher sitzt, sich aber gleichzeitig mit mäßiger Handkraft bewegen lässt. Bei einem festen Lochpolster kann es sein, dass die Kopfschrauben vollständig angezogen sind, da keine weitere Anpassung möglich ist. Beachten Sie, dass die Kopfschrauben mäßig, aber nicht zu fest angezogen werden sollten. Zu starkes Anziehen kann den Kopfkörper verformen oder im schlimmsten Fall brechen.

2. Verkabelung

Sobald der Kopf an der Halterung befestigt ist, schließen Sie die dünnen farbigen Tonarmkabel an die passenden Buchsen auf der Rückseite des Kopfgehäuses an. Gehen Sie beim Anschließen des Tonarms an die Anschlüsse des Tonabnehmers immer mit äußerster Vorsicht vor – diese sind sehr zerbrechlich und können mit erstaunlich wenig Kraftaufwand beschädigt werden. Fassen Sie die kleinen Metallanschlüsse der Tonarmkabel mit einer Pinzette an (fassen Sie niemals die Drähte selbst an!) und befestigen Sie die Anschlüsse an den Kopfkontakten. In manchen Fällen müssen Sie die Anschlüsse möglicherweise vorsichtig mit einem kleinen Schraubendreher oder Zahnstocher an ihren Platz drücken. Übertreiben Sie es nur nicht, sonst kommt es zu einem schlechten Kontakt zwischen den Anschlüssen und den Klemmen. Wenn Sie sie zu weit drücken, können Sie sie mit einer Pinzette wieder herausnehmen.

3. Gewichtseinstellung

(Bitte beachten Sie: Wenn die Nadel zu diesem Zeitpunkt noch von der Schutzkappe bedeckt ist, entfernen Sie diese und setzen Sie sie erst wieder auf, wenn der Installationsvorgang abgeschlossen ist.)

Um Schallplatten abzuspielen, muss die Nadel guten Kontakt mit den Wänden der Schallplattenrille haben. Die Frage ist, wie viel Kraft muss aufgewendet werden, damit die Nadel nicht den Kontakt zur Nutwand verliert und gleichzeitig nicht durch zu viel Kraft aus der Spur geschleudert wird? Hersteller geben in der Regel die Belastungskraft oder das spezifizierte Gewicht für bestimmte Köpfe an, normalerweise als empfohlene Gewichtsspanne in Gramm. Am besten beginnt man mit der Ermittlung der optimalen Spannkraft, indem man den Maximalwert aus diesem Bereich einstellt. Entgegen der landläufigen Meinung ist es in Wirklichkeit wahrscheinlicher, dass ein Kopf mit unzureichender Klemmkraft die Kette beschädigt, als einer, der mit der maximalen Kraft im empfohlenen Bereich geklemmt wird. Dies liegt daran, dass ein zu leicht gedrückter Kopf in Bereichen mit hoher Modulation den Kontakt zur Spur verlieren kann, wodurch die Rille beschädigt wird, wenn die Nadel aus ihr herausspringt.

Zur Messung des reduzierten Gewichtes stehen derzeit mehrere Geräte zur Verfügung. Die Shure SFG-2 ist aufgrund ihres niedrigen Preises (etwa 30 US-Dollar bei Versandhändlern wie Elusive Disc und Music Direct) und ihrer angemessenen Genauigkeit die beliebteste Waage. Bei der Shure-Waage handelt es sich im Wesentlichen um eine Hebelwaage mit einer Nadel, die sich in einer vertieften Nut auf der einen Seite der Waage befindet, und einem verschiebbaren Gegengewicht auf der anderen Seite, das sich entlang einer kalibrierten Skala bewegt, um den Kopf auszubalancieren. Sobald das vollständige Gleichgewicht erreicht ist, kann das Gewicht der Nadel direkt anhand der Kalibrierungsskala ermittelt werden. Während es sich bei den Ergebnissen von Shure-Waagen größtenteils um Näherungswerte handelt (die Ergebnisse hängen von der Genauigkeit der Kalibrierungsskala sowie von der Fähigkeit des Benutzers ab, den erreichten Grad der Ausgewogenheit visuell zu beurteilen), sind sie in den meisten Fällen mehr als ausreichend.

Shure gibt an, dass der SFG-2 bei einem angegebenen Gewicht von weniger als 1,5 Gramm auf 0,1 Gramm genau ist. Bei größeren Waagen liegt die Messgenauigkeit des SFG-2 wahrscheinlich innerhalb von 0,2 Gramm. Da das angegebene Gewicht jedoch um einige Zehntel Gramm variieren kann, ohne dass die Schiene beschädigt wird, sollten Shure-Waagen für die meisten Installationen eine ausreichende Genauigkeit bieten.

Für diejenigen, die außergewöhnliche Genauigkeit und Komfort wünschen, bietet der Tonarmlastmesser ALM-01 von Winds eine Genauigkeit von 0,01 Gramm. Es kostet etwa 800 US-Dollar und ist ein begehrtes Spielzeug für Vinylliebhaber mit tiefen, nicht leeren Taschen (eine günstigere Alternative ist das ALM-1 mit einer Genauigkeit von 0,1 g. Kosten etwa 500 US-Dollar). Sein Konkurrent, der bald vom Kopfhersteller auf den Markt gebracht wird Clearaudio wird einen Verkaufspreis von etwa 375 US-Dollar haben, die Genauigkeit ist jedoch noch nicht bekannt.

Die Windskala ist bei weitem die einfachste und genaueste Skala, die ich jemals verwenden durfte. Sie sind vollständig elektronisch und unterliegen daher nicht den für Hebelsysteme vom Typ SFG-2 typischen Fehlern. Die Verwendung ist sehr einfach: Der Benutzer muss zunächst die LCD-Anzeigewerte mit dem eingebauten Kalibrierungsrad auf Null stellen. Anschließend wird die Nadel auf den oben befindlichen runden Sensor abgesenkt. Nach einigen Sekunden, in denen das LCD nach und nach den genauen Wert anzeigt, kann das angezeigte Gewicht auf dem Display abgelesen werden.

Der einzige Fehler, den ich bei Winds gesehen habe, ist, dass sie ohne Vorwarnung sehr ungenaue Ergebnisse anzeigen, was sich herausstellt, wenn ihre 9-Volt-Batterie etwas schwach ist. In Anbetracht der hohen Kosten ist das Fehlen einer Anzeige für niedrigen Batteriestand einfach unverzeihlich, wenn man bedenkt, welche Konsequenzen die falsch eingestellten Referenzgewichte für den Nadelhalter haben.

Bevor Sie versuchen, das korrekte Gewicht eines Tonabnehmers mithilfe einer Waage und/oder eines Testprotokolls zu ermitteln, balancieren Sie den Tonarm mit dem daran befestigten Kopf aus, oder anders ausgedrückt: „hängen“ Sie ihn wie eine Kompassnadel auf. Dies bietet einen guten Ausgangspunkt, um mit der Erhöhung des reduzierten Gewichts auf den gewünschten Wert zu beginnen. Die Position des Tonarms mit dem Kopf wird durch Bewegen des Gegengewichts entweder zum Kopf hin oder von ihm weg eingestellt, bis das reduzierte Gewicht des Tonabnehmers etwa 0 Gramm beträgt und der Tonarm mit Kopf und Gegengewicht im Gleichgewicht hängt. Danach ist es möglich, es mithilfe von Maßstäben, die den zuvor beschriebenen ähneln, genau zu installieren.

4. Tonarmhöhe: Teil Eins

Nachdem Sie das angegebene Gewicht auf den vom Hersteller empfohlenen Maximalwert eingestellt haben, ist es an der Zeit, die Höhe des Tonarms so anzupassen, dass das Rohr ungefähr parallel zur Basis verläuft. Den genauen Wert legen Sie später während des Einrichtungsvorgangs fest, aber wenn Sie ihn jetzt grob festlegen, werden spätere Anpassungen viel einfacher. Die meisten Tonarme bieten eine gewisse Höhenverstellung. Preisgünstige Tonarme wie die Audioquest PT-Serie werden normalerweise mit einem Satz Schrauben geliefert, mit denen das horizontale Armrohr befestigt wird. Dies ermöglicht eine Vielzahl von Einstellungen, erschwert jedoch die Rückkehr zu vorherigen Einstellungen. Teurere Tonarme wie der Graham 2.0 und der VPI JMW verfügen über einen ausgefeilteren Mechanismus zur Tonhöhenverstellung, der fein kalibrierte Skalen enthält und Ihnen eine einfache Rückkehr zu vorherigen Einstellungen ermöglicht. Der Rega RB300 ist einer der wenigen Tonarme seiner Klasse, der überhaupt keinen Höhenverstellmechanismus besitzt. Sie können jedoch kleine Abstandshalter unter den Tonarm legen, um ihn auf die gewünschte Höhe anzuheben.

Zu diesem Zeitpunkt sollten Sie der Höhe des Tonarms nicht zu viel Aufmerksamkeit schenken. Sie werden das Vergnügen haben, später viel Zeit mit diesem Thema zu verbringen.

5. Anpassung

Schallplatten werden mit einem Schneidkopf, dessen Halterachse tangential zur zu schneidenden Spur liegt, auf eine Schallplatte graviert. Der rotierende Tonarm, der die Nadel bogenförmig entlang der Plattenoberfläche bewegt, gibt die tangentiale Bahn des Schneidkopfes nur annähernd wieder. Detaillierte Arbeiten von Baerwald (1941) zeigten, dass der Winkelfehler der Nadel minimiert werden kann, wenn die Achse des Nadelauslegers an zwei Punkten entlang des Bogens tangential zur Nut liegt, nämlich an zwei Punkten im Abstand von 66 und 120,9 mm von der Mitte der Achse (beachten Sie, dass bei diesen Zahlen davon ausgegangen wird, dass der Innen- und Außenradius der Nut nicht weniger als 60,32 mm bzw. nicht mehr als 146 mm beträgt, was glücklicherweise bei fast allen Schallplatten der Fall ist) . Diese beiden Punkte werden üblicherweise „Nullpunkte“ genannt, da an ihnen der horizontale Nadelfehlerwinkel von Null erreicht wird. Mit handelsüblichen Linealen kann die Position der Patrone so eingestellt werden, dass sie die Tangentialitätsbedingung an den Nullpunkten erfüllt.

Die meisten modernen Lineale, wie das beliebte DB Systems DBP-10, sind für die Durchführung von Zweipunkt-Bayerwald-Anpassungen konzipiert, obwohl es auch Lineale gibt, die die weniger verbreitete Einpunktmethode verwenden (z. B. die mit dem VPI JMW gelieferte Tuning-Vorlage). Tonarm). Wenn Sie den Kopf mit einem beliebigen Winkelmesser tangential einstellen, ist es wichtig zu bedenken, dass Sie versuchen, die Position des Stifthalters auszurichten, d. h. des Auslegers (und damit selbst) und nicht des Kopfkörpers. Es gibt keine Garantie dafür, dass der Halter im Verhältnis zum Kopfkörper perfekt positioniert ist, sodass eine einfache Anpassung des Kopfkörpers nicht unbedingt zum gewünschten Ergebnis führt. Darüber hinaus haben viele Köpfe nicht parallele Seiten, was eine tangentiale Ausrichtung entlang der auf dem Lineal gezeichneten Tangentenlinien nahezu unmöglich macht.

Bei den meisten Linealen handelt es sich lediglich um Skalen aus Pappe, Kunststoff (oder in einigen Fällen Glas), auf denen die Nullpunkte (oder Punkte) und Tangentenlinien aufgedruckt oder eingraviert sind, anhand derer die Position des Kopfes bestimmt werden soll. Die Skala wird auf der Achse des Drehtellers platziert (unter Verwendung eines Lochs in der Schablone) und gegenüber der Scheibe platziert. Anschließend werden Feineinstellungen an der Position des Kopfes auf dem Halter vorgenommen, bis die Nadel an den Nullpunkten (Punkt) parallel zu den Tangentiallinien der Skala steht. Dieser Vorgang kann durch die Verwendung einer kleinen Lupe erleichtert werden, um eine bessere Sicht auf die kleine, fast mikroskopisch kleine Nadel und ihren winzigen Halter zu ermöglichen, die sich normalerweise beide im Schatten des Kopfgehäuses befinden. Und das ist der unangenehmste und zeitaufwändigste Teil der Installation der Kartusche. Kleine Änderungen in der Position der Nadel, um sie auf die Nullpunkte zu setzen, führen unweigerlich zu ihrer Verschiebung relativ zu den Tangentiallinien – und umgekehrt. Lassen Sie die Schrauben, mit denen der Kopf an der Halterung befestigt ist, etwas locker, damit Sie die Position des Kopfes geringfügig anpassen können. In jedem Fall halten die Schrauben den Kopf an Ort und Stelle, während Sie Ihren Fortschritt anhand der Skala überprüfen. Sobald Sie alles ausgerichtet haben, ziehen Sie die Halterungsschrauben mit einer Hand fest und sichern gleichzeitig die Position des Kopfes mit der anderen. Wenn Sie den Kopf festschrauben, müssen Sie ihn sehr festhalten, da die durch das Anziehen der Schrauben erzeugte Drehkraft dazu führt, dass sich der Kopf relativ zum Halter dreht, was die tangentiale Position des Kopfes beeinträchtigt.

Und obwohl es manchmal scheinen mag, dass die Installation des Kopfes, der jetzt nur noch „dieser idiotische Kopf“ genannt wird, durch „diese idiotischen Linien und Spitzen“ von „diesem idiotischen Herrscher“ fast unmöglich ist, trösten Sie sich mit dem Gedanken, dass Sie immer noch Habe noch etwas Zeit. Dann zehn Stunden – und schon kannst du dir eine idiotische Platte anhören.

6. Azimut

Nachdem Sie den Kopf eingestellt und den Plattenteller vom Schweiß abgewischt haben, ist es an der Zeit, den Azimut der Nadel einzustellen, d. h. Rechtwinkligkeit der vertikalen Achse der Nadel zur Plattenebene. Ohne korrekte Installation Azimut sind die Ausgangsströme der beiden Kopfgeneratoren ungleich (bei der Wiedergabe eines Signals mit gleicher Amplitude in beiden Kanälen), was zu einem Ungleichgewicht zwischen den Kanälen und einer Verschiebung der Klangbühne nach links oder rechts führt. Bedenken Sie jedoch, dass nicht alle Tonarme Azimutänderungen ermöglichen, und der Rega RB300 ist hier ein Paradebeispiel. Andere Tonarme, beispielsweise die der Audioquest PT-Familie, ermöglichen eine grobe Azimuteinstellung über eine Einstellschraube an der Basis der Kopfplatte. Teurere Tonarme, wie z. B. Unipivot von Graham, VPI, Immedia, haben ausgefeilte Azimut-Einstellsysteme an Bord, die mithilfe eines oder mehrerer Gewichte das Einstellen und Erhalten des richtigen Azimuts zu einem gewissen Vergnügen machen.

Der Azimut kann grob eingestellt werden, indem man auf das Ende des Kopfgehäuses blickt, während sich die Nadel in der Nut befindet. Sehen Sie, ob es Ihnen so vorkommt, als ob eine Seite des Körpers näher an der Oberfläche der Schallplatte liegt als die andere? Wenn ja, verwenden Sie die Angaben des Tonarmherstellers, um den Azimut anzupassen, bis der Kopfkörper (im Ausmaß Ihrer Sicht) parallel zur Oberfläche der Schallplatte ist. Sobald Sie die Grobeinstellungen nach Augenmaß vorgenommen haben, können Sie durch Messen Feineinstellungen vornehmen.

Ein optimal abgestimmter Azimut ist ein Azimut, der elektrische Signale gleicher Amplitude von den Generatoren des Kopfes (d. h. seinen Spulen) liefert, wenn in beiden Aufnahmekanälen Signale gleicher Amplitude vorhanden sind. Wenn wir also eine Aufnahme mit den gleichen Signalen auf beiden Kanälen wiedergeben (z. B. eine Monoaufnahme), aber einen Kanal phasenverschoben anschließen, dann ist die genaue Azimut-Einstellung eine, die zu einer Ausgabe von Null (oder nahezu Null) führt, wenn die zwei Kanäle werden summiert (denken Sie daran, dass die Summierung zweier Signale, von denen eines zum anderen phasenverschoben ist, aufgrund der Dämpfung von Interferenzen zu keinem Signal führt).

Dieser „phasenverschobene“ oder „Null“-Test kann auf verschiedene Arten durchgeführt werden. Wenn Sie eine Test-CD haben, zum Beispiel von Hi Fi News and Record Review (die ich wärmstens empfehlen kann), dann können Sie einfach die Azimut-Testspur verwenden. Diese Testspur enthält ein Monosignal, bei dem die Kanäle gegenphasig aufgezeichnet sind. Wenn Ihr Vorverstärker über eine Mono-Taste verfügt (die den linken und rechten Kanal summiert), können Sie einfach einen Testtitel abspielen, die Mono-Taste verwenden und den Azimut des Kopfes anpassen, bis Sie in den Lautsprechern nur ein minimales Signal hören.

Wenn keine Testaufnahme mit einer Spur „phasenverschoben“ vorliegt, können Sie Folgendes tun: Spielen Sie eine Monoaufnahme über ein Phasenumkehrkabel der Firma Do-It-Yourself ab. Kaufen Sie dazu ein billiges Kabel im nächstgelegenen Radioladen, nehmen Sie einen Draht von einem Stereopaar, schneiden Sie ihn in zwei Hälften und legen Sie die Kupferdrähte leicht von der Isolierung frei. Anschließend den abgebissenen Draht „diagonal“ anlöten – den Plusdraht an den Minusdraht und umgekehrt. Wickeln Sie das Ergebnis mit Isolierband um und Sie erhalten ein Kabel, das die Phase eines Kanals umkehrt. Verbinden Sie dieses Kabel mit der Buchse Ihres Tonarms und das andere Ende des Kabels mit dem Phono-Eingang oder Phono-Eingang Ihres Vorverstärkers. Spielen Sie eine Monoaufnahme ab (ich habe die DCC-Neuauflage des Tenor Madness-Albums von Sonny Rollins verwendet) und schalten Sie Ihren Vorverstärker auf Mono. Jetzt können Sie den Azimut des Kopfes anpassen, bis Ihre Lautsprecher kein (oder zumindest minimales) Signal liefern.

Wenn Ihr Vorverstärker die Mono-Umschaltung nicht unterstützt (eine Funktion, die in letzter Zeit irgendwie aussterbt, und ich muss Audible Illusions dafür danken, dass sie darüber nachgedacht hat, sie in ihren Modulus 3A aufzunehmen), dann können Sie mit dem Azimut Ihres Kopfes kommunizieren, indem Sie entweder einen verwenden Oszilloskop (falls vorhanden) oder ein elektronisches Millivoltmeter oder führen Sie den oben beschriebenen groben Sehtest durch.

7. Druckgewicht: überarbeitet

Nachdem das Druckgewicht grob eingestellt und die Kopfposition angepasst wurde, kann eine Testaufnahme wie die hervorragende von Hi Fi News und Record Review zur Optimierung der Stimmung genutzt werden. Insbesondere die Fähigkeit des Fells, schwierige Passagen zu bewältigen, kann mithilfe mehrerer Spuren einer Testscheibe abgestimmt werden. Testspuren bestehen aus einem Testton (300 Hz auf beiden Kanälen bei +15 dB), der gleichmäßig über die Oberfläche des Fells verteilt wird, um zu messen, wie gut das Tonarm-/Tonabnehmersystem die Spurführung beherrscht. Bei maximalem Klemmgewicht innerhalb des vom Hersteller empfohlenen Bereichs sollten die erzeugten Töne klar und ohne hörbare Anzeichen von Verzerrung sein. Beachten Sie, dass Verzerrungen in nur einem Kanal eher auf eine falsche Antiskating-Einstellung (siehe unten) als auf ein Problem mit dem Klemmgewicht des Tonabnehmers zurückzuführen sind. Beachten Sie jedoch, dass das Antiskating geändert werden muss, wenn sich das Klemmgewicht ändert ( nur bei manchen Köpfen wird generell kein Anti-Skating verwendet). Wenn das Signal in einem Kanal stabil ist, in einem anderen jedoch nicht, sollten Sie das Klemmgewicht nicht erhöhen, um den Unterschied auszugleichen. Höchstwahrscheinlich muss dieses Problem durch die Einrichtung eines Anti-Skating-Systems gelöst werden.

Nun können Sie das Klemmgewicht schrittweise reduzieren, bis es den Mindestwert erreicht, bei dem das Abspielen der Testaufnahme gut klingt. Das resultierende Gewicht ist der Mittelweg zwischen gutem Grip und akzeptablem Plattenverschleiß. Natürlich verändern Änderungen des Klemmgewichts die Auslenkung des Auslegers relativ zur Plattenebene. (Sie werden schnell feststellen, dass beim Einrichten eines Tonabnehmers jede Änderung eines Parameters Auswirkungen auf alle anderen Parameter hat.) Fixieren Sie die Kopfposition und überprüfen Sie das Klemmgewicht und den Azimut noch einmal, bevor Sie es zu sehr satt haben. Wenn Ihnen der alte CD-Player in der Ecke plötzlich verdammt attraktiv vorkommt, verzweifeln Sie nicht, das schaffen Sie auf jeden Fall!

8. Anti-Skate

Der letzte kritische Einstellparameter, der anhand einer Testaufnahme optimiert werden kann, ist das Antiskating. Die sogenannte Rollkraft ist der Kraftvektor, der den Tonarm zur Mitte der Schallplatte treibt, wenn der Kopf zum Tonarmrohr abgewinkelt ist (die meisten modernen Tonarme verwenden abgewinkelte Kopfplatten, um die zuvor beschriebene nicht übereinstimmende Schneide- und Nadelbahn zu minimieren). Formen). Wenn diese Kraft nicht ausgeglichen wird, kann sie zu ungleichmäßigem und vorzeitigem Verschleiß der Nut- und Nadelwände führen und die ordnungsgemäße räumliche Beziehung zwischen den Tonabnehmerspulen und dem Magneten beeinträchtigen. Leider ändert sich die Rollkraft entlang der Aufzeichnungsoberfläche allmählich und lässt sich daher nur schwer vollständig überwinden. Die meisten Tonarme verfügen über eine Federvorrichtung, die die Kraft in die der Rollkraft entgegengesetzte Richtung lenkt und etwa die gleiche Größe hat. Einige Tonarmdesigner, insbesondere Harry Weisfeld von VPI, haben Bedenken gegenüber solchen Anti-Skating-Geräten und argumentieren, dass sie Vibrationsquellen darstellen und den Gleitkräften über die gesamte Aufnahmefläche nicht präzise und gleichmäßig entgegenwirken können. Bob Graham, Designer des Graham 2.0 Unipivot-Tonarms, ist anderer Meinung. Sein Tonarm enthält ein einzigartiges Hebel-Gewicht-System, das eine variable Kraft erzeugt, die laut Graham tatsächlich in der direkten Richtung der Gleitkraft variiert.

Passen Sie das Anti-Skating mithilfe des Anti-Skating-Mechanismus an Ihrem Tonarm an, bis die Bias Setting-Spur auf Seite 1 der Hi-Fi-News- oder Record-Review-Test-CD ein sauberes, unverzerrtes Signal auf beiden Kanälen erzeugt. Eine Verzerrung im rechten Kanal zeigt an, dass mehr Antirutschkraft erforderlich ist, eine Verzerrung im linken zeigt an, dass weniger Kraft erforderlich ist.

9. Tonarmhöhe: Teil zwei

Sie haben jetzt einen Tonabnehmer, der so abgestimmt ist, dass Spurfehler auf der Aufnahmeoberfläche minimiert werden, und der Azimut des Kopfes ist so eingestellt, dass der Stift senkrecht zur Aufnahmeoberfläche steht. Die letzten Anpassungen, die wir vornehmen können, wenn wir versuchen, die Nadel genau entlang der Rille zu bringen, bestehen darin, den Winkel zwischen der Ebene, die durch die Nadel verläuft und die Rille schneidet, und der Oberfläche der Schallplatte so einzustellen, dass sie dem durch gebildeten Winkel so nahe wie möglich kommt die Ebene, die durch den Recorderschneider mit der Ebene der Disc verläuft. , auf der die Aufnahme gemacht wurde. Der VTA (vertikaler Spurwinkel) wird durch Anpassen der Höhe der Tonarmhalterung relativ zur Basis geändert. Dieser Winkel nimmt zu, wenn die Höhe des Tonarms zunimmt, und nimmt ab, wenn die Höhe abnimmt. Die meisten Aufzeichnungen werden in einem Winkel von 22° eingraviert (geschrieben), obwohl niedrige Winkel (bis zu 18°) oder große Winkel (bis zu 24°) keine Seltenheit sind.

Die Einstellung des VTA-Winkels des Kopfes beginnt am besten, indem Sie das Tonarmrohr parallel zur Kopfoberfläche ausrichten (wenn Sie meinen vorherigen Rat befolgt haben, haben Sie dies bereits vor der Ausrichtung des Kopfes getan). Wenn der Hersteller des Tonabnehmers schlau genug war, den Ausleger in einem Winkel von etwa 22° zur Horizontalen freizugeben, sollte durch die parallele Platzierung des Tonarmrohrs zur Aufnahmeoberfläche der VTA-Winkel auf etwa 22° eingestellt werden – für die meisten Disc-Wiedergaben völlig in Ordnung. Leider werden Cantilever nicht immer in einem exakten 22°-Winkel hergestellt, so dass eine parallele Ausrichtung des Tonarmrohrs zur Oberfläche möglicherweise nicht zu einer genauen Ausrichtung führt. Da es keine anerkannte Möglichkeit gibt, den vertikalen Winkel eines Tonabnehmers zu messen, ist es am besten, mit verschiedenen Einstellungen zu experimentieren, um herauszufinden, was am besten klingt. Wenn Ihnen der Klang gefällt, den Sie mit einer Röhre parallel zur Scheibe erhalten, dann lassen Sie alles so wie es ist und genießen Sie es zuzuhören. Wenn Sie mit verschiedenen VTA-Winkeleinstellungen experimentieren möchten, beachten Sie, dass eine zu hohe Winkeleinstellung zu schärferen Höhen und einer hellen, übersättigten Darstellung führt. Umgekehrt führt eine zu niedrige Winkeleinstellung zu einer Verschärfung der tiefen Frequenzen und einem dröhnenden, trägen Klang.

Sie können viele Tage Ihres hektischen Lebens damit verbringen, den vertikalen Winkel Ihres Tonabnehmers zu optimieren. Letztlich kommt es auch auf die Dicke der Platte an. Es kann sich lohnen, viel Zeit in die Suche nach dem goldenen vertikalen Winkel zu investieren, der zu einer Schallplatte in Ihrer Sammlung passt, aber machen Sie sich nicht die Mühe. Das Leben ist kurz und es gibt immer noch zu viel Musik zum Hören.

10. Der letzte Schliff

Glückwunsch! Du lebst noch! Gehen Sie zurück und stellen Sie sicher, dass die Einstellungen für Auflagekraft, Kopfposition und Azimut bei der Durchführung anderer Verbesserungen nicht verloren gegangen sind. Achten Sie besonders auf den Azimut, da die Anpassung der Armhöhe wahrscheinlich einen leichten Einfluss auf diesen Parameter hat (obwohl es schwierig ist, in drei Dimensionen zu navigieren, wirkt sich eine Erhöhung der Armhöhe mit einem versetzten Kopf auf die Rechtwinkligkeit des Stifts zur Nut aus ).

Hören Sie sich das Ergebnis weiter an und nehmen Sie minimale Anpassungen vor, bis Sie mit dem Ergebnis zufrieden sind. Dann legen Sie das Manometer und das Lineal weg, legen Sie die Testscheiben weg und kehren Sie zu Ihren Lieblingsschallplatten zurück. Ich denke, Sie werden feststellen, dass sich Ihre Bemühungen gelohnt haben.